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　　格哈德·里希特

　　《集會》 1966 布面油畫 161.2x116x2.8cm

　　? Gerhard Richter 2019 （05062019）

　　圖片由卓納畫廊提供

　　成交價：2000萬美元

　　2019年瑞士巴塞爾，一件格哈德·里希特的“照片繪畫”作品以2000萬美元售出，創(chuàng)下近三年瑞士巴塞爾藝術(shù)展的單件最高價作品銷售紀(jì)錄。而這一價格，也是目前藝術(shù)家在一級市場成交上的一件重量級爆點(diǎn)作品。

圖表一 格哈德·里希特歷年拍賣市場上拍數(shù)量及成交情況

　?。〝?shù)據(jù)來源：Artprice年度市場報告 制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

　　從2001年至今，Artprice每年發(fā)布的“年度市場報告”中拍賣市場成交前500的藝術(shù)家名單來看，格哈德·里希特常年都保持著成交總額最高的在世藝術(shù)家紀(jì)錄！

圖表二 2018年全球前500強(qiáng)藝術(shù)家

　　（數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）和Artprice年度市場報告）

　　以近三年來雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）和Artprice聯(lián)合發(fā)布的“年度市場報告來看”，除了大衛(wèi)·霍克尼2018年在二級市場上的一次爆發(fā)，其他時間，成交總額最高的在世藝術(shù)家都由里希特占據(jù)。

圖表三 格哈德·里希特拍賣市場成交TOP10

　?。〝?shù)據(jù)來源：Artprice年度市場報告 制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）

　　雖然目前為止，從里希特拍賣市場成交TOP10情況來看，最受歡迎的是80-90年代創(chuàng)作的《抽象畫》（Abstraktes bild）系列，但其重量級的“照片繪畫”系列亦是市場上的寵兒。

藝術(shù)家格哈德·里希特 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　“百變風(fēng)格”里希特的“照片繪畫”

　　在格哈德·里希特的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，跳躍式地變換著各種風(fēng)格和題材：浪漫主義、照相寫實主義、抽象表現(xiàn)主義、抽象主義、極簡主義、構(gòu)成主義、波普藝術(shù)等等。不僅如此，他還在雕塑、攝影、繪畫方面都有建樹。

　　這其中，除了目前在市場上最為人熟知的抽象系列繪畫，其“照片繪畫”系列亦是極具“里希特”風(fēng)格的作品?？梢哉f，說到“照片繪畫”，就代表了格哈德·里希特?；蛘吆唵蝸碚f：里希特是個畫照片的畫家。

創(chuàng)作中的格哈德·里希特 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　雖然這聽起來有點(diǎn)奇怪，但幾乎從60年代開始，里希特就不斷地以照片作為繪畫的素材，并在其之后的創(chuàng)作中，不斷地回顧這一系列的創(chuàng)作。

　　這要從里希特的個人經(jīng)歷說起，：1932年，格哈德·里希特于德國德累斯頓出生。二戰(zhàn)期間，家庭被卷入其中，戰(zhàn)后，他成為東德人，由于不喜歡斯大林式的美術(shù)教育，1961年，柏林墻還沒建好時，他逃離到了西德，并進(jìn)入以攝影著稱的杜塞爾多夫國立美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，這成為其之后藝術(shù)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　20世紀(jì)60年代，杜塞爾多夫進(jìn)入到戰(zhàn)后歐洲新潮美術(shù)運(yùn)動時期，藝術(shù)的各種現(xiàn)代流派快速更替，西德藝術(shù)界進(jìn)入到強(qiáng)烈反對傳統(tǒng)架上繪畫的浪潮，并形成了“激浪派”的創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格。這一時代背景對里希特也影響巨大，“照片繪畫”便是在這樣的潮流中創(chuàng)作出的具有自己標(biāo)志性的繪畫方式。

格哈德·里希特的照片繪畫 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　但當(dāng)時很多人并不接受他這種繪畫方式，認(rèn)為他只是畫照片而已。里希特卻不這樣認(rèn)為，在他的采訪中曾說到：“當(dāng)我從20世紀(jì)60年代開始這么創(chuàng)作時，人們嘲笑我。我很明確地表達(dá)了我的作品來自照片，看上去很幼稚。可以說這種挑釁是直接的。”

　　正如里希特所說，他所做的正是：將自己從其他藝術(shù)家陳詞濫調(diào)式的表達(dá)方式中跳脫出來。

　　如果進(jìn)一步解讀里希特的“照片繪畫”，會發(fā)現(xiàn)這不僅僅只是一種個人的繪畫風(fēng)格。更是對世界的現(xiàn)實與真實的質(zhì)疑與反省。在他看來，攝影只是客觀記錄世界，但并不意味著能揭示世界的全部，因為人們看到的往往都是表象。繪畫可以凝練圖像，加強(qiáng)形象潛在的力量，揭示照片背后哪些現(xiàn)實的真實性。

格哈德·里希特 《魯?shù)鲜迨濉?1965年 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　在里希特早期的“照片繪畫”中，有兩幅代表作：其中一幅代表作是1965年畫的《魯?shù)鲜迨濉?，那是他死于二?zhàn)的親叔叔。作為成長于戰(zhàn)后的一代，戰(zhàn)爭之后的創(chuàng)傷在他身上留下了明顯的印記。尤其是他逃離到西德，從此再沒有見過家人。這幅作品被處理成模糊的畫面，壓縮至幾乎單色的色彩，而這樣的畫面處理方式，是里希特“照片繪畫”最重要的特點(diǎn)之一。這樣的色彩或許也反映了里希特一生的心境。

格哈德·里希特 《1977年10月18日》 布面油畫 1988年 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

　　另外一幅是《1977年10月18日》（October 18， 1977），這幅作品全面體現(xiàn)了里希特照片繪畫的“藝術(shù)思維”，該系列于1995年被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館購得。作品描繪的是四個德國社會運(yùn)動人士——紅軍旅成員的生與死，這幾個人被定義為恐怖分子，制造了多起爆炸，但這其中的原因充滿爭議。四個人先后死去，有兩位被裁定為自殺，但是公眾普遍認(rèn)為是被謀殺。葬禮于1977年10 月18日舉行，里希特花了20年的時間以此為題畫了15幅畫，以刑事照片與新聞?wù)掌瑸樗{(lán)本，描繪了死亡景象。

　　作品中，這幾個激進(jìn)青年生活時或死亡時的影像都不再清晰，因為在里希特看來，這些都不重要，重要的是事件真相——他們所經(jīng)歷的死亡真相。里希特運(yùn)用模糊的技法進(jìn)行創(chuàng)作有去除干擾保存真相的意思。

　　里希特認(rèn)為該事件顯示出一種極端的丑陋和荒謬。借由這樣的“照片繪畫”，里希特表達(dá)了自己的觀點(diǎn)與訴求：反對一切思想上的專制，并且深刻厭惡戰(zhàn)爭，反對暴力。

藝術(shù)家格哈德·里希特

　　為什么是《集會》？

　　《集會》亦是里希特早期“照片繪畫”系列的代表作之一，這件作品創(chuàng)作于1966年，并且鋪墊了里希特后來的重要作品《1977年10月18日》。描繪了一群以男性為主的人群參加一場露天集會的場景，這也許是個政治集會。人群布滿了整塊畫布，這在里希特的“照片繪畫”中非常少見，更常見的畫面是孤立的人物、動物或物件。

格哈德·里希特“照片繪畫” 《Ema （Nude on a Staircase） 1966

　　不過，《集會》里的圖像是故意模糊處理的。作品素材是里希特“圖集”第 7 頁上的剪報。藝術(shù)家沿用了照片的切割與黑白色調(diào)，加以自己標(biāo)志性的“模糊”手法，指涉了歷史（包括集體與個人歷史）仿佛既在當(dāng)下，同時又很遙遠(yuǎn)。羅伯特·斯托（Robert Storr）曾總結(jié)，里希特的技法“把目光從主體上移開。。。。。。激活了記憶與限制記憶回歸的關(guān)鍵因素。從效果上來說，里希特通過描繪主體迫近的消逝，召喚了主體的靈魂。”

格哈德·里希特“照片繪畫” 《讀報女孩》1994格

　　在里希特早期的“照片繪畫”作品中，大部分都與日常之物有關(guān)。1963年，里希特曾與朋友康拉德·盧克（Konrad Lueg）在杜塞爾多夫Wihelm‘s畫廊對面的一家家具店舉辦了一場名為“與波普共生：支持資本主義現(xiàn)實主義的示威”的展覽。資本主義生活方式是展覽的一部分。這被里希特稱為“資本主義現(xiàn)實主義”，在其作品中更多關(guān)注的是普通生活，這與美國的波普藝術(shù)運(yùn)動影響有著直接的關(guān)系。

格哈德·里希特“照片繪畫” 《S。和孩子》1995

　　與這一時期大部分的創(chuàng)作不同的是，《集會》顯然很難被歸類到波普范疇。在本雅明·布赫洛（Benjamin Buchloh）看來，此處看似模糊的正是自我反省式的繪畫實踐體現(xiàn)出的精密性：“我們所謂的模糊指的是不精確，即與所表現(xiàn)的真實物品相比具有很大差異?！北M管它“喪失了表面性的客觀密度”，并“獲得了圖畫的話語自主權(quán)”。

　　與《1977年10月18日》這樣的題材作品類似，《集會》亦屬于將重大新聞歷史化的代表。這樣一件具有代表性的繪畫，在博覽會上以2000萬美元的高價售出，便不足為奇。

　　據(jù)了解，這件作品此前為意大利藏家Francesca和Massimo Valsecchi夫婦私人收藏，過去近40年來從未離開意大利。Valsecchi夫婦本次委托卓納畫廊于巴塞爾藝術(shù)展出售這件作品，用以籌資修繕?biāo)麄兾挥谖魑骼锇屠漳奈幕椖縋alazzo Butera。

格哈德·里希特“照片繪畫”

　　“照片繪畫”市場成交情況及前景一窺

　　相較于里希特的抽象繪畫，作為目前較少在市場出現(xiàn)的“照片繪畫”，每一次其作品在市場上出現(xiàn)，都能引起巨大的反響。

　　除了今年瑞士巴塞爾售出的《集會》，今年3月7日舉辦的紐約富藝斯（Phillips）拍賣中，另外一幅“照片繪畫”：《噴氣式飛機(jī)》（Düsenj?ger）（1963）亦取得了不錯的成績。

格哈德·里希特 《噴氣式飛機(jī)》（Düsenj?ger） 1963 布面油畫 130x200cm

　　拍賣前，富藝斯將帶來這件作品便引起了眾多關(guān)注。因為其背后有頗多故事。2007年，已故的微軟創(chuàng)始人之一保羅·艾倫以1120萬美元的價格從佳士得買下這幅畫，并在當(dāng)時刷新了藝術(shù)家個人拍賣的紀(jì)錄。這件作品描繪動態(tài)中的飛機(jī)，融合了興奮感與恐懼的復(fù)雜體驗。

　　2016年秋季，保羅·艾倫委托富藝斯拍賣行出手這件作品，一位中國商人以2400萬美元的價格擔(dān)保該作品售出。如果作品以超過2400萬美元的價格成交，擔(dān)保人將獲得交易溢價的30%和一半傭金。然而，該作品在拍賣會上不幸流拍，富藝斯根據(jù)合同向保羅·艾倫支付了2400萬美元，并要求擔(dān)保人承擔(dān)交易。但該擔(dān)保人并未支付，由此雙方展開了漫長的訴訟過程，2018年2月才達(dá)成和解。格哈德·里希特的這幅作品則仍然由富藝斯持有。

2019年第一季度拍賣成交前十藝術(shù)家

　?。〝?shù)據(jù)來源：Artprice）

　　本次拍賣，富藝斯將這幅作品的預(yù)估價定在1000萬—1500萬美元之間，在最終的拍賣結(jié)果中，作品以2040萬美元成交。這一結(jié)果亦是當(dāng)季成交價第三高的“戰(zhàn)后現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”作品；同時也是富藝斯拍賣本季價格最貴的作品。

格哈德·里希特 《米蘭大教堂廣場》 1968年

　　另外一幅曾于2013年創(chuàng)下里希特拍賣紀(jì)錄的是其1968年創(chuàng)作的《米蘭大教堂廣場》（Domplatz Mailand），這同樣也是其“照片繪畫”的代表作。該作品在當(dāng)年紐約蘇富比(微博)春拍中上拍，并最終以3712.5萬美元（約合人民幣2.31億元）成交。刷新在世畫家單幅作品價格的紀(jì)錄。這件作品是被美國加利福尼亞州的布賴恩特家族葡萄園創(chuàng)始人唐·布賴恩特所競得。

　　這兩件作品是目前格哈德·里希特眾多系列作品中，除了其代表的抽象繪畫，市場表現(xiàn)最好的系列，亦是與市場上的抽象繪畫同等的“藍(lán)籌股”。

臺灣富商陳泰銘被稱為收藏里希特最多的中國地區(qū)藏家

　　圖片：致謝國巨基金會

　　圖片來源：artnet

　　中國地區(qū)收藏里希特作品的藏家并不太多。目前有包括：劉益謙曾在2016年豪擲重金在瑞士巴塞爾上買下里希特的一幅抽象作品；另外，臺灣國巨股份有限公司創(chuàng)始人、著名華人藏家陳泰銘也收藏了多幅里希特的作品。

格哈德·里希特“照片繪畫” 《海邊家庭》

　　借由今年格哈德·里希特的“照片繪畫”在博覽會及拍賣會上引發(fā)的市場熱度，可以一窺藝術(shù)家該系列重要題材的市場表現(xiàn)，亦可以期待在之后這一系列作品的下一個爆點(diǎn)。

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