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2019年春拍中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成交TOP10榜單（時(shí)間截止7月15日，標(biāo)紅為刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄）

　　隨著2019年春拍大幕落下，幾家指標(biāo)拍賣行的成交答卷已經(jīng)明了。在過(guò)去的半年里，受中美貿(mào)易戰(zhàn)持續(xù)深化的影響，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)并不在最佳狀態(tài)，藏家惜售，買家觀望。一些’85、后89藝術(shù)家們的表現(xiàn)，除了偶爾冒出的高價(jià)外，其他的多是一些平淡乏味的數(shù)字。不由得令人想起資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋的一句話：神話仍在，秩序荒唐。

　　不過(guò)在價(jià)格體系亟待重新梳理的當(dāng)下，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在摸爬滾打中逐步確立的“市場(chǎng)價(jià)值觀”，至少是唯一令從業(yè)者感到欣慰的。現(xiàn)在一旦有“精品”入市，買家們絲毫不見手軟，而遇上一些藝術(shù)史價(jià)值明確的拍品，競(jìng)爭(zhēng)者也比以往更多了……這些共同支撐起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最后的根基和信心。

　　在這樣的大背景下，2019年春季的當(dāng)代市場(chǎng)頭部藝術(shù)家名單也遭遇大洗牌，同比去年有70%的位置發(fā)生變化，尤其是一些前幾年市場(chǎng)看似穩(wěn)健的藝術(shù)家沒有出現(xiàn)在名單中，取而代之的則是在市場(chǎng)調(diào)整中沉寂許久、苦等機(jī)會(huì)的“老炮”。那么，誰(shuí)是2019上半年二級(jí)市場(chǎng)的屹立不倒的“常青樹”？又有誰(shuí)是今春新上位的“黑馬”呢？

　　劉野

　　國(guó)際畫廊加持，黑馬逆勢(shì)稱王

　　劉野成為2019上半年最暢銷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，或許并不令人意外。去年在上海榮宅舉辦了驚艷個(gè)展，以及今年2月剛被卓納畫廊代理的劉野，在今年的二級(jí)市場(chǎng)中也交出了一份令人驚艷的答卷。劉野市場(chǎng)最早從歐美起步，擁有相對(duì)豐富的國(guó)際受眾。但作為歐美大畫廊布局亞洲藝術(shù)家的一個(gè)新案例，卓納畫廊的支持還是為劉野帶來(lái)了更多新的購(gòu)買力，令其作品價(jià)格在近期快速躥升。

　　劉野《BOOGIE WOOGIE，小女孩在紐約》壓克力油畫畫布 210×210cm 2006年作

　　香港蘇富比成交：2297.5萬(wàn)港元

　　劉野 《竹子和樹的構(gòu)圖》壓克力畫布 300×220cm 2007年作

　　香港蘇富比 1961.5萬(wàn)港元

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，本季成交的20件劉野作品中，近半數(shù)為溢價(jià)售出，部分“熟貨”直接翻倍，個(gè)別生貨更是搶手，尤其是佳士得香港春拍日?qǐng)鲆患〕叻?、估價(jià)僅為70萬(wàn)-90萬(wàn)港元的劉野作品 《白日夢(mèng)》，經(jīng)過(guò)多方搶奪，最終以估價(jià)的10倍成交。

　　劉野《白日夢(mèng)》壓克力畫布 22×29cm 1997年作

　　佳士得香港成交：732.5萬(wàn)港元

　　得到新燃料的注入，劉野在2019上半年的成交超1億元，接近他過(guò)往最高的年度成交，而這股熱度依然在延續(xù)，下半年或?qū)⒂懈匾膭⒁白髌烦脵C(jī)露出市面。

　　周春芽

　　最多拍賣行的共同選擇

　　去年還牢牢占據(jù)榜首位置的周春芽，今年滑落到第二，同步下滑的還有成交額及上拍量等核心數(shù)據(jù)，同比均有40%左右的下跌。雖然數(shù)據(jù)給了我們足夠多的唱衰理由，但深入到其市場(chǎng)細(xì)部，同時(shí)結(jié)合藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)律來(lái)看，周春芽的市場(chǎng)其實(shí)并沒有大問(wèn)題。

　　首先，成交額的下滑主要原因在于高價(jià)的缺失。目前周春芽的高價(jià)主要集中在1993年前后的“樹”和“石頭”系列，但經(jīng)過(guò)近兩年各家拍賣行的集中挖掘，周春芽的早期精品已基本全部換手一輪，短期內(nèi)難以出現(xiàn)在市場(chǎng)，導(dǎo)致市場(chǎng)缺貨，因而影響成交額。

　　周春芽《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》油彩畫布 195×130cm 1993年作

　　佳士得香港成交：3252.5萬(wàn)港元

　　不過(guò)一旦有周春芽早期精品釋出，市場(chǎng)反響依然強(qiáng)勁，如其1993年作品《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》在本季佳士得香港拍出3252.5萬(wàn)港元，超估價(jià)30%。而周春芽的“桃花”系列同樣廣受市場(chǎng)歡迎，在蘇富比和保利香港均有千萬(wàn)左右的成交。

　　周春芽《通往龍泉山的小路》布面油畫 200×250cm 2006年作

　　佳士的香港成交：977.5萬(wàn)港元

　　周春芽各個(gè)價(jià)格階段的作品均十分豐富，且市場(chǎng)流通量充足。盡管本季春拍市場(chǎng)整體上拍量下滑，周春芽作品上拍量也受到一些影響，但仍有30件在北京、香港和臺(tái)灣12家拍行上拍，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家里上拍最多，輻射面最廣的藝術(shù)家。同時(shí)，周春芽?jī)r(jià)格基礎(chǔ)穩(wěn)固，本季其共有11件超百萬(wàn)成交，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之最，整體成交率也保證在80%以上，側(cè)面印證了其良好的市場(chǎng)流通能力。

　　劉小東

　　蟄伏8年迎爆發(fā)

　　作為“新生代”畫家的旗手人物，劉小東的二級(jí)市場(chǎng)表現(xiàn)自2011年爆火以來(lái)一直比較掙扎，由于在2008-2011年前后價(jià)格上漲過(guò)快，劉小東作品（尤其是普品）用了8年時(shí)間和許多流拍的代價(jià)才一步步抹平拍場(chǎng)里的價(jià)格泡沫。在調(diào)整期間，劉小東作品一直是精品（千萬(wàn)級(jí)）不愁賣，普品不好賣，同時(shí)因?yàn)槌山宦什桓?，市?chǎng)不夠活躍，所以精品釋出也不多。

　　劉小東《電腦領(lǐng)袖》布面油畫 230×180cm 1996年作

　　北京保利成交：4600萬(wàn)元

　　本季隨著幾件重要作品的出現(xiàn)，劉小東市場(chǎng)有所回暖。其中，以4600萬(wàn)元成交的1996年作品《電腦領(lǐng)袖》是本季中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最高單價(jià)，也是藝術(shù)家劉小東近5年來(lái)的個(gè)人最高價(jià)。另有一件1988年的早期作品《休息》以1127萬(wàn)元成交，兩件作品極大抬升了劉小東的成交總額。此外，百萬(wàn)左右的劉小東小作品也賣得很好，令劉小東二級(jí)市場(chǎng)的半年成交額達(dá)到6540萬(wàn)元，成交率也高達(dá)90%，為近期最好的半年表現(xiàn)。

　　劉小東《休息》布面油畫 138×120cm 1988年

　　中國(guó)嘉德成交：1127萬(wàn)元

　　曾梵志

　　“天王”的常規(guī)操作

　　2018年，曾梵志迎來(lái)新的畫廊合作伙伴Hauser & Wirth，并在倫敦、蘇黎世和香港的畫廊空間相繼舉辦了個(gè)展，不過(guò)一級(jí)市場(chǎng)上的新動(dòng)作并未對(duì)二級(jí)市場(chǎng)構(gòu)成太多影響。作中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最成功的的藝術(shù)家之一，曾梵志也是二級(jí)市場(chǎng)價(jià)格體系最成熟的藝術(shù)家，針對(duì)他不同階段、風(fēng)格及重要程度的作品開出準(zhǔn)確的定價(jià)，拍賣行給出的估價(jià)，大多八九不離十，很難有漏撿。加之新介入的購(gòu)買力不多，曾梵志作品在本季二級(jí)市場(chǎng)中穩(wěn)健得“沒有太多驚喜”。

　　曾梵志《面具》油彩畫布 198.7×149.4cm 1996年作

　　佳士得香港成交：2352.5萬(wàn)港元

　　曾梵志《黃昏之一》布面油畫 80×100cm 1989年作

　　北京保利成交：1380萬(wàn)元

　　本季，蘇富比、佳士得和中國(guó)嘉德各有一件踩著最低估價(jià)成交的千萬(wàn)級(jí)曾梵志作品售出，保證了曾梵志的成交總額基數(shù)，成交率方面也達(dá)到了90%以上，與去年同期幾乎持平。有著強(qiáng)大的畫廊及藏家支持，作品流通量也保持在合理范圍內(nèi)，雖然不是最出風(fēng)頭的藝術(shù)家，但曾梵志的藍(lán)籌股地位短期內(nèi)恐怕難有人能撼動(dòng)。

　　張曉剛

　　地位穩(wěn)固，早期精品難覓

　　某種程度上，張曉剛與曾梵志很相似，都是行情穩(wěn)健的藍(lán)籌藝術(shù)家。兩者唯一的不同點(diǎn)是，張曉剛的作品總量較少，能流通的精品量更少。尤其是在前幾個(gè)季度有多件早期作品集中釋出的背景下，當(dāng)下未露面過(guò)的重要作品變得很難找。

　　張曉剛《血緣系列：大家庭 第10號(hào)》油彩畫布 200×300cm 2000年作

　　佳士得香港成交：1272.5萬(wàn)港元

　　張曉剛《血緣：大家庭》布面油畫 149.6x189.2cm 1999年作

　　香港蘇富比成交：1037.5萬(wàn)港元

　　盡管本季幾大行的夜場(chǎng)中依然有千萬(wàn)級(jí)的張曉剛作品上拍，也全部在估價(jià)內(nèi)順利成交，不過(guò)其大多是80年代末的早期作品，或是2000年之后的晚近作品，沒有90年代最具代表性的作品露面，失去高價(jià)拍品的支撐，令張曉剛的半年總額有所下滑。不過(guò)總體而言，張曉剛的市場(chǎng)地位與曾梵志一樣，依然穩(wěn)固。

　　冷軍

　　不鳴則已一鳴驚人

　　本季冷軍得以進(jìn)入榜單，主要得益于其1995年作品《世紀(jì)風(fēng)景之三》的破紀(jì)錄表現(xiàn)，其他新作表現(xiàn)相對(duì)平淡。受畫法的限制，冷軍能在市場(chǎng)流通作品十分有限，精品更是屈指可數(shù)，所以其市場(chǎng)主要在于賣方，是否肯以不過(guò)分冒進(jìn)的價(jià)格割愛。去年，冷軍1993年作品《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》曾因估價(jià)過(guò)高而遭遇流拍，而今次《世紀(jì)風(fēng)景之三》的成交價(jià)與《文物---新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》的流拍價(jià)格相同，表明這一價(jià)格已基本達(dá)到目前冷軍作品的價(jià)格天花板。不過(guò)破紀(jì)錄的表現(xiàn)對(duì)市場(chǎng)仍是一針強(qiáng)心劑，下半年或會(huì)有更多冷軍作品趁機(jī)露面。

　　冷軍《世紀(jì)風(fēng)景之三》布面油畫 105×199.5cm 1995年

　　中國(guó)嘉德成交：4375萬(wàn)元

　　王興偉

　　價(jià)格飛躍并非偶然

　　同樣在本季刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的還有王興偉，其曾參與威尼斯雙年展的1996年作品《可憐的老漢密爾頓》在中國(guó)嘉德拍出2185萬(wàn)元，一舉將王興偉不足千萬(wàn)的價(jià)格紀(jì)錄提升至2000萬(wàn)元以上，與多位比他年紀(jì)稍大的同輩藝術(shù)家們站在了同一個(gè)臺(tái)階上。受“觀念繪畫”等概念的影響，以往在當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)領(lǐng)域中難以被歸類的王興偉，在近幾年找到了可以依靠市場(chǎng)支點(diǎn)，并且作為“新繪畫”概念的先行者而被重點(diǎn)關(guān)注。

　　王興偉《可憐的老漢密爾頓》布面、油畫、拼貼 222×177.5cm 1996年

　　中國(guó)嘉德成交：2185萬(wàn)元

　　王興偉《兔子的證詞》油畫畫布 125.5×200cm 1995年作

　　香港蘇富比成交：545.5萬(wàn)港元

　　王興偉最受市場(chǎng)認(rèn)可的是上世紀(jì)90年代的作品，尤其藝術(shù)家以個(gè)人形象入畫，挪用西方當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典的一批有趣的作品。近幾年這類型作品每每都會(huì)在拍場(chǎng)被爭(zhēng)到溢價(jià)，如本季成交的另一件1995年作品《兔子的證詞》便以545.5萬(wàn)港元超估價(jià)成交。在二級(jí)市場(chǎng)之外，王興偉也與幾家畫廊保持著緊密的合作關(guān)系，兩方面市場(chǎng)的聯(lián)手運(yùn)營(yíng)為王興偉建立了寬厚的市場(chǎng)基礎(chǔ)，這是其價(jià)格飛躍的前提。

　　方力鈞

　　等一個(gè)時(shí)機(jī)

　　作為曾經(jīng)當(dāng)代“F4”之一的方力鈞，在近幾年的二級(jí)市場(chǎng)中表現(xiàn)得相對(duì)低調(diào)，除了2016年其標(biāo)志性早期作品《系列一之五》被余德耀買下后，此后一直沒有早期重要作品釋出，2000年以后的晚近作品由于價(jià)格基準(zhǔn)過(guò)高，表現(xiàn)也不盡如人意。本季，方力鈞《2002.1.10》在北京保利以1035萬(wàn)元成交，是方力鈞市場(chǎng)近3年首次破千萬(wàn)。

　　方力鈞《2002.1.10》布面油畫 399.5×175.5cm×4 2002年作

　　北京保利成交：1035萬(wàn)元

　　方力鈞《游泳小組時(shí)的老栗》油畫畫布 163×130cm 1998年至2003年作

　　香港蘇富比成交：497.5萬(wàn)港元

　　李真

　　老“新人”上位市場(chǎng)熱

　　2018年在佳士得香港刷新個(gè)人紀(jì)錄之后，臺(tái)灣雕塑藝術(shù)家李真的作品在港臺(tái)市場(chǎng)持續(xù)保持著熱絡(luò)買氣。尤其是在上一代雕塑前輩朱銘市場(chǎng)明顯開始走下坡路之后，李真成功接棒，成為華人雕塑藝術(shù)的新選擇。

　　李真《飛行樂土》銅雕 雕塑 100.5（高）×137×72.5cm 2002年作

　　佳士得香港成交：492.5萬(wàn)港元

　　李真《天界山水》銅雕 雕塑 107×91×164cm 2001年作

　　保利香港成交：472萬(wàn)港元

　　李真的創(chuàng)作融匯中西，渾圓黑色的身軀，祥和的面部表情是其雕塑的獨(dú)特風(fēng)格，十分適合戶外公共空間，曾在臺(tái)北中正紀(jì)念堂、新加坡國(guó)家美術(shù)館與巴黎凡登廣場(chǎng)舉行，在亞洲各地乃至歐洲皆得到熱烈回響。本季李真共有11件作品成交，其中9件都有溢價(jià)，尤其是在佳士得香港里兩件創(chuàng)作于2001-2002年的雕塑，更是超估價(jià)兩倍，競(jìng)爭(zhēng)激烈程度可見一斑。

　　趙半狄

　　數(shù)量有限，價(jià)高者得

　　物以稀為貴，這句話在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)除了能用來(lái)形容冷軍，同樣也適用于趙半狄。趙半狄最受市場(chǎng)歡迎作品集中創(chuàng)作于1990年前后，整體數(shù)量不足20件，每件價(jià)格目前都在千萬(wàn)以上，深受許多資深藏家喜愛，一年難有一件露面市場(chǎng)。

　　趙半狄《鸚鵡與扇子》布面油畫 200×175.5cm 1990年

　　中國(guó)嘉德成交：1380萬(wàn)元

　　本季創(chuàng)作于1990年的《鸚鵡與扇子》二度于市場(chǎng)露面，拍出1380萬(wàn)元，時(shí)隔5年上漲了30%。另有一件2009年的近作《無(wú)題》在2017年遭遇流拍后，本季調(diào)低估價(jià)再拍，以322萬(wàn)元順利售出，總體價(jià)格水準(zhǔn)平穩(wěn)。

　　后記：其實(shí)，在這份名單里不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)下所面臨的調(diào)整，在經(jīng)歷了過(guò)去十年時(shí)間的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，多數(shù)的藏家和市場(chǎng)推手選擇了暫時(shí)的偃旗息鼓，甚至心灰意冷。但潮流有跌自然有有漲，也有不少拍品在整體低迷的大環(huán)境下逆勢(shì)上揚(yáng)，一旦藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)潮流是否會(huì)再次出現(xiàn)?這個(gè)答案想必是肯定的，但是我們希望在這次調(diào)整中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們能夠取得市而場(chǎng)和藝術(shù)的雙贏。

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