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吳冠中

　　“每遇到這些竹林和竹海，我總特別喜愛在其濃蔭里留戀，細細欣賞那扶疏的枝葉和茁壯的春筍?！?

　　——吳冠中《閑話畫竹》

　　吳冠中（1919-2010）江蘇宜興人。1936年考入國立杭州藝術?？茖W校，師從林風眠、李超士、常書鴻、關良、潘天壽等大家。1946年考取教育部公費留學法國，1947年入巴黎國立高等美術學院進修油畫。1950年回國后，先后任教于中央美術學院、清華大學建筑系、北京師范大學美術系、北京藝術學院、中央工藝美術學院。1991年法國文化部授予“法國文化藝術最高勛位”，1993年獲巴黎市政府授予的金勛章，2002年獲法蘭西學士院藝術院通訊院士。2003年獲中國文化部頒發(fā)的“終身成就獎”。

　　曾先后在北京中國美術館、香港藝術館、臺灣歷史博物館、新加坡國家博物館、大英博物館等處舉辦個人畫展，國內(nèi)外出版文集近百種。

　　吳冠中畫竹：“不擇手段”表現(xiàn)竹林之新貌

　　吳冠中出生于江蘇省宜興縣，宜興盛產(chǎn)毛竹，竹?？v橫八百里，素有“華東第一竹海”之稱?！爸裼撤蹓φJ家鄉(xiāng)”，吳冠中鐘情于畫竹，也曾大量臨過文與可和鄭板橋的墨竹，可是吳冠中并不滿足于“竹干用大篆，竹枝用草書，竹葉用顏魯公撇法”這種古人畫竹的程式。在他看來，“畫竹之近影或特寫，古人中不乏出色之作，石濤，倪瓚及虛谷等之竹都各有獨特清新的感受。但歷代表現(xiàn)竹林的畫面不多，精彩的更是少見，大都只是重復地排列許多個體之竹，一味用單調(diào)的加法，缺乏厚度與深度。竹加竹并不等于竹林，程式化的畫竹方式根本不適應表現(xiàn)竹林的整體風貌?！?/P>

吳冠中在竹林中寫生

　　吳冠中認可古代畫家在竹之身段體形中認識了其美的構成條件和因素，并創(chuàng)造了半抽象的藝術形式，卻認為他們對竹林的全貌之美未能細加分析，或進一步抽出其中形式美的條件和因素來。如何表現(xiàn)竹林之全貌與新貌，是吳冠中要突破的界線。

　　“我用油畫來畫竹林，竭力想表現(xiàn)那濃郁、蓬松、隨風搖曳的竹林風貌，以及那干枝交錯、春筍密密的林間世界?！?

　　——吳冠中《土土洋洋 洋洋土土》

竹海 布面油畫 1985年

　　吳冠中自上世紀五十年代開始用油畫表現(xiàn)竹林。過程中疑惑懊惱，卻一直堅持探索如何用油畫畫好竹林全貌。他曾以為，“竹林色彩單一青綠，不易于發(fā)揮油彩的斑斕之特長；竹林裊娜搖曳，風韻悠悠，似乎又不宜發(fā)揮油畫粗獷之特色?！眳s又在實踐中自我推翻這一論斷，“那一色青綠之中其實并非單一的青綠，其間色調(diào)的遞變極為微妙而含蓄，還真需利用油彩的明度與色相之豐富才足以對付；誰說油畫只限于表現(xiàn)明確的體面呢？技法無定規(guī)，表現(xiàn)中的不擇手段，正是擇一切手段……”

漓江竹林 木板油彩 1977年

　　在不斷實踐與摸索“以油畫畫竹”的過程，吳冠中漸漸體會到“師法自然”的重要性。他說，“大自然永遠在誘惑我們，啟示我們，嘲笑我們的保守和固執(zhí)偏見……竹海多半在山坡上，有時氣勢確如海濤，浪濤隨風，聲色俱全，聲的節(jié)奏與形的節(jié)奏譜寫出動人的篇章?！比绾斡美L畫表現(xiàn)的形、光、色、體、面、質(zhì)、量等條件，以表達物境的聲勢，而又如何在聲勢動人中加入繪畫的肌理，以使之達到豐富的畫面層次與韻味，吳冠中對此作了深入研究。

　　在《黃山竹林》讀懂吳冠中的堅韌

　　1973年，吳冠中到黃山寫生，路遇一片竹林，勾起了他的竹林情緣，于是創(chuàng)作了這一時期極難得油畫佳作《黃山竹林》。

　　“土地不老，卻改觀了。原先，村前村后，前村后村都披覆著一叢叢濃密的竹園，綠蔭深處透露出片片白墻，家家都隱伏在畫圖中。一場‘大躍進’，一次‘共產(chǎn)風’，竹園不見了，像撕掉了簾幕，一眼便能望見好多統(tǒng)統(tǒng)裸露著的村子。我童年時心目中那曲折、深遠和神秘的故鄉(xiāng)消失了……”

　　——吳冠中《水鄉(xiāng)青草育童年》

　　吳冠中 黃山竹林 木板油畫

　　61×46cm 1973年

　　簽名：荼·七三，黃山竹林、七三年作、贈壽濱、吳冠中、北京、七三年（背面）

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：?《吳冠中全集 · 第二卷》，湖南美術出版社，2007年，第221頁

　　《黃山竹林》雖然創(chuàng)作于1973年黃山寫生之時，但畫面中所描繪的竹林幽徑、白墻黑瓦卻是吳冠中心中的故鄉(xiāng)模樣。看似尋常風景，其中寄寓的是藝術家對童年故土的深深眷戀之情。此時吳冠中剛剛度過人生中最困難的時期。1966年，文化大革命爆發(fā)后，吳冠中被禁止繪畫、寫作和教學。1970年他與學院師生被集體下放到河北農(nóng)村勞動，直到1972年才被允許節(jié)假日作畫。1973年，吳冠中被委派創(chuàng)作巨幅壁畫《長江萬里圖》，旋即全面恢復創(chuàng)作，長達六年的繪畫禁令終于得以解除。由于物資匱乏，文革期間的吳冠中主要以農(nóng)家柳條編成的糞筐做畫架，小黑板改裝的木板創(chuàng)作油畫，人們戲稱其為“糞筐畫家”。盡管歷盡艱辛，他對于藝術的熱情依然不減，壓抑己久的創(chuàng)作激情與靈感最終噴薄而出，成就了他20世紀70年代油畫創(chuàng)作的黃金時期。

黃山竹林 局部

　　吳冠中的油畫風景創(chuàng)作早在20世紀60年代就已趨于成熟，1962年他發(fā)表于《美術》雜志的《談風景畫》一文中，便對風景畫創(chuàng)作提出了較為系統(tǒng)的見解。吳冠中追求的是一種有意境的形式美感。他認為風景畫要以創(chuàng)造意境為第一要義，“一切景語皆情語”。他的意境營造不是對自然景物的簡單摹寫，而是根據(jù)自己的審美取向及畫面情感需要來取景構成畫面。所以他每畫一幅畫需要變化角度和地點，真實生動地捕捉物象的形式之美，再進行提煉組合。他的風景畫既非刻板的寫實再現(xiàn)，也不囿于絕對的形式主義，而是從容游轉(zhuǎn)于兩個層面，最終創(chuàng)造出理想的畫面意境。

黃山竹林 局部

　　《黃山竹林》寧靜清幽的意境中處處可見藝術家的用心營造。畫面運用竹林的豎向布局和“微仰”的視角來拉伸整個縱向空間，突顯出竹林直沖云霄、挺拔向上的生長態(tài)勢。竹子的主干造型用灰綠突顯，枝椏以細致、短促的橫涂和刮痕來營造纖韌遒勁的效果，竹林密葉處，藝術家則用了意象化的處理方式，竹林近處細致勾勒星星點點幾枝竹葉，遠處的竹林更多運用抽象的筆觸、不同明度的綠色來進行層次豐富的遞變，呈現(xiàn)出竹葉婆娑、漫林浸透的效果。在綠色和褐色的主色調(diào)中點綴著白墻黑瓦、紅衣藍衫，畫面右下角散落的幾朵藍花，別增畫面意趣。竹林裊娜搖曳，小徑曲折幽深，屋舍掩映其間，遠處人影隱現(xiàn)，營造出一種清新安謐, 閑靜幽遠的意境。

蘇軾在《于潛僧綠筠軒》曾題，“可使食無肉，不可居無竹?！敝褡又型ㄍ庵?、虛心勁節(jié)是君子的代名詞。吳冠中畫的竹林，除了寄寓著對故鄉(xiāng)的懷念之情，同時也是其文革期間堅忍不拔生命力最好的寫照——“莫嫌雪壓低頭,紅日歸時,即沖霄漢；莫道土埋節(jié)短,青尖露后,立刺蒼穹?！?/P>

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