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　　[北京匡時(shí)]澄道——中國(guó)繪畫夜場(chǎng)

　　2019年7月13日晚，北京匡時(shí)2019年春拍“澄道——中國(guó)繪畫夜場(chǎng)”在北京北京國(guó)際飯店二層舉槌，本場(chǎng)共32件精品上拍。其中，宋人《蘆雁圖》手卷以700萬(wàn)元起拍，2050萬(wàn)元落槌，加傭金最終以2357.5萬(wàn)元成交，位列全場(chǎng)第一。（拍前估價(jià)：RMB 8,000,000-10,000,000）

　　宋人《蘆雁圖》手卷曾著錄于《石渠寶笈》，舊藏養(yǎng)心殿，畫面鈐有寶璽五枚，卷后有兩位元末人題跋各一則，來源顯赫。

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　　北京匡時(shí)2019春拍 “澄道——?dú)v代繪畫夜場(chǎng)”

　　宋人 《蘆雁圖》 絹本手卷

　　本幅 27.5×235.5cm；題跋 28×36cm

　　成交價(jià)：2357.5萬(wàn)元

　　有關(guān)蘆雁的繪畫題材特盛于宋代，亦經(jīng)常見諸于宋代人的吟詠，比如洪邁的《題蘆雁屏》、畢世安的《楊照承議蘆雁枕屏》等。由此可見宋人對(duì)此題材的熱衷，其形式也多種多樣，包括屏風(fēng)、扇面、手卷等等。展讀存世的宋人蘆雁畫作及詩(shī)詞，可以體會(huì)到多重涵義，鄉(xiāng)思、遠(yuǎn)志、謀食、隱逸，種種情愫在此題材中交融蘊(yùn)藉，展現(xiàn)出宋代文人士大夫階層普遍而深切的心理狀態(tài)。

　　宋人 《蘆雁圖》局部

　　手卷起手處即繪數(shù)群蘆雁棲息在水岸蘆葦叢中，多作休憩之態(tài)，梳翎弄羽，安閑自在。有一棵姿態(tài)奇崛的古樹生長(zhǎng)在岸邊，其枝丫姿態(tài)頗類宋代郭熙的“蟹爪”畫法，坡岸皆施以淺淺的石綠，顯示出江南秋色不同于枯寂塞北的特色。蘆葦?shù)娜~片用赭色及石綠筆筆寫出，風(fēng)格柔和而恬淡。

　　繼續(xù)展玩畫卷，便看到一處臨水的石磯，上面有數(shù)只蘆雁，或引頸遠(yuǎn)望，似可聞其鳴叫，或低頭覓食，栩栩如生，自休憩而振作，層次井然，也是畫家匠心之所在。品讀此畫，如聽一曲《平沙落雁》，悠遠(yuǎn)、蕭瑟而富于秋日的勃勃生機(jī)?！拔黠L(fēng)吹盡蘆花雪，水驛云程未易量?！闭谴水嬕馓N(yùn)所在。

　　宋人 《蘆雁圖》局部

　　卷后元人馬琬題詩(shī)云：嗷嗷鴻雁鳴且飛，窮秋南去春北歸。去寒就暖識(shí)何處，天長(zhǎng)地久棲忽稀。風(fēng)霜酸苦稻粱凝，羽毛摧落身不肥。徘徊反顧群侶違，哀鳴欲下洲渚非。江南水闊朝云多，草長(zhǎng)沙軟無網(wǎng)羅。閑飛靜集鳴相和，違憂懷惠性匪他。凌風(fēng)一舉君謂何。頗寓感慨，亦與畫題呼應(yīng)。馬琬為元末明初秦淮人，工詩(shī)善畫，時(shí)人號(hào)為詩(shī)書畫“三絕”，臺(tái)北故宮及上海博物館等公立機(jī)構(gòu)均藏有其山水畫作，風(fēng)格接近董源、巨然，筆墨平淡天真，造景清幽深遠(yuǎn)。

　　馬琬、宗泐季潭題跋

　　宋人 《蘆雁圖》局部

　　吳僧宗泐的觀款題于洪武四年，時(shí)代亦與馬琬接近。宗泐為元末明初有名的高僧，洪武四年（1371年），明太祖征江南有道僧人，宗泐應(yīng)召稱旨，住天界寺。其人善詩(shī)工書，學(xué)士宋濂贊其像曰，“具大福德，足以荷擔(dān)佛法，證大智慧”，“信為十方禪林之領(lǐng)袖，而與古德同道同倫者”。此卷經(jīng)清宮收藏，后歸恭親王，可謂出身名門，足可珍也，不可等閑視之。

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