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　　1960年代的趙無(wú)極

　　趙無(wú)極(1921-2013)

　　法籍華裔畫家，祖籍江蘇鎮(zhèn)江。1935年進(jìn)入國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。1941年畢業(yè)留校任教。1948年前往巴黎繼續(xù)深造，后定居法國(guó)。

　　先后獲得法國(guó)的“榮譽(yù)騎士”勛章，“文藝騎士”稱號(hào)，并于2003年當(dāng)選為法蘭西藝術(shù)學(xué)院終身院士，在70多個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展160余次，作品被全球超過(guò)20個(gè)國(guó)家150多家美術(shù)館收藏。

　　作為第二代留學(xué)歐洲的中國(guó)藝術(shù)家，趙無(wú)極于1948年遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到歐洲的藝術(shù)中心——巴黎，置身于西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)高潮迭起的變革環(huán)境中，趙無(wú)極深受西方抽象繪畫思潮的影響，他以東方美學(xué)為根基，結(jié)合西方繪畫的表現(xiàn)形式，慢慢探索出自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，成功地將東方的意象世界融入西方抽象藝術(shù)中，最終成為蜚聲世界的抽象藝術(shù)大師，被譽(yù)為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

　　1950年，趙無(wú)極和皮埃爾·勒布

　　喬治·馬修等在巴黎皮埃爾畫廊

　　1951年，保羅·克利的作品啟發(fā)趙無(wú)極找到了一條東西方文化的通道——運(yùn)用表意符號(hào)來(lái)構(gòu)成畫面的形式。他開始運(yùn)用中國(guó)古老的甲骨文、銘文碑拓與書法來(lái)進(jìn)行抽象提煉，在畫面上生成一個(gè)極具詩(shī)性和東方神秘感的空間意象，其創(chuàng)作也在此階段步入了抽象的“甲骨文時(shí)期”。

　　1957年，趙無(wú)極在一次美國(guó)之行中接觸到了抽象表現(xiàn)主義繪畫，他被這種來(lái)自大洋彼岸更為大膽、更為純粹的藝術(shù)風(fēng)格所吸引，促使其在之后的創(chuàng)作中開始拋棄一切具象的線索，向全然抽象的藝術(shù)風(fēng)貌過(guò)渡。

　　1959年，他甚至拋棄了作品標(biāo)題的意義，開始用創(chuàng)作日期來(lái)命名作品，進(jìn)而擺脫文字對(duì)繪畫內(nèi)容和意境的局限。趙無(wú)極開始步入創(chuàng)作生涯最激情澎湃的“狂草時(shí)期”，這是趙無(wú)極開始重構(gòu)個(gè)人風(fēng)格和對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步抽象化表達(dá)關(guān)鍵時(shí)期，也是趙無(wú)極在接觸多種西方現(xiàn)代主義思想后，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論重新審視與思考，最終將兩種不同文化背景下的繪畫語(yǔ)言融合的黃金時(shí)期。在這一時(shí)期，他將中國(guó)的狂草書法與西方的抽象表現(xiàn)主義繪畫思想進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)行了多次實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，最終形成了筆法狂放，情感強(qiáng)烈的繪畫語(yǔ)言。

　　趙無(wú)極 01.04.63 布面油畫 55×50cm 1963

　　簽名：無(wú)極 ZAO

　　ZAO WOUKI 1.4.63（背面）

　　華藝國(guó)際25周年·2019春拍拍品

　　出版：

　　《ZAO WOU-KI》，昨天與明天出版社，巴黎，1978年，第287頁(yè)

　　展覽：

　　GALERIE CARDO，巴黎，1963年

　　弗柯望藝術(shù)館，埃森，1965年

　　Raymond Dreyfus 畫廊，巴黎，2004年

　　附收藏證書

　　《ZAO WOU-KI》書影和收藏證書

　　《01.04.63》即為趙無(wú)極“狂草時(shí)期”的經(jīng)典之作。此時(shí)，以往“甲骨文”系列中的符號(hào)已不見其蹤，藝術(shù)家轉(zhuǎn)而重視繪畫本體語(yǔ)言的建構(gòu)，強(qiáng)調(diào)色彩、筆觸、點(diǎn)、線、面組合形成的張力，構(gòu)建出一個(gè)完全抽象的形式世界，從而表達(dá)自己的主觀情感。

　　作品局部

　　《01.04.63》中，微妙多變的褐色和虛空寧?kù)o的白組成了畫面大的色彩基調(diào)，銳利的黑色線條在中部縱向形成了一道起伏的“山脊”，書寫性的筆觸如狂草一般肆意揮灑，顫動(dòng)不安。

　　趙無(wú)極與第二任妻子陳美琴，1958年5月，香港

　　此時(shí)，趙無(wú)極第二任妻子陳美琴的病情愈發(fā)嚴(yán)重，激烈的筆觸反映出內(nèi)心難以平靜的情感，同時(shí)也展現(xiàn)出趙無(wú)極對(duì)中國(guó)書法用筆的深刻體味與繼承，他用西方抽象語(yǔ)言的純粹，為東方文化精神內(nèi)核做了一個(gè)完全現(xiàn)代式的注腳。

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