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　　自上世紀八、九十年代以來，在短短的數(shù)十年歷程中，中國藝術(shù)品拍賣市場經(jīng)歷了“摸著石頭過河”的草創(chuàng)期、從穩(wěn)定發(fā)展到加速前行的巔峰期，以及后來規(guī)模發(fā)展與結(jié)構(gòu)優(yōu)化的調(diào)整期。作為中國藝術(shù)品拍賣市場奠基者之一，華藝國際始終與之共經(jīng)磨難、共享榮譽、共筑未來。

　　2019年是華藝國際開啟新紀元的一年：迎來了華藝國際25周年生日，及香港首拍初戰(zhàn)告捷。此際，華藝國際25周年·2019春季拍賣會正緊密籌備中，將于8月8-11日在南豐國際會展中心舉行。這場拍賣我們?yōu)閺V大藏家朋友帶來涵蓋中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現(xiàn)當代藝術(shù)、珠寶鐘表和名釀·養(yǎng)生·金工雅器五大版塊超2600件精彩拍品，敬請期待！

　　此次拍賣，中國書畫版塊從逾700件佳作中精心打造六大專場：匯聚傅抱石“紅色經(jīng)典”題材佳作《韶山詩意》，及齊白石、潘天壽、徐悲鴻等巨匠佳構(gòu)的“近現(xiàn)代書畫”專場；呈獻鄭板橋晚年巨制《竹石圖》、清《石渠寶笈》著錄珍品周興岱《臨米芾五帖》等歷代佳作的“物外——文人書房”專場；著力推出張大千、溥儒不同時期不同題材精品的“南張北溥”專場；可管窺江南吳氏世家一脈中吳大澂、吳湖帆等藝事逸聞的“吾吳守正”專場；匯集胡適等近代名人紙墨風華的“百年開化”專場；呈現(xiàn)廣東籍畫家在各個時期革新風貌的“廣東美術(shù)百年”專場。

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　　傅抱石的《韶山詩意》或最早脫離寫生層面而進入主題創(chuàng)作，以“一種寬闊、高大、雄偉的畫面格局，創(chuàng)造了一種濃郁、繁盛、謹嚴的審美風格”，成功地完成了從一般山水向一種特定山水的轉(zhuǎn)移，那就是“領袖故鄉(xiāng)的山水”。

　　傅抱石 韶山詩意

　　鏡框 設色紙本

　　1964年作

　　69×93cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：

　　1.《傅抱石的世界》P436-437，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年。

　　2.《傅抱石藝術(shù)研究》P134，江西美術(shù)出版社，2009年。

　　3.《江山如此多嬌：傅抱石毛澤東詩意畫創(chuàng)作》P77，文化藝術(shù)出版社，2010年。

　　4.《虛懷齋藏中國書畫精品集》P104，2010年。

　　5.《新金陵與海上名家精品集》P3，2010年。

　　著錄：

　　1.《傅抱石年譜》P300，上海古籍出版社，2004年。

　　2.《傅抱石年譜》P467，上海書畫出版社，2012年。

　　展覽:

　　1.“傅抱石百年大展”，臺北國父紀念館，2004年12月15日-2005年3月28日。

　　2.“河山萬里——金陵畫派重要作品展”，2010年5月5日-12日。

　　3.“虛懷齋藏中國書畫精品展”，2010年11月3日-11月8日。

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　　“七十老人畫竹石，石更崚嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立?！惫畔≈甑泥嵃鍢颍L竹石之術(shù)愈發(fā)勁利，實可謂人愈老，竹愈直，石愈峭。

　　鄭板橋 竹石圖

　　立軸?水墨紙本

　　1763 年作

　　154×83 cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：

　　1.《鄭板橋集》P217，中華書局，1962 年 1 月。

　　2.《鄭板橋集》P210，上海古籍出版社，1979 年 12 月。

　　3.《美術(shù)縱橫》第一輯 P145，江蘇人民出版社，1982 年 2 月。

　　4.《鄭板橋書畫藝術(shù)》P27，天津人民美術(shù)出版社，1983 年 7 月。

　　5.《鄭板橋全集》P379，齊魯書社出版社，1985 年 6 月。

　　6.《榮寶齋》金石書畫叢書，P23，榮寶齋，1987 年 1 月。

　　7.《揚州八怪現(xiàn)存畫目》P388，江蘇美術(shù)出版社，1991 年 6 月。

　　8.《鄭板橋書畫集》第一集 P66，人民美術(shù)出版社，1991 年 12 月。

　　9.《藝苑掇英》第 65 期 P32，上海人民美術(shù)出版社，1999 年 12 月。

　　10.《鄭板橋年譜》P473-474，山東美術(shù)出版社，1991 年 12 月。

　　11.《揚州八怪題畫錄》P212，江蘇美術(shù)出版社，1992 年 2 月。

　　12.《揚州八怪書畫年表》P293（錄首句），江蘇美術(shù)出版社， 1992 年 12 月。

　　13.《明清中國畫大師研究叢書——鄭板橋》P477，吉林美術(shù)出 版社，1996 年 5 月。

　　14.《鄭板橋文集》P204，巴蜀書社，1997 年 11 月。

　　15.《揚州八怪全傳》P274，上海人民出版社，1998 年 9 月。

　　16.《絕世風流：鄭燮傳》P262（錄首句），上海人民出版社， 2001 年 8 月。

　　17.《鄭板橋集》P123，岳麓書社，2002 年 12 月。

　　18.《鄭板橋文集》P225，四川美術(shù)出版社，2005 年 1 月。

　　19.《鄭板橋生平與作品鑒賞》（上）P115，遠方出版社，2005 年 1 月。

　　20.《板橋題畫》P124，西泠印社出版社，2006 年 7 月。

　　21.《板橋論畫》P123，山東畫報出版社，2009 年 4 月。

　　22.《板橋論畫》P226（錄首句），山東畫報出版社，2009 年 4 月。

　　23.《鄭板橋年譜》P300，首都師范大學出版社，2009 年 7 月。

　　24.《揚州八怪繪畫藝術(shù)讀解與鑒賞》P153，陜西人民美術(shù)出版社， 2010 年 7 月。

　　25.《鄭板橋全集·增補本》P414，鳳凰出版社，2012 年 8 月。

　　26.《鄭板橋年譜編釋》P257，遼寧人民出版社，2014 年 1 月。

　　27.《中華文化百家經(jīng)典（全 20 冊）》《鄭板橋集揚州八怪集》 P67，時代文藝出版社。

　　“以布置少，能見廣大，覺勝人萬壑千丘”，齊白石此作意象奇特別致，著色鮮艷單純，風格渾厚清新，以少勝多，意蘊悠長。

　　齊白石 楓藤幽居

　　立軸 設色紙本

　　138×37.5cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：

　　1.《張宗憲珍藏近現(xiàn)代書畫》P36，香港蘇富比有限公司，2002年；

　　2.《齊白石的世界》P352，臺北羲之堂，2002年；

　　3.《書畫拍賣集成——齊白石》P158，湖南人民美術(shù)出版社2004年；

　　4.《佳士得二十周年回顧——中國近現(xiàn)代畫精選》P61，香港佳士得2006年。

　　展覽：

　　1.“張宗憲中國近現(xiàn)代書畫收藏展”，上海，2002年6月；

　　2.“張宗憲中國近現(xiàn)代書畫收藏展”，香港，2002年10月；

　　3.“張宗憲中國近現(xiàn)代書畫收藏展”，臺北，2002年12月；

　　4.“齊白石的世界”，臺北國父紀念館，2002年4月。

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　　《紅荷》以指墨法所為。所出之線無不造型概括、骨力遒勁，似斷非斷，似連非連，似直又曲，似曲還直，如錐畫沙，如蟲蝕木，如蝌蚪文，如屋漏痕，其沉郁古拙之意，絕非毛筆所能替代。

　　潘天壽 指墨紅荷

　　立軸 設色紙本

　　132×50 cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　注：浙江美協(xié)首位副秘書長朱琦舊藏。

　　出版：《浙江四大家：吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少作品·第 四集》P193-194，西泠印社出版社，2013 年 3 月。

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　　強大到遭人妒忌的色彩；精密到無以復加的筆墨；集盡前人之精華；抒盡胸中之逸氣……這便是此幅《溪山秋曉圖》。對于吳湖帆而言，這是平生的杰作；對于徐伯清而言，這是畢生的廝守。

　　吳湖帆 溪山秋曉圖

　　鏡框?設色紙本

　　1958 年作

　　23.5×98 cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：

　　1.《朵云·中國畫藝術(shù)叢集》第十集 P74-77，上海書畫出版社，1986 年；

　　2.《吳湖帆畫集》圖版七十七，上海人民美術(shù)出版社，1987 年；

　　3.《吳湖帆書畫集》P126-127，上海書畫出版社，2001 年 5 月；

　　4.《中國名畫家全集·吳湖帆》P150-151，河北教育出版社，2002 年；

　　5.《吳湖帆畫集》下 P288-289，北京工藝美術(shù)出版社，2006 年 1 月；

　　6.《吳湖帆畫集》P122-123，榮寶齋出版社，2009 年 4 月；

　　7.《筆墨人生—書法家徐伯清傳》P30-31，復旦大學出版社，2010 年；

　　8.《畫壇圣手吳湖帆》P128-129，上海書畫出版社，2012 年 5 月；

　　9.《海派百年代表畫家系列作品集·吳湖帆》P140-141，上海市美術(shù)家協(xié)會編，上海書畫 出版社，2013 年 7 月；

　　10.《吳湖帆·山水》P108-109，上海書畫出版社，2014 年 5 月；1

　　1.《梅影書屋師生畫集》P90-91，上海錦繡文章出版社，2014 年 9 月；

　　12.《吳湖帆山水》P60-61，上海書畫出版社，2018 年 7 月。

　　13.《吳湖帆文獻》P352-353，上海世紀出版集團，上海書畫出版社，2018 年 4 月。

　　著錄：《吳湖帆年譜》P511，中國出版集團，東方出版中心，2017 年 7 月。

　　展覽：

　　1. 吳湖帆書畫大展，上海展覽中心，1981 年。

　　2. 梅影書屋師生畫展，上海龍美術(shù)館，2014 年。

　　注：上款人徐伯清 (1926-2010)，浙江溫州人，生前為上海文史研究館館員。中國書法家 協(xié)會會員，上海書法家協(xié)會常務理事，中華藝術(shù)家協(xié)會會長，上海師范大學書法專業(yè)客座 教授，浙江舟山書畫院名譽院長。

　　《浮云卷碧山》創(chuàng)作于1980年盛夏，畫中景致為“嶺南四大名山之首”鼎湖山。章法巧妙，筆墨淋漓，尺幅巨大，合飛瀑、屋舍、古木、云海為一幀，是關山月八十年代具有里程碑意義的一件代表之作。

　　關山月 浮云卷碧山

　　鏡框?設色紙本

　　93×233.5 cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　出版：《關山月精品民間收藏卷》P98-99，2015 年 9 月嶺南美術(shù)出版社。

　　備注：香港佳士得 1992 年秋拍 372 號拍品，關山月在拍賣圖錄親筆簽名“關山月”并附照片。

　　器物從不是孤立的存在，它與生產(chǎn)生活、民風民俗緊密相關，從生活進入藝術(shù)，達到輝煌的高度。此次春拍，“物外—文人書房”專場將推出龔心釗，吳湖帆，坂本五郎等舊藏；“靜觀——歷代造像及宗教藝術(shù)品”專場將呈獻漢地歷代精品造像，兼部分喜馬拉雅地區(qū)造像與佛畫，并設有佛學大家——大悲法師遺珍專題，所呈拍品跨越千年歷史；“余香集專場”中的一批來自古月堂的珍藏，還有歷代雕漆、掐絲琺瑯器、宮廷瓷器、玉器，千文萬華，盡在其中；“古董珍玩”專場既展現(xiàn)器物之美，亦傳承賞玩之妙，藏家在其中盡享淘珍之樂。

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　　本尊大理國觀音法相威儀，體量敦碩，且以罕見的立姿四臂形象呈現(xiàn)，地域特征鮮明，品相完好，彌足珍貴。

　　大理國 銅觀音菩薩立像

　　11/12 世紀

　　H:41cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　來源：歐洲藏家舊藏

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　　地藏王菩薩，為佛教四大菩薩之一，此夾纻金漆地藏王菩薩寫實莊重，技藝嫻熟，為宮廷風格造像中極具特色的作品，盡顯皇家藝術(shù)氣象。

　　夾纻金漆地藏王菩薩

　　明末清初

　　H:185cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

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　　古時漆器相當貴重，此剔紅捧盒紋飾精美，層次豐富，漆層厚實，器型難得，刀法圓渾犀利，氣象莊重大方。

　　剔紅福壽雙全紋雙桃形蓋盒

　　清乾隆

　　L:55cm;W:40cm;H:19cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　來源：香港蘇富比

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　　縱觀清宮檔案記錄，乾隆早期御瓷中同一類的琢器制作往往數(shù)量罕少，像此青花折枝花果紋六方瓶這樣的大器制作更是極為不易，實乃乾隆御窯不可多得之臻品。

　　清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶

　　“大清乾隆年制”三行六字篆書款

　　H:65.5cm

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　來源：

　　1.法國諾曼底Chateau deVassy（瓦西城堡）舊藏；

　　2.香港重要藏家舊藏。

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　　《古玩指南》有云：“世界木料之最貴者，厥為紫檀?！贝巳浊迨阶咸醇揖咴煨头€(wěn)重大氣、雕工精湛、紋飾多樣，造辦處風格頗為顯著，盛清氣象盡現(xiàn)。

　　1、清中期 紫檀雕龍穿花紋條案

　　54.5×160×85.5cm

　　來源：紐約佳士得2009年3月19日，Lot 661

　　2、清乾隆/嘉慶 紫檀雕夔紋禪凳（一對）

　　L:60.5cm, W:60cm, H:51cm

　　來源：

　　1.陳玉階舊藏

　　2.香港佳士得

　　3、清乾隆 紫檀束腰板足螭龍紋條桌（一對）

　　L:112cm, W:33.5cm, H:85cm

　　來源：中國嘉德（香港）

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

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　　古月堂舊藏專題

　　二十世紀至今的中國當代藝術(shù)，逐漸擺脫向西方體系學習和接軌的階段，走進新語境，在當下的訴求中搶答未來。本次春拍“現(xiàn)當代藝術(shù)專場”呈現(xiàn)了貫穿百年的幾位中國現(xiàn)當代名家油畫、版畫及雕塑，將“法蘭西三劍客”——吳冠中、趙無極及朱德群的經(jīng)典之作再次齊聚一堂，并以中國當代藝術(shù)為核心，回溯其現(xiàn)代化進程，并推出當代中國藝壇領軍及中堅藝術(shù)家作品，既有具象寫實的匠心刻畫，也有抽象概括的極致表達。

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　　《黃山竹林》創(chuàng)作于吳冠中20世紀70年代油畫的黃金時期。他結(jié)合寫實和意象化的筆觸處理，營造出竹林寧靜清幽的意境，他所畫的竹林除了寄寓著對童年故土的懷念之情，更是其文革期間堅忍不拔生命力最好的寫照。

　　吳冠中 黃山竹林

　　木板油畫

　　61×46cm 1973 年

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　簽名：荼·七三，黃山竹林、七三年作、贈壽濱、吳冠中、北京、七三年（背面）

　　出版：《吳冠中全集－ ‖》，湖南美術(shù)出版社，2007 年，第 221 頁

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　　《01.04.63》是趙無極“狂草時期” 的經(jīng)典力作。他將中國的狂草書法與西方的抽象表現(xiàn)主義繪畫思想進行結(jié)合，用西方抽象純粹的語言，為東方文化精神內(nèi)核做了一個完全現(xiàn)代式的注腳。

　　趙無極 01.04.63

　　布面油畫

　　55x50cm 1963 年

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　簽名：

　　無極 ZAO （右下方）

　　ZAO WOUKI 1.4.63( 背面 )

　　展覽：

　　1. GALERIE CARDO，法國巴黎，1963

　　2. 弗柯望藝術(shù)館，德國埃森，1965

　　3. Raymond Dreyfus 畫廊，巴黎，2004 出版：《ZAO WOU-KI》，昨天與明天出版社，法國巴黎，1978 年，p.287。

　　附收藏證書

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　　晚年的朱德群從油畫回歸到水墨，將西方繪畫的表現(xiàn)性融入傳統(tǒng)筆墨之中，創(chuàng)作于1996年的《靈光再現(xiàn)》即是一幅朱德群抽象彩墨的代表佳作，此時朱德群對于抽象繪畫的探索已過四十載，正是爐火純青的時候，他用點線面構(gòu)筑出豐富的畫面層次和動靜相宜的節(jié)奏感。作品既有東方的深邃意境，又兼融西方繪畫的渾厚與表現(xiàn)性。

　　朱德群 靈光再現(xiàn)

　　紙本彩墨

　　69×68cm 1996 年

　　華藝國際25周年·2019春拍拍品

　　簽名：朱德群 CHU TEH-CHUN 96

　　鈐印：朱德群

　　珠寶鐘表不止用于收藏，更體現(xiàn)對生活美學的追求。以“精致品質(zhì)生活”為契機，秉持尚古和創(chuàng)新的理念，珠寶鐘表部推出全新拍賣專場“典雅生活藝術(shù)”，將呈現(xiàn)一系列瑰麗珠寶、精致鐘表、歐洲古典裝飾藝術(shù)、潮流玩具，以期為熱愛藝術(shù)化生活和雅致生活風尚的藏家呈現(xiàn)上乘的珍罕精品。

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