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　　胸中丘壑心思長(zhǎng)，筆底大觀莽蒼蒼。

　　山光水色真意象，夫子終究也癲狂！

　　052 李可染(1907-1989) 江山勝境圖

　　境圖鏡心 設(shè)色紙本 戊辰（1988年）作

　　估價(jià)：RMB 9,000,000-12,000,000

　　鈐?。豪?、可染、陳言務(wù)去

　　展覽：

　?。ㄒ唬袄羁扇舅囆g(shù)世紀(jì)展”，臺(tái)北，國(guó)立歷史博物館，2000年11月3日至12月5日。

　?。ǘ袄羁扇舅囆g(shù)世紀(jì)展”，高雄，高雄市立美術(shù)館，2000年12月15日至2001年3月18日。

　　出版：《李可染的世界》圖版108，萬(wàn)青力著，臺(tái)北羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年11月。

　　李可染（1907年-1989年），江蘇徐州人。13歲師從鄉(xiāng)賢錢(qián)食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫(huà)，16歲入上海私立美專師范科學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾菸骱?guó)立藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林風(fēng)眠、法國(guó)名畫(huà)家克羅多兩位教授，研習(xí)西畫(huà)。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘，為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫(huà)教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的研究與創(chuàng)作。

　　新中國(guó)成立后，他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的革新。以“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”為座右銘，使古老的山水畫(huà)藝術(shù)獲得了新的生命?？扇鞠壬纳剿詈衲?，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的嬗變與升華?？扇鞠壬猿审w系的教育思想，形成了活躍于畫(huà)壇的“李可染學(xué)派”。他不僅是畫(huà)壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開(kāi)拓上也做出了重要貢獻(xiàn)。其影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。

　　李可染好游歷，除抗戰(zhàn)期間，參與抗敵宣傳，流轉(zhuǎn)各地，間關(guān)千里外，日后屢有寫(xiě)生之旅，行遍大江南北，訪歷史名勝，覽自然風(fēng)光，途中對(duì)景寫(xiě)生不輟，為創(chuàng)作積累豐富素材。入畫(huà)諸景，如三峽、漓江、黃山等，筆下經(jīng)反復(fù)修改完善，得其基本構(gòu)圖大概，惟每一創(chuàng)作，即使題材相類，細(xì)節(jié)、局部皆生變化，往往精微處著墨，牽一發(fā)卻動(dòng)全身，足見(jiàn)其深思慎慮，此即“采一煉十”之嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度。

李可染藝術(shù)世紀(jì)展 圖錄

　　本幅以“江山勝境”為題，題跋謂雖似漓江山水，卻非漓江景，著眼點(diǎn)在于“似真亦非幻”，純粹出自畫(huà)家晚歲精煉之筆，無(wú)拘一地一景，于有意無(wú)意間，腕底經(jīng)營(yíng)胸中丘壑。畫(huà)中以重巒高疊，屹立中央，右方見(jiàn)幽谷窄道，益顯群山列序之前后空間距離，前方水道斜出貫穿畫(huà)面，張帆點(diǎn)點(diǎn)，前續(xù)后繼，乘風(fēng)御水，輕越而過(guò)，左下方見(jiàn)沿岸密樹(shù)濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對(duì)望，有意弱化峽江雄峙險(xiǎn)峻之勢(shì)。如此布局，或接近峽江輕舟，或接近清漓天下景，實(shí)畫(huà)家筆下展其移山倒海之功，于信手涂抹間，綜合河山各處勝境化為胸臆中之天地，此亦他曾題畫(huà)曰“看似三峽，不似三峽”，與本幅“水似漓江水，山似漓江山，不似漓江景”，具異景同工之妙！

萬(wàn)青力《李可染的世界》

　　全幅構(gòu)圖飽滿豐富，類近西方抽象表現(xiàn)主義的“滿幅式”。據(jù)其學(xué)生萬(wàn)青力教授分折，如此特點(diǎn)，乃畫(huà)家得見(jiàn)好友張仃自法國(guó)帶回之西方現(xiàn)代繪畫(huà)印刷品，彼此常相討論現(xiàn)代繪畫(huà)中的形成構(gòu)成問(wèn)題，畫(huà)家當(dāng)時(shí)正在追求寫(xiě)生中深入和豐富的細(xì)節(jié)組成，因而對(duì)立體派的“封閉構(gòu)圖”常感興趣，于是便有意識(shí)地將它用在解決傳統(tǒng)山水畫(huà)中，常見(jiàn)的支離破碎、缺乏整體感等問(wèn)題。本幅即畫(huà)家完滿解決此問(wèn)題的最佳例證。

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