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專場封面

　　南京經(jīng)典2019春季拍賣會將于7月18日在南京城市名人酒店拉開帷幕，屆時將隆重推出《大美——中國古代書畫》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《一代草圣——林散之書畫》、《翰墨情緣——同一上款書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《鳳先生——呂鳳子師友書畫》、《丹青集萃——中國近現(xiàn)代書畫》、《禪畫宗師——圓霖書畫》等專場。南京經(jīng)典在“減量提質(zhì)”下，為廣大藏家提供更多高質(zhì)量的藝術(shù)佳作，以惠藏家。

　　預展時間：7月18日——19日，拍賣時間: 7月19日晚（周五）

　　展拍地點：南京市中山北路30號城市名人酒店4樓。

　　《大美——中國古代書畫》專場是南京經(jīng)典重點推出的學術(shù)性專場。自2016春推出專場以來，“大美”專場以學術(shù)為支撐，讓學術(shù)貫穿拍賣，聯(lián)合“大美堂書畫鑒藏社”，以專業(yè)性、學術(shù)性為專場樹立的良好的品質(zhì)，三年來為廣大藏家提供了高質(zhì)量的古代書畫佳作，成績斐然。

　　今春，南京經(jīng)典第七次推出“大美”古代書畫專場。專場甄選明清各家三十余件精品佳作，包括《中國古代書畫圖目》出版的明代張翀《豐登圖》，文物商店舊藏明代林廣《秋山策杖圖》，金陵八家之一的張修《春山待客圖》，揚州八怪之一的鄭板橋《蘭竹二幀》，清代才女董琬貞的《秋月丹桂圖》，晚清民國藝壇傳奇人物談月色《春日探梅圖》等，眾多名家書畫精品將一一呈現(xiàn)在“大美”專場，以饗藏家。

　　315 張翀 豐登圖

　　設(shè)色紙本 扇面 17×51cm

　　出版：《中國古代書畫圖目》第一冊，P94，文物出版社，1996年。

　　著錄：《中國古代書畫鑒定實錄》第一冊，P130，中國出版集團東方出版中心出版，2011年。

　　張翀是明末金陵畫家，活躍于隆慶、崇禎年間。作為職業(yè)畫家，張翀山水花鳥人物皆善，但其最為出名的還是人物畫。據(jù)題款“崇禎庚辰上元張翀戲作于吹香館”可知，此圖是張翀1640年的元宵節(jié)所畫，畫中呈現(xiàn)370多年前金陵孩童鬧元宵花燈的非凡場景。

　　本幅“豐登圖”以“芥子納須彌”之勢在小小扇面上畫人物二十人，畫史稀見，不可多得。此扇來源清晰，首都博物館舊藏，《中國古代書畫圖目》著錄，足以可寶。

　　316 張修 春山待客圖

　　設(shè)色絹本 立軸 163×53cm

　　備注：文物商店舊藏。（背部有標簽）

　　張修，字損之，明末清初人吳門長洲人，后遷居金陵，成為清初金陵畫壇的重要成員。周亮工“金陵八家”的最初版本中他被推為八家之首。

　　關(guān)于“八家”之說歷有紛爭，學界此前多采納張庚《國朝畫更錄》龔賢為首的版本。但隨研究發(fā)展和新證據(jù)的發(fā)現(xiàn)，國朝版已被普遍質(zhì)疑，一來因為張庚與“八家”不屬同代，二來其人亦未到過南京，所記之事當為耳聞。

　　“八家”可考的源頭，始見于王弘撰（1622—1702）編著的《西歸日札·善畫八大家》（康熙三十七年（1698年）刻本），成書較早的周亮工《讀畫錄》雖然收錄了張修在內(nèi)的諸位金陵畫家，但并未明確出現(xiàn)“八家”之說，而錄入“八家”的方志（乾隆《上元縣志》嘉慶《江寧府志》）皆晚于王本。

　　縱觀是卷，漫山碧翠，一派春和景明氣象。遠山高聳入云，山間飛澗流泉，林木蔥郁，屋宇臺閣掩映其間，一文士獨坐屋中，靜望滿園修竹，似待踏春而來的好友。

　　317 林廣 秋山策杖圖

　　設(shè)色絹本 立軸 163×53cm

　　備注：文物商店舊藏。（背部有標簽）

　　林廣（明末清初），廣陵人，是久居金陵的職業(yè)畫家。山水、人物初學宮廷畫家李在（？-1431）與藍瑛，居金陵后，融入了金陵畫派地域畫風的時潮，發(fā)展出典型的金陵面目。作為職業(yè)畫家，林廣的繪畫能力很強，金陵各種風格都有涉獵，既有類似吳宏、高岑一路的山水風格，亦有接近武丹的面目（《上元縣志》版“金陵八家”既有武丹）?！妒汅拧と帯肥珍浧洹洞荷綀D》（臺北故宮博物院藏），略有早期浙派風格，但筆性與本幅是一致的。

　　本幅落款“庚戌（康熙九年）夏日澹園林廣寫”。題款的方式、用筆與藏于南京博物院的《棲霞佛嶺》圖如出一轍，真跡無疑。

　　此幅描繪山間清溪紅葉秋景，細潤清新而筆氣生動。畫面近處山泉清流，遠處高山聳立，中景茅亭一間，一老者策杖行于山路，幾處紅葉黃花及枯木點綴其間，正如“紅葉黃花秋意晚，千里念行客。”集富詩意與情趣。

　　328 査士標 江山垂釣圖

　　水墨絹本 立軸 175×47.5cm

　　備注：《中國書畫家印鑒款識·査士標》，P653，第51、49印。

　　査士標臨吳鎮(zhèn)《江山垂釣圖》是査士標研習元四家的力作，筆墨精良、尺幅巨大、品相完滿、足以可寶。

　　本幅取吳鎮(zhèn)中鋒圓筆、淡墨，來繪制圓形起伏的山丘，平湖中一漁父垂釣，乃最典型的吳鎮(zhèn)面目。但査士標的行筆速度明顯快于吳鎮(zhèn)，在吳鎮(zhèn)那永恒寧靜感的畫風中加入了一種新的律動，是典型借古開今的風流。畫面的結(jié)構(gòu)，是典型元代三段式布局。這種深深地影響了從吳鎮(zhèn)到査士標的若干代畫家的山水布局可以一直上溯到趙孟頫、趙雍父子，讓畫家在表現(xiàn)江南處處有河流、湖泊的景色時得心應(yīng)手。所以吳鎮(zhèn)漁父題材的作畫中市場出現(xiàn)此類構(gòu)圖。

　　査士標的書法自幼臨習董其昌，至其中年，已爐火純青，看題款，全然從心所欲的風流，真跡無疑。

　　319 張風 佛像圖冊

　　水墨紙本 冊頁 畫25.5×37cm 尾跋25.5×37cm×9

　　著錄：1.《宸翰樓所藏書畫目錄 貞松老人遺稿丙集》，第160頁，羅振玉撰，上虞羅福頤，一九四七，鉛印本。

　　2.《歷代書畫錄續(xù)編》第十七冊，《雪堂書畫跋尾》羅振玉撰（上虞羅氏貽安堂 民國刻本），P7、P102-104，國家圖書館出版社，2010年。

　　“此冊合諸賢手跡重以五芝行跡，可謂薈眾芳于一堂，安得不珍為藝林重寶呼”（羅振玉跋語）。這本羅振玉稱為藝林重寶的冊頁，由張風、陳舒等清初名家合作；其內(nèi)容圍繞一大事因緣：吳中孝子王五芝（經(jīng)考為王轂祥之孫）在甲申明亡后，搜集明代銅錢鑄造三尊大佛為父母祈福冥壽。張風、陳舒、楊補、陳衡、周茂蘭五人被其精神所感，或繪或記或詩，贈王五芝以表感佩。由陳舒題跋可知，是冊成于順治九年（1652）。

　　張風、陳舒畫跡歷來少見，本冊前有張風畫佛，后有陳舒、楊補等一干名士題跋。張風、陳舒、楊補皆記載于周亮工《讀畫錄》，而《讀畫錄》是記錄清初金陵畫壇的第一手資料，無怪羅振玉奉為藝林重寶。

　　301 戴熙 仿王蒙山水

　　設(shè)色紙本 立軸 62×38cm

　　出版：1.《金石家書畫集》，P229，西泠印社初版，東京二玄社復印，1976年第一集。

　　2.《筆翰之遺——羅伊與瑪麗蓮·派普夫婦珍藏中國繪畫》，圖錄編號41，P118/119，鳳凰城藝術(shù)博物館，1989年。

　　戴熙（1801-1806），字醇士，號鹿床、井東居士等，浙江錢塘人。咸豐翰林，官至兵部右侍郎，辭官歸里后主持崇文書院。工詩書，善繪事，尤擅山水，四王以后的山水畫大家，被譽為“四王后勁”，與清代畫家湯貽汾齊名。

　　戴熙山水早年師法王翚，進而摹擬宋元諸大家，對于王蒙、吳鎮(zhèn)兩家筆意更有所得。晚年觀摩巨然真跡，在用墨方面有深切的領(lǐng)會。

　　此作乃是仿戴熙臨古之作，畫面長松茂樹，山石嶙峋，筆墨積染，落墨濃厚，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中，著淡色，皆雋妙，靈警渾脫之致，意境自生。

　　304 鄭燮 蘭竹二幀

　　水墨綾本 鏡心 34×24cm×2

　　備注：“海陵譚氏家藏”為譚組云鑒藏印。

　　譚組云（1876—1949），名德鐘，字組云，晚號海陵老人，近代杰出書法家。收藏甚豐。

　　鄭板橋獨步清中揚州畫壇的法寶，是他的蘭、竹，配上自創(chuàng)的“六分半書”。

　　板橋的蘭、竹，通常見于大立軸全景式構(gòu)圖，局部取景至為罕見，而板橋所用畫材多為紙本，如這兩開繪于板綾上者則更為稀有。

　　此兩幅精品，一繪蘭，一繪竹，皆局部小景，卻別開生面，營造出迥別于大幅立軸的小雅之境，仿佛臨窗借觀，忘卻天地，與這一縷風、一叢蘭、一支竹獨處而悠然自在。尤其那一幅竹，風的速度和壓力，都借竹葉的微妙動勢而顯露，由小見大，如入實境，實非大家而不能為之。板橋以楷、隸為主，融合草、篆的招牌“六分半書”題詩于蘭竹之下，乃是其開門的亂石鋪街風度。尤其那一幅蘭草中，小字跌宕而優(yōu)雅、從容，看似無心插柳，卻成就了畫面不可或缺的生動。此二幅蘭竹實為不可多得的精品，識者寶之。

　　326 藍瑛 太湖石

　　設(shè)色紙本 立軸 141×50cm

　　備注：《中國書畫家印鑒款識·藍瑛》，P1555，第45?。ㄌ锸甯福?。

　　藍瑛（1585-約1666），字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、東郭老農(nóng)等。工書善畫，長于山水、花鳥、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。師畫家沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。晚年筆力蓊蒼勁，氣象峻，與文征明、沈周并重。

　　作為后浙派山水大家，藍瑛用這幅“太湖石”展現(xiàn)出他單獨駕馭元素的自信。是他脫去山水之后，展現(xiàn)繪石能力的絕佳代表，亦為其單獨繪石中頗為巨大的一幅。

　　318 魏之克 故園春夢

　　設(shè)色紙本 鏡心 33×38cm×2

　　魏之克與其兄長魏之璜（1568-1647）是明末清初金陵畫壇的代表人物，周亮工《讀畫錄》指出“秣陵畫，先惟知魏考叔兄弟”。魏氏兄弟更活躍明末時期，略早于“金陵八家”。二人于崇禎年間參與了《十竹齋畫譜》的繪制。

　　此二幀魏之克山水作于1646年，一年之后其兄魏之璜辭世，據(jù)此而斷，當為之克晚歲之作。與他早先的作品相較，筆調(diào)已然松潤開來，山水茅亭和人物都在更為恬淡的筆墨中融為了一體。

　　327 上睿 麻姑獻壽圖

　　設(shè)色絹本 立軸 185×58cm

　　上睿（1634-?），清康熙年間僧人。字靜睿、潯微，一作潯浚、潯睿，號目存、蒲室子、童心和尚、童心道人等。江蘇吳縣人。博學多才，工詩文。初受薦入京師，因無心于仕途，旋以疾告歸。少居瑞光寺，后居東禪寺，與惠士奇、張大受等騷人墨客時相過從唱和。工山水，布置深穩(wěn)，氣韻沖和。曾與王翚同游都門，得其指授，用筆清勁雋秀，別其韻致?；B秀麗酷似惲壽平，信手揮筆頗得寫生之妙趣。人物深得古法，線條簡練明快，技法純熟，其仿唐寅尤見功力，常以自題詩增強意境表達力。

　　307 董琬貞 秋月丹桂圖

　　設(shè)色紙本 立軸 91×36cm

　　備注：蔣光煦、鄧爾恒、馬沅等題詩。

　　1.蔣光煦（1813-1860），浙江海寧人，清代著名藏書家、收藏家。筑別下齋以藏，積古籍十萬余卷，其中名刻善本居半，為海內(nèi)知名藏書樓。

　　2.鄧爾恒，江蘇江寧人，兩廣總督鄧廷楨之子，清朝大臣。道光十三年（1833年）進士，選庶吉士，授編修。出為湖南辰州府知府。因發(fā)現(xiàn)晉碑《爨寶子碑》而名震于時。

　　3.馬沅，字湘帆，號韋伯，上元人。道光九年（1829年）進士，官監(jiān)察御史。

　　董琬貞（1776-1849）是湯貽汾的夫人、晚清著名的女性畫家。湯貽汾攜家遷居金陵后，先購“隱琴園”，后筑“獅子窟”，董琬貞也因此在南京留下墨寶。本幅“秋月丹桂圖”即作于僑居金陵時，畫贈浙江瑞安名家“蓮仙先生”周國琛。

　　畫中所繪中秋時令瓜果，石榴、葡萄、栗子、菱角、柿子、梨子、藕節(jié)、橘子、芋頭、瓜以及置于細口瓶中的金桂一枝，共一十二種，被董琬貞巧妙設(shè)置融進畫面讓人不易覺察品類的豐富，只是感到一種和諧的觀感。

　　畫上一干賦詩題贊者，皆為彼時江浙名士，如藏書大家蔣光煦、《爨寶子碑》發(fā)現(xiàn)者鄧爾恒、監(jiān)察御史馬沅，從而形成了一道別致的風景：一干名士題詠于一名女性畫家的作品上，在男尊女卑的古代社會并不多見，亦足見董琬貞在彼時畫壇的特殊地位。

　　305 姜淑齋 臨王羲之“想弟帖”

　　水墨綾本 立軸 172.5×51cm

　　姜淑齋是明末清初不多的女性書家中以大草書獨領(lǐng)風騷者。姜書齋名如璋，字淑齋，號廣平內(nèi)史，山東膠州人，主要活動于順治、康熙時期。她不以女子常擅的楷書聞名，而是師法王羲之、王獻之的書風，圓融溫雅中以遒勁之氣運之，有大丈夫氣，而得到當時名士稱許。

　　此件書于明代花綾之上的《想弟帖》是姜淑齋大幅綾本書法中特別優(yōu)秀的一件，不但體現(xiàn)出長期臨習王羲之法帖之后的自如，揮灑之間又常以自韻出之。同時，它還折射出明末大草書運動的一些共貌——有些行筆、轉(zhuǎn)折提醒觀者王鐸、傅山對時代書風的重塑和影響，在女性的書法世界中產(chǎn)生了怎樣的共鳴。

　　“當代草圣”林散之先生是我國近代著名書法家、畫家、詩人，趙樸初先生稱贊為詩、書、畫“三絕”的藝壇大家。南京經(jīng)典自2000年始，率全國之先，著力關(guān)注林散之書畫的藝術(shù)價值。至今春，南京經(jīng)典已成功推出23次“林散之書畫”專場?！兑淮菔ァ稚⒅畷嫛穼鍪悄暇┙?jīng)典最為悠久而成功的傳統(tǒng)特色品牌。

　　272 林散之 臨米芾群玉堂帖

　　水墨紙本 手卷 24×750cm

　　備注：1.亞明題簽條。

　　2.陳佩秋題引首。

　　3.徐純原、莊希祖、衛(wèi)偉題尾跋。

　　?264 林散之 毛澤東 清平樂·會昌

　　水墨紙本 立軸 132×69cm

　　出版：1.《云在青天林散之圓霖書畫精選》，P10/11，榮寶齋出版社，2011年。

　　2.《一代草圣林散之書畫精品集》，P39/40，江蘇鳳凰出版社，2018年。

　　展覽：“一代草圣林散之書畫精品展”2018年5月，南京南視覺美術(shù)館。

　　258 林散之 華茂圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 73×27.5cm

　　備注：上款人“應(yīng)午”為江應(yīng)午，1910年生，為林老好友，常在一起交換筆墨。此作為其家屬提供。

　　以“六朝古都”為中心的金陵大地自古以來就有著深厚的中國傳統(tǒng)繪畫人文積淀。上世紀50年代末60年代初就崛起了以傅抱石為首，錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙為中堅的新金陵畫派，其鮮明的時代特色和對時代精神的歌頌，在全國影響巨大，成為新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。南京經(jīng)典拍賣自2011年起推出“江山多嬌——新金陵畫派”專場，已成為南京經(jīng)典的品牌專場之一。

　　在當今藝術(shù)品市場，新金陵畫派勢頭愈發(fā)強勁起來，今春“新金陵畫派”專場傅抱石、胡小石、陳之佛、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙、高二適、蕭嫻、陳大羽等名家齊聚，佳品眾多，風格迥異又極具創(chuàng)新精神，體現(xiàn)了新金陵畫派的藝術(shù)特色和水準，備受藏家所推崇。

　　62 傅抱石 胡小石 書畫二幀

　　設(shè)色紙本 立軸 27.5×34cm×2

　　備注：1.作品得自上款人家屬。

　　2.上款人左白，原中央大學教師。1942年進入中央大學工作，與時任中大的傅抱石、胡小石等大師過從甚密，私交甚篤。且喜好收藏名人字畫，故于甲申年（1944年）得傅抱石先生惠贈國畫一幅，又于戊子年（1948年）幸得胡小石先生為之題跋，后將此一畫一字同裱一起，保存至今。此作為原裝原裱，歷經(jīng)七十年，品相完好，實為難得。

　　61 陳之佛 翠竹禽趣圖

　　設(shè)色紙本 立軸 102×30cm

　　出版：《近現(xiàn)代中國繪畫集萃—曹氏默齋藏三》，P866，山海書畫出版社，2010年。

　　31 錢松喦 瘦西湖

　　設(shè)色紙本 立軸 67×44cm

　　備注：藏家1992年購于南京友誼商店，珍藏至今。

　　47 陳大羽 大吉圖

　　設(shè)色紙本 立軸 89×47cm

　　出版：《陳大羽書畫精品集》，P37，浙江人民美術(shù)出版社，2015年。

　　64 高二適 自作詩二首

　　水墨紙本 扇面 19×54cm

　　出版：1.《高二適書法選集》，P41，江蘇美術(shù)出版社，1987年。

　　2.《金陵書壇四大家·高二適》，P86，南京出版社，2003年。

　　在眾多拍賣專場中，“同一上款”專場作品由于來源可溯，一直備受藏家青睞。南京經(jīng)典拍賣得力于眾多藏家的鼎力支持，再度推出“翰墨情緣——同一上款書畫”專場，匯聚李可染、陸儼少、高二適、宋文治、啓功、沈尹默等名家佳作。

　　本專場上款人或者畫家好友，或者政界名流，或者收藏名家，受贈作品多為藝術(shù)家用心之作，情緣翰墨，作品筆精墨妙，流傳有序，來源可靠。部分作品首次出現(xiàn)在拍場，尤為難得。

　　10 李可染 陳大羽?書畫二幀

　　設(shè)色紙本 冊頁 33×43cm×2

　　款識：（一）魯迅詩之：俯首甘為孺子牛。可染為德欣同志畫。

　　（二）德欣同志方家正，庚午秋過彭城，大羽。

　　備注：1.李可染題簽條。

　　2.上款人金德欣，藏家得自上款人家屬。

　　3.金德欣，1940年生，江蘇無錫人。號半涂， 舒同老師贈藝名“蘇華”。李可染舊居管理處主任，曾任徐州市書法家協(xié)會副主席。

　　15 高二適 自作詩

　　水墨紙本 立軸 181×48.5cm

　　款識：如山頻送佳瓜食之感舊賦謝。二適。

　　出版：《高二適墨跡》下，P128，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2016年。

　　展覽：“高二適墨跡展”，中國美術(shù)館，2015年5月。

　　備注：作品直接得自上款人陸如山先生。

　　說明：拍品14、15號作品直接得自上款人陸如山先生。

　　16 陸儼少 宋文治 董壽平 山水三幀

　　設(shè)色紙本 鏡心 33×48cm×3

　　款識：（一）玉璞同志正之，一九七九年十月，陸儼少畫。

　　（二）玉璞同志正之，文治于北京。

　?。ㄈ┯窀ν緡?，壽平。

　　13 沈尹默 黃庭堅詩

　　水墨紙本 鏡心 80×32cm

　　款識：甲申暮春書之以應(yīng)孟引先生指教，沈尹默。

　　備注：上款人孟引為蔣孟引（1907 - 1988），著名歷史學家。1929年考入南京國立中央大學，解放后任南京大學歷史系教授。

　　說明：拍品11——13號同為蔣孟引上款。

　　17 啓功? 致常國武書信三通

　　硬筆紙本 鏡心 33×21cm×3

　　款識：國武先生賜鑒。啓功謹上，廿二日。

　　備注：作品由常國武家屬友情提供。

　　說明：拍品17、18號由常國武家屬友情提供。

　　1 尉天池 賈島 尋隱者不遇

　　水墨紙本 鏡心 103×34cm

　　款識：己未夏日，麟齋同志正書，天池于南京。

　　備注：上款人為田麟齋，作品由家屬提供。

　　5 黃養(yǎng)輝 書畫三幀

　　設(shè)色紙本 鏡心 畫90×35cm×2 書101×28cm×2

　　款識：（一）麟齋同志之屬并請正腕，戊午春日黃養(yǎng)輝。

　?。ǘ┮痪牌甙四甏喝諡轺臊S同志之屬，黃養(yǎng)輝寫。

　　（三）方平同志正書，一九七七年元月，黃養(yǎng)輝于寧。

　　備注：上款人為田麟齋，作品由家屬提供。

　　說明：拍品1——5號為上款人田麟齋家屬提供。

　　中國近現(xiàn)代畫壇名家輩出，百花齊放，涌現(xiàn)出齊白石、黃賓虹、傅抱石、張大千、李可染、陸儼少、徐悲鴻、潘天壽、黃胄等諸多藝術(shù)大師。他們有的堅守傳統(tǒng)，有的融合中西，開啟了百家爭鳴的特色時代，并產(chǎn)生了新金陵畫派、海上畫派、京津畫派、嶺南畫派等在全國影響重大的繪畫流派。

　　南京經(jīng)典首屆拍賣即開設(shè)《中國近現(xiàn)代書畫》專場，期間相繼推出《紅色經(jīng)典—二十世紀共產(chǎn)主義藝術(shù)》、《江山富貴—陸儼少繪畫典藏》、《畫苑冠冕—黃賓虹繪畫》等多個相關(guān)的特色專場。此次“丹青集萃——中國近現(xiàn)代書畫”專場甄選吳昌碩、齊白石、李可染、陸儼少、張大千、唐云、秦古柳等名家精品，以饗藏家。

　　109 吳昌碩 寒雪碧玉圖

　　設(shè)色紙本 立軸 131×33.5cm

　　出版：1.《中國書畫名品編目—虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》，P73，株式會社大冢巧藝新社，2010年。

　　2.《西泠印社中國書畫名家精品展作品集》(五)，P34，西泠印社出版社，2018年。

　　121 李可染 歸牧圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 63×39cm

　　出版：《西泠印社中國書畫名家精品展作品集》(五)，P115，西泠印社出版社，2018年。

　　備注：1.上款人為林啓福，廣州市仙游商會會長，壽石齋創(chuàng)辦人。

　　2.直接得自上款人，附與上款人合影。

　　96 李可染 林散之 春湖渡牛圖

　　設(shè)色紙本 立軸 畫41×46cm 書28×44cm

　　112 齊白石 古木歸鴉

　　設(shè)色紙本 鏡心 66×34.5cm

　　127 陸儼少 云山書屋

　　設(shè)色紙本 立軸 75×42cm

　　102 唐云 歲朝圖

　　設(shè)色紙本 立軸 123×60cm

　　備注：上款雪悟禪師乃上海吉祥寺最后一任住持，吉祥寺位于閘北七浦路204號甲，創(chuàng)始于清光緒二十五年，初名白云寺，1930年改名吉祥寺，1952年后廢。1937年“8.13淞滬抗戰(zhàn)”爆發(fā)，杭州淪陷前，雪悟法師帶領(lǐng)若瓢經(jīng)鎮(zhèn)江轉(zhuǎn)道來滬，進入吉祥寺。雪悟為住持，若瓢任知客僧，和滬上文藝界書畫界人士都有往來。畫家唐云來滬，若瓢協(xié)助他打開局面，張大千來滬也到吉祥寺去看若瓢，作家柯靈、書畫家白蕉等人都與之有交往。

　　101 張大千 書法

　　水墨紙本 鏡心 110×31.5cm

　　備注：日本回流。

　　134 胡適 書法

　　水墨紙本 鏡心 70×22cm

　　備注：上款人君豪，即趙君豪，曾任上?！渡陥蟆犯笨偩庉?。遷臺后創(chuàng)辦《經(jīng)濟時報》，任總編輯，任臺灣《新生報社》副社長兼總經(jīng)理。

　　呂鳳子先生自1909年（24歲）起，便開始了其一生的藝術(shù)教育工作。先后任教于兩江師范學堂附中、丹陽正則女子學校、南京高等師范、國立中央大學、國立藝專、正則藝專等民國高等學府。呂鳳子先生所以被譽為一代宗師，不僅是因為他在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得的巨大成就，更重要的是在于他為我國藝術(shù)教育方面作出的杰出貢獻。

　　呂鳳子與張大千，胡小石等共同師承李瑞清，在兩江師范學堂完成了藝術(shù)基礎(chǔ)學習，而后開始了幾十年的文化藝術(shù)教育生涯。南京經(jīng)典拍賣一向致力于江蘇本地文化特別是民國文化藝術(shù)的發(fā)掘，繼《三百年來第一流——呂鳳子書畫》專場和《兩江師范》專場獲得學術(shù)界和市場好評之后，推出《鳳先生——呂鳳子師友書畫》專場，以呂鳳子先生為中心，同時展示出其周圍良師益友以及天下桃李的文化藝術(shù)成就。

　　77 呂鳳子 南來雁

　　水墨紙本 鏡心 130×35cm

　　備注：1.作品得自于上款人家屬。

　　2.上款人柳維和，江蘇無錫人。工藝美術(shù)家，1941年畢業(yè)于國立藝專。曾任教于中央美術(shù)學院華東分院、中央美術(shù)學院。中央工藝美術(shù)學院教授。

　　79 呂鳳子 松樹

　　設(shè)色紙本 鏡心 98×40.5cm

　　81 呂鳳子 執(zhí)杖羅漢

　　設(shè)色紙本 立軸 81×38cm

　　備注：作品經(jīng)蕭平先生鑒定為真跡。

　　76 胡小石 書法

　　水墨紙本 鏡心 96×31cm

　　備注：文物商店舊藏。

　　83 蕭俊賢 山水

　　設(shè)色紙本 立軸 102×33cm

　　著錄：《蕭俊賢年譜》，P195，天津人民美術(shù)出版社，2014年。

　　作為南京最早的拍賣公司，南京經(jīng)典敏銳地把目光投向了南京當代書畫市場，并于2010年秋首次推出《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》專場拍賣，作品來自長期生活和創(chuàng)作于南京的當代名家。

　　今春“藝術(shù)南京”為南京經(jīng)典推出的第22次專場，匯聚了喻繼高、宋玉麟、徐樂樂、薛亮、江宏偉、范揚、喻慧、蘇天賜、朱新建等當代藝壇大家，群星璀璨，異彩紛呈。

　　353 徐樂樂 秋庭嬰戲圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 35×70cm

　　出版：《眠琴處—徐樂樂書畫展作品集》，P34/35，南京南視覺美術(shù)館，2019年。

　　展覽：“眠琴處—徐樂樂書畫展”，南京南視覺美術(shù)館，2019年5月。

　　359 徐樂樂 演樂圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 35×137.5cm

　　出版：《眠琴處—徐樂樂書畫展作品集》，P10/11，南京南視覺美術(shù)館，2019年。

　　展覽：“眠琴處—徐樂樂書畫展”，南京南視覺美術(shù)館，2019年5月。

　　備注：附鑒定證書。

　　374 宋玉麟 溪山高秋圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 68×45cm

　　備注：附藝術(shù)家與作品合影。

　　361 江宏偉 荷花

　　設(shè)色紙本 鏡心 35×34.5cm

　　出版：《二十世紀下半葉中國畫新叢書江宏偉》P31，河北教育出版社，1996年。

　　369 薛亮 黔山生態(tài)圖

　　設(shè)色紙本 鏡心 97×176cm

　　393 孫曉云 蘇東坡詞二首

　　水墨紙本 橫批 34×137.5cm

　　備注：文物公司舊藏。

　　366 喻慧 太湖石鸚鵡

　　設(shè)色紙本 鏡心 93×57cm

　　389 蘇天賜 海景寫生 一

　　布面油畫 25×53cm

　　備注：此幅作品為蘇天賜贈與廣東省陽江縣精武小學莫開強老師，作品直接得自其家屬。

　　南京經(jīng)典自2011年春季拍賣會首次推出“圓霖法師書畫”專場。一經(jīng)推出，圓霖法師的“禪畫”藝術(shù)便引起廣泛的關(guān)注，拍賣大獲成功。至今春，已是南京經(jīng)典推出的第13次專場，亦是目前全國唯一一家推出“圓霖書畫”專場的拍賣公司，得到了業(yè)界、佛教界等社會各界的廣泛認可和好評。

　　189 圓霖法師 彩墨觀音

　　設(shè)色紙本 鏡心 47×90cm

　　出版：《禪畫宗師圓霖法師書畫精品集》，P3，2019年。

　　展覽：“禪畫宗師圓霖法師書畫精品展”，2019年3月，南京南視覺美術(shù)館。

　　179 圓霖法師 西方三圣

　　水墨紙本 鏡心 68×45cm 96×15cm×2

　　出版：《禪畫宗師圓霖法師書畫精品集》，P32，2019年。

　　展覽：“禪畫宗師圓霖法師書畫精品展”，2019年3月，南京南視覺美術(shù)館。

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