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　　2019春拍，可圈可點。

　　雖然沒有往年伊始紐約亞洲藝術(shù)周中國藝術(shù)品拍場的爆發(fā)，但3月底香港拍賣滿天飛的億元，還是給這個并不怎么好過的藝術(shù)品拍賣市場帶來了人氣。

　　稍后的以北京為重的主戰(zhàn)場話題多多，每家拍行都面臨著業(yè)務板塊等方面的調(diào)整，但古董珍玩的發(fā)力，也讓大陸拍行在該板塊的征集硬氣了許多，尤其是海外頂級私藏。

　　7月份的南方拍場一觸即發(fā)，2019上半年的拍賣行“KPI考核”也進入到收尾階段，大數(shù)據(jù)下2019年春拍成績一目了然：

　　拍品總件數(shù)達到49943件，順利成交37481件。

　　成交總額超過1億元以上的拍賣場次有13家20場。

　　香港蘇富比以36.38億港幣總成交占據(jù)第一。

　　10件超過億元、近200件超過千萬元成交的拍品。

　　趙無極是億元拍品數(shù)量最多的藝術(shù)家。

　　在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所統(tǒng)計的總成交額超過億元的場次涵蓋2019春季大拍、上半年四季拍以及海外上拍中國藝術(shù)品場次。（備注：北京匡時與西泠拍賣7月份舉行，其數(shù)據(jù)未納入到榜單中來，指標拍賣行來源于有中國藝術(shù)品上拍的場次，包括海內(nèi)外）

2019年春拍成交額排名前十的拍行2019年春拍成交額排名前十的拍行
　　數(shù)據(jù)來源\制圖：雅昌藝術(shù)網(wǎng)

　　成交額最高的四家拍行分別是香港蘇富比、北京保利、佳士得香港、中國嘉德。同時我們也提取了近五年來春拍的成交額對比，香港蘇富比保持勻速增長的趨勢，北京保利近兩年保持在28億左右的成交總額。中國嘉德和佳士得香港則有不同程度的回落，起伏較大。

　　四大拍行之間的競爭也愈發(fā)激烈，香港蘇富比和佳士得香港的兩次高點均是得益于私人藏家的委托，如樂從堂及日本回流蘇軾書畫作品等；北京保利和中國嘉德則在買家方面的競爭更大，北京保利則是得益于瓷器板塊的大比分成交額勝出。

　　從五年數(shù)據(jù)來看，基本上是以穩(wěn)為前提，同時不斷的對板塊進行細分，對買家層次更多的照顧，尤其是夜場設(shè)置中更加明顯。

　　買家方面，過去五年經(jīng)歷了新藏家的持續(xù)進場，尤其是以實力雄厚的企業(yè)資本收藏力量為代表，眾多夜場封面及創(chuàng)紀錄拍品均被上述企業(yè)力量拿下。而以十面靈璧山居主人和樂從堂主人曹興誠為代表的老一代收藏家則開始慢慢的釋出，這個趨勢在過去五年最為明顯。

　　高價拍品方面，2019年春拍是過去五年億元拍品數(shù)量最少的一年，共計有10件過億港幣成交的拍品。其中大陸僅有2件過億元拍品出現(xiàn)，趙無極占據(jù)其中3個席位，吳冠中占據(jù)2個席位，張大千躋身其中之一，僅有的一位在世藝術(shù)家來自于海外潮流KAWS，其余3個席位屬于古董珍玩。

　　四大拍行基本占據(jù)了所有高價成交的拍品，僅有廣東崇正和華藝國際躋身，寡頭現(xiàn)狀并未改變，相反隨著北京匡時拍賣的調(diào)整，大陸拍賣行的格局出現(xiàn)了新一輪的調(diào)整，中國嘉德與北京保利牢牢占據(jù)第一梯隊，第二梯隊成交額相差較遠，無法與之抗衡，以中貿(mào)圣佳、北京榮寶、華藝國際和廣東崇正為代表。

　　海外方面，受困于中美貿(mào)易戰(zhàn)，開年紐約亞洲藝術(shù)周表現(xiàn)平穩(wěn)，并未有重量級拍品釋出。更為嚴峻的情況是，國內(nèi)拍行不斷的獲得海外私人珍藏的委托，尤其在瓷器板塊，國內(nèi)藏家力量的崛起及拍行的持續(xù)經(jīng)營和自身改善等原因，使得海外藏家不斷青睞中國拍行，海外市場的話語權(quán)正在逐步回顧。

　　中國書畫：成交額下降，但市場熱點不斷

　　在藝術(shù)品市場依舊不甚明晰的情況下，收藏家口味縱然變來變?nèi)?，但中國書畫板塊不斷的制造著市場熱點。

　　億元時代以來億元拍品最少的一季拍賣，同時成交價超過2000萬元的拍品數(shù)量也僅有34件，作為成交總額的強有力保障，這一價格區(qū)間的總數(shù)據(jù)較之往年有所下降，這也直接導致了上述幾家拍行中國書畫板塊成交額有所下降。

　　但一些千萬元級別的作品得以“補空”，未來看漲，有可能成為突破億元的拍品。與此同時，拍賣行著眼于日場部分的布局和把控，百萬元級別的拍品表現(xiàn)不錯，未來亦是有可能進入到夜場拍賣的名單。

　　中國嘉德和北京保利兩家拍行在中國書畫板塊擁有無與倫比的競爭優(yōu)勢，但值得注意的是傳統(tǒng)上近現(xiàn)代書畫名家本季兩家拍行均沒有高價出現(xiàn)，反而是香港蘇富比憑借1.626億港幣成交的張大千《伊吾閭?cè)鹧﹫D》奪得高價優(yōu)勢，中國嘉德拍出的吳冠中《獅子林》成為本季度最貴中國書畫。對此，大陸拍賣行的進港，使得香港在中國書畫板塊的競爭力增強，以2019年春首拍的華藝國際香港為代表。

　　但大陸拍賣行在中國書畫板塊拍品豐富程度和買家群體層次多樣，在對于中國傳統(tǒng)文化的解讀上，使得他們更容易獲得私人委托，這一點在日場和夜場上均有所體現(xiàn)。

　　中國書畫板塊的“寡頭”表現(xiàn)在高度集中的畫家名單，“輪番坐莊”的情況雖未再度出現(xiàn)，但張大千依然憑借在大陸和香港的超高價殺出重圍，成為本季拍賣中最亮眼的畫家。僅在高價成交榜單中，張大千就有7件作品入圍，早年海外的經(jīng)歷以及晚年藝術(shù)風格的變化使得張大千成為國際市場的硬通貨，本季兩件最貴張大千作品均誕生在香港，分別是香港蘇富比1.626億的張大千贈張學良長女張閭英及女婿陶鵬飛夫婦的《伊吾閭?cè)鹧﹫D》，以及華藝國際香港首拍中9676萬港幣成交的張大千筆下的第一美女《驚才絕艷》。

　　值得注意的是，受到真?zhèn)舞b定及審美認知等各方面因素，使得強勁新買家在入場時較少選擇古代書畫，古代書畫的原有藏家忠誠度也較高，使得古代書畫本季在買家方面的表現(xiàn)不突出，而如何在相對較為穩(wěn)定的市場行情下，呈現(xiàn)亮點，成為古代書畫拍賣的挑戰(zhàn)。

　　此外，古代書畫遭遇了高端價位拍品的遺憾流拍，而如何經(jīng)營中端或者說日場拍品，顯得尤為重要。

　　現(xiàn)當代藝術(shù)：成交額創(chuàng)新高，市場話題最多

　　現(xiàn)當代大盤來看，以香港和內(nèi)地14家市場權(quán)重最大的指標拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準，2019年春現(xiàn)當代藝術(shù)板塊共上拍了2074件標的，其中1700件順利成交，成交率為82%，總成交額為38.03億元。

　　這樣的總成績創(chuàng)造了該板塊的歷史成交新高，趙無極持續(xù)不斷的市場高價屏霸、超高價的KAWS延續(xù)到線下衍生品的搶購等等，現(xiàn)當代藝術(shù)在本季似乎風頭大起。

　　本季表現(xiàn)最強勁的拍場

　　細究內(nèi)部，最大的貢獻方依然是來自于香港市場，并且不斷的擴大成交額。香港作為亞洲藝術(shù)市場的交易中心，拍品選擇豐富，由“泛亞化”向“全球化”推進的多元市場中，買家和資金量更大，受單一方面因素的制約較小。再加上幾位市場明星的持續(xù)發(fā)力，保持著快速發(fā)展的勢頭。

　　反觀內(nèi)地，由于缺少海外藏家的參與，拍品選擇方向也只能盡量偏向本土口味，盡管也有少量向外拓寬的嘗試，但效果并不顯著。

　　高價拍品方面，千萬級高價作品對市場的支撐作用在本季春拍中表現(xiàn)得尤為明顯。趙無極一枝獨秀般的存在，2件過億，8件超過5000萬港幣成交的拍品。

　　當代藝術(shù)方面，除了強大流量的KAWS外，中國當代藝術(shù)家拍場排名大洗牌：劉野異軍突起，曾梵志持平，周春芽和張曉剛(微博)則有不同程度的下滑。劉小東冷軍、王興偉、趙半狄、方力鈞憑借著在內(nèi)地春拍中單件高價殺入榜單。

　　青年藝術(shù)家部分在盡力了持續(xù)的式微之后，本季中國“70、80后”藝術(shù)家的份額明顯放大。尤其佳士得香港在林家如上任后，推出了聚焦“70、80一代”的“離心力”專場；中國嘉德日場策劃了“聚焦當下/2000年以來的新藝術(shù)”專題，保利夜場中也有“新繪畫”專題的延續(xù)。藝術(shù)家方面則以賈藹力、郝量、段建宇、梁遠葦、黃宇興和秦琦等為代表。

　　瓷器雜項：寡頭明顯，市場話語權(quán)回歸大陸

　　對于瓷雜板塊來說，頂級私人珍藏在本季發(fā)揮主力作用，一定程度帶動精品的高價釋出。此外，耀州窯在本季刷新世界拍賣紀錄，尤其是從海外征集的傳承有序的宋瓷各大窯口精品，取得良好的市場回報。而隨著收藏圈現(xiàn)代簡約審美的導向，清三代御窯中的單色釉、顏色釉愈發(fā)得到買家的歡迎。

　　以雅昌藝術(shù)網(wǎng)所統(tǒng)計的香港與內(nèi)地12家指標拍賣公司的成交數(shù)據(jù)為基準，2019年春瓷雜板塊共上拍了4898件標的，其中3132件成交，成交率為64%，總成交額為30.86億元。

　　正如所提到的寡頭優(yōu)勢下，瓷器海外市場的話語權(quán)在不斷的回歸中，北京保利古董珍玩部聯(lián)合頂級私人珍藏“十面靈璧山居”，在當下整體低迷態(tài)勢中，異軍突起。一場歷時近8個小時的競拍，達成了北京保利古董珍玩夜場9.34億元的創(chuàng)紀錄佳績，本季北京保利整體古董板塊共斬獲10.9億元的總成交額。

　　反觀蘇記佳記兩家，尤其是本季香港地區(qū)成交也略遜以往，兩家瓷雜板塊收獲逾9.63億港幣，同比2018年春的12.02億港幣，降幅度達到20%。

　　買家方面，從藏家群體看，古董板塊下屬門類本就多，各有專門的收藏圈，而隨著市場行情變換，不少藏家也會選擇“跨界”，在明清瓷基礎(chǔ)上升級為高古瓷玩家，或是購入明式家具。而本季保利古董夜場，就有業(yè)內(nèi)重要書畫藏家進軍瓷器收藏，一口氣掐尖兒買到了三件宋瓷精品。

　　拍品趨勢方面，清三代瓷器依舊是市場持續(xù)的高點，但宋瓷熱度也在不斷的上升，隨之而來是市場的危險系數(shù)，目前市場集中追求的宋瓷主要標準是流傳有序，對于沒有確定來源的宋瓷或是普品其價值還是處于中低階段。

　　結(jié)語：大環(huán)境下的藝術(shù)品市場走向不夠明朗，藏家釋出更要看時機，買家進場需要更多的引導，市場需要更細致的劃分等等，對拍賣行提出了更多挑戰(zhàn)。在這輪競爭中，各家拍賣行憑借各自對市場的敏感度和耕耘，釋放市場競爭力，保證穩(wěn)定成交下，亦有不少突破。

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