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2019西泠春拍中國(guó)書畫:黃賓虹《山居治學(xué)圖》

時(shí)間:2019/7/2 13:16:08  來(lái)源:新浪收藏

  西泠印社部分社員作品專場(chǎng)

  7月6日 20:00 A廳

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  澄懷觀道?渾厚華滋

  ——黃賓虹《山居治學(xué)圖》

  黃賓虹先生曾在回憶錄中寫到 :“蟄居北平十年,謝絕應(yīng)酬,惟于故紙堆中與蠹魚爭(zhēng)生活,書籍金石字畫,竟日不釋手。有索觀拙畫者出平日所做紀(jì)游畫稿以示之,多至萬(wàn)余頁(yè),悉草草勾勒于粗麻紙上,不加皴染 ;見者莫不駭余之勤勞,而嗤其迂陋,略一翻覽即棄去。亦有人來(lái)索畫,經(jīng)年不一應(yīng)。知其收藏有名跡者,得一寓目,乃贈(zèng)之。于遠(yuǎn)道函索者,擇其人而與,不惜也?!边@段話記述了黃賓虹先生當(dāng)年在北平避居不出,不肯輕易將畫送人,選擇性應(yīng)酬的生活狀態(tài)。

  ▲2019西泠春拍

  Lot 759?

  黃賓虹(1865 ~ 1955) 山居治學(xué)圖

  設(shè)色紙本 立軸

  1939 年作

  130×65cm

  出版:《百代風(fēng)范 :中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》P183,西泠印社出版社,2012 年。

  展覽: “百代風(fēng)范 :中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”,浙江美術(shù)館,2012 年 10 月。

  說(shuō)明: 陳之初題簽。薛永年、王中秀、楊臣彬、范揚(yáng)、陳平、王魯湘題跋。

  黃賓虹先生于 1937 年春完成南京審畫不久,便去北平任教了。除受聘為古物陳列所國(guó)畫研究院導(dǎo)師、北平藝專教授,先生內(nèi)心更是為了向往已久的北宗“荊、關(guān)粉本”北方山水,北地新出土的金石古物,尤其是敦煌的隋唐寫經(jīng)和唐畫。不料到京后不久,發(fā)生盧溝橋事變,日軍侵略,時(shí)局變化,交通阻斷,無(wú)奈之下,先生在北平中西城宣武門石駙馬胡衕街租了一處獨(dú)院,取名“竹北移”。蟄居陋巷,教書授徒之余,潛心書畫,著述文章?!懊咳辗鲿远d,勤習(xí)不間斷”,于書畫理論技法上不斷突破變化,漸入佳境,逐至渾厚華滋的集大成者。

  本幅《山居治學(xué)圖》創(chuàng)作于 1939 年,即黃賓虹先生來(lái)北平后的兩年,亦是其創(chuàng)作變法的關(guān)鍵期。自此年初,先生以“予向”為署的多篇深究墨法之文連載于《新京報(bào)-藝術(shù)周刊》。其中一篇《畫談》里寫到:“于濃墨、淡墨之間,運(yùn)以渴筆,古人稱為‘干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨’,祝若枯燥,意極華滋?!贝朔骄幼x書,繁而有序,細(xì)節(jié)不失,層次井然,脈絡(luò)分明,大開合小爭(zhēng)讓,而一氣行乎其間。筆力渾厚,山峰與山澗處,濃墨與淡墨間運(yùn)以渴筆,皴擦自然,秀骨清相中,漸顯晚年黑密厚重的基本面目。正如先生《賓虹話語(yǔ)錄》中所說(shuō) :“用墨之法,全視筆中而出,一筆之中,有數(shù)色之墨 ;一點(diǎn)墨之中,有干濕互用之筆?!秉S賓虹先生如此注重筆墨,一方面源于他早年跟父親研制古墨,用材皆為咸豐年以前的舊墨,另一方面先生對(duì)沈周題趙孟頫《重江迭嶂卷》詩(shī)中“丹青隱墨墨隱水”的這句話琢磨頗深,在設(shè)色用墨時(shí),嘗試使用。細(xì)觀畫中山石、樹木,局部點(diǎn)染石青、赭石,丹青含墨,以墨為形,以水為氣,于黑密的水墨中漸現(xiàn)“丹青隱墨,墨隱丹青”的趨勢(shì)。

  畫面右上方,作者自題,詩(shī)文取自晚明陳繼儒《晚香堂集》。陳繼儒自幼聰穎,工詩(shī)文書畫,擅山水墨梅。二十九歲時(shí),焚儒衣冠,以隱士自居,閉門讀書創(chuàng)作之余不忘關(guān)心人民疾苦,對(duì)于地方利弊多有建言?!敖鸸然魅照L(zhǎng),石床冰簟碧梧涼。絲成步障開云錦,竹劈雙簫吐鳳皇。匏葉蕭蕭緣水岸,土花點(diǎn)點(diǎn)繡山堂。革除俗事惟書史,木幾閑披一兩行?!弊x此詩(shī)文,發(fā)現(xiàn)先生此時(shí)的心態(tài)和當(dāng)年陳老隱居時(shí)不乏共鳴之處。

  當(dāng)年,日本著名畫家中村不折和橋本關(guān)雪因年事已高,不能再來(lái)中國(guó),作為黃先生的老朋友,便委托畫家荒木石畝來(lái)北平看他?;哪緛?lái)到北京,下請(qǐng)?zhí)O(shè)宴招待文藝界同行,卻失望地沒有見到黃賓虹。他聽說(shuō)先生現(xiàn)在不輕易出來(lái),就想在宴席散后立即前往黃寓拜訪,后經(jīng)人勸告說(shuō)黃賓虹先生有“宴會(huì)我不去,也不想見他”之言,于是輾轉(zhuǎn)讓其學(xué)生石谷風(fēng)前往告知。黃賓虹先生以為雖和日本人有二十多年情誼,但“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候,最好不見。私人交情再好,沒有國(guó)家的事情大”,便讓石谷風(fēng)回話說(shuō)自己不在家以示婉拒。但荒木仍執(zhí)意要見,先生于是寫了張告示貼在門上 :“黃賓虹因頭疼病復(fù)發(fā),遵醫(yī)生所囑需靜養(yǎng),概不會(huì)客,請(qǐng)予原諒?!贝稳?,荒木一身漢服來(lái)到黃宅門口求見,石谷風(fēng)立于門前擋駕,荒木只好向門內(nèi)鞠躬而退,并有回國(guó)不知如何交待之言。臨走他請(qǐng)石谷風(fēng)轉(zhuǎn)交中村不折的信,內(nèi)容是請(qǐng)黃賓虹先生赴日舉辦畫展,先生對(duì)此置之一笑?;哪镜倪z憾是歷史的遺憾,卻組成黃賓虹先生無(wú)憾一生的一個(gè)片段?!案锍资挛贰蹦毟爬讼壬鷮⑷毡救送窬荛T外的故事,也是先生民族大義和愛國(guó)氣節(jié)之體現(xiàn)。

  此類脫化期的作品,更是得到了傅雷先生的欣賞。作為翻譯家的傅雷,于歐洲游學(xué)繪畫數(shù)年,遍覽西方古代和現(xiàn)代繪畫,見解獨(dú)到。一次偶然,他在表姐顧飛處看到黃賓虹先生寄給弟子顧飛的新作和論畫書信,發(fā)現(xiàn)其作品與印象派風(fēng)格類似,印象派之光色明暗錯(cuò)雜,采用不先調(diào)色的原色賦彩,筆法趨于縱橫錯(cuò)亂,和先生創(chuàng)作時(shí)以點(diǎn)、短皴求筆法,以水、墨、色求真實(shí)光影異曲同工(方增先也曾經(jīng)寫到黃賓虹作畫細(xì)節(jié) :黃賓虹作畫是東一筆西一筆,初始令人不知他在畫什么,這與傳統(tǒng)作畫從局部朝整體生發(fā)出去的方式大不一樣,似乎更類似西畫的畫法 ;整個(gè)作畫過(guò)程不洗筆,直到最后完成,筆洗中的水仍是清澈的。),便寫信給黃賓虹道 :“獲悉先生論畫高見,尤為心折,不獨(dú)吾國(guó)古法賴以復(fù)光,即西洋近代畫理亦可互相慘證,不爽毫厘?!笨吹礁道讓?duì)自己創(chuàng)作的理解與贊賞,先生也頗為激動(dòng),視傅雷為知己。在困頓于北平的數(shù)十年,二人經(jīng)常書信往來(lái),探討中西繪畫之理,創(chuàng)作亦漸入佳境。不僅如此,傅雷先生在 1943 年親自策劃了黃賓虹的八秩紀(jì)念畫展,這是他生平獨(dú)一無(wú)二的個(gè)展,展覽圓滿結(jié)束,充分肯定了由“白賓虹”到“黑賓虹”藝術(shù)轉(zhuǎn)型的趨勢(shì),具有里程碑的意義。

  出版物:《百代風(fēng)范 :中國(guó)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展作品集》

  在黃賓虹先生“渾厚華滋”的國(guó)畫理想中,既有荊、關(guān)、范寬山嶺蒼茫雄健的北方氣勢(shì),也有董、巨、李成水木清華豐茂的南方華美,是融合兩者之長(zhǎng),以山的質(zhì)樸厚重、水的頑強(qiáng)柔韌共同塑造的東方藝術(shù)精神。此《山居治學(xué)圖》是先生困居北平,動(dòng)心忍性,三眠三起,成蛾化蝶,蛻變過(guò)程的歷史見證,也是在國(guó)家衰弱、民族危亡的情境下,先生以作品與行動(dòng)讓世人堅(jiān)信——中華文化如山水般剛?cè)嵯酀?jì),山川渾厚,草木華滋,永不衰竭!

  西泠印社二〇一九年春季拍賣會(huì)

  - 上海巡展 -?6月23日 至 6月24日 (周日、周一)?靜安昆侖大酒店(上海市靜安區(qū)華山路250號(hào),原靜安希爾頓酒店)

  - 預(yù) 展 -?7月3日 至 7月5日(周三至周五)?浙江世貿(mào)君瀾大飯店(杭州市曙光路122號(hào))?杭州黃龍飯店(杭州市曙光路120號(hào))

  - 拍 賣 -?7月6日 至 7月8日(周六至周一)?浙江世貿(mào)君瀾大飯店(杭州市曙光路122號(hào))

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