時(shí)間:2019/7/2 12:41:14 來源:蘇富比拍賣
十九世紀(jì)以前,沒有一位畫家像魯本斯(Sir Peter Paul Rubens)一樣,將油彩速寫視為創(chuàng)作的重要一環(huán),作品數(shù)量之豐亦無人能及。魯本斯并非油彩速寫的開山始祖,但一提起油彩速寫,許多人都會想到魯本斯。
今夏,倫敦蘇富比西洋古典油畫晚拍將呈獻(xiàn)魯本斯早期的珍貴頭像油彩速寫作品。
私人收藏
彼得·保羅·魯本斯爵士
《身穿盔甲的年輕男子頭像》
估價(jià):2,500,000-3,500,000 英鎊
拍賣詳情
西洋古典油畫晚拍
7月3日 | 倫敦
一般來說,魯本斯在構(gòu)思油畫和其他作品時(shí),不會先畫頭像素描,而是利用如本畫般的油彩習(xí)作,當(dāng)中不少是寫生作品(ad vivum),即是從不同角度描繪同一位模特兒,并保留為將來創(chuàng)作之用。其他作品雖以模特兒為基礎(chǔ),卻是為構(gòu)思油畫或掛毯中的特定人物而作,要辨別這兩類作品并非易事。魯本斯將這幅維妙維肖的頭像,畫入約1615至1617年的巨幅畫作《米蘭的圣安博阻攔狄奧多西大帝進(jìn)入米蘭主教座堂》(圖一),化身為畫面由左數(shù)起的第三名軍士;該畫現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)歷史博物館。
(圖一)
《米蘭的圣安博阻攔狄奧多西大帝進(jìn)入米蘭主教座堂》
約1616年作,油彩畫布,奧地利維亞納藝術(shù)史博物館
上世紀(jì)六十年代,一些學(xué)者根據(jù)倫敦英國國家美術(shù)館收藏凡?德克(Anthony Van Dyck)的一幅速寫摹本(通常紀(jì)年約1617–18年)(圖二),認(rèn)為該畫出自凡?德克之手。盡管凡?德克很可能在跟隨魯本斯習(xí)畫時(shí)曾落筆創(chuàng)作,但該幅巨畫現(xiàn)已證實(shí)為魯本斯的手筆,毋庸置疑。魯本斯的油彩速寫大多由數(shù)塊細(xì)小的橡木板組成。他將碎木粘合成長方形畫板,例如本作及一幅蓄須男子的習(xí)作。這位蓄須男子不僅出現(xiàn)在上述維也納藝術(shù)歷史博物館藏的油畫中(左起第二位),亦在魯本斯1612至1618年期間的作品中化身為不同人物。
(圖二)凡?德克的一幅速寫摹本
與維也納藝術(shù)歷史博物館藏畫相關(guān)的另一幅油彩速寫,是該畫最左邊的戰(zhàn)士頭像(圖三),在1997年與本作《身穿盔甲的年輕男子頭像》售于倫敦蘇富比同一場拍賣會。
(圖三)魯本斯的頭像習(xí)作,1997年在倫敦蘇富比上拍
是次上拍作品《身穿盔甲的年輕男子頭像》在1997年的拍賣上,當(dāng)時(shí)畫面右下角有一只手放在拐杖上。根據(jù)當(dāng)時(shí)的圖錄資料指出,這一部分屬后加處理,至今已被清除。
2019年5月22日,凱瑟琳?哈索爾(Catherine Hassall)檢查顏料層后,證實(shí)左邊木條和主木板的底層顏料相同,因此畫板并非在完成速寫之后裝裱。她發(fā)現(xiàn)底層、盔甲的顏料層以及被黑色覆蓋之前用作勾畫左肩輪廓的朱紅色之間,并無色彩分離,也完全沒有光油或污垢,顯示盔甲是本作原本構(gòu)思的一部分,或在完作不久后畫上;以朱紅底色調(diào)描繪盔甲別開生面,但可能暗示魯本斯一開始作畫時(shí)想過描繪另一種裝束。在盔甲上強(qiáng)光部分的灰色底色,以及盔甲和男子脖子下方之間當(dāng)作強(qiáng)光的白色曲線,都是采用同一種顏料。深紅色淀顏料則用作雙眼周圍的陰影部分。
目前所知,本習(xí)作沒有被畫入其他作品里。盡管本作可能是上述維也納藝術(shù)歷史博物館藏油畫的草圖之一,但它的人物塑造生動隨意,加上暖色調(diào),均表示它出自魯本斯生涯中的較早時(shí)期,約1612至1615年。在維也納藝術(shù)歷史博物館藏畫中,魯本斯將這位年輕模特兒化身為身穿盔甲的羅馬士兵,為他加上絡(luò)腮胡,看起來更威風(fēng)凜凜。
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7月3日 | 倫敦
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