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　　秉承百年西泠印社文脈，西泠印社二〇一九年春季拍賣會(huì)，將于7月6日至7月8日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號(hào)）舉槌。7月3日至5日在浙江世貿(mào)君瀾大飯店（杭州市曙光路122號(hào)）、杭州黃龍飯店（杭州市曙光路120號(hào)）舉行預(yù)展。春拍27大專場(chǎng)五千余件佳構(gòu)，誠(chéng)邀各位蒞臨品鑒。

　　2019年是西泠拍賣成立15周年，秉承百年西泠印社文脈，此次西泠春拍延續(xù)一貫的精品路線，在注重收藏價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更進(jìn)一步注重文化品質(zhì)、學(xué)術(shù)價(jià)值的挖掘和推廣。本屆西泠春拍匯聚中國(guó)書畫、中外名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻印石、歷代名硯、文房瓷雜、造像藝術(shù)、中國(guó)歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫、玉器玉雕、中國(guó)陳年名酒等各藝術(shù)門類，甄選市場(chǎng)難得之作，以饗各界藝術(shù)生活之美。

元 畫

　　本屆西泠春拍中國(guó)書畫古代作品部分，將以文人書畫為主線，呈獻(xiàn)歷代最具影響力的文人書畫家的代表佳作，形式多樣，內(nèi)容豐富，從山水人物到花鳥走獸，從水墨寫意到工筆重彩，流派典范，宗匠大家，皆匯聚于西泠。精彩紛呈，目不暇接。

　　元代是文人書畫發(fā)展的黃金時(shí)期。由于元代文人畫家大多數(shù)崇尚歸隱，所以元代書畫就成為歷朝歷代中最隱逸、最干凈、最安靜的典范。特別是“元四家”，不管是黃公望、王蒙的繁還是倪瓚、吳鎮(zhèn)的簡(jiǎn)，都在追尋屬于他們自己的一方凈土。

　　倪瓚歷來被奉為文人畫的最高精神領(lǐng)袖，其作品中的平淡天真，不食人間煙火之氣一直都被后世畫家所稱道和膜拜。

　　本次春拍，有幸征集到一件倪瓚水墨山水杰作《疏篁古木圖卷》，作品疏林竹石，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)；群山遠(yuǎn)岫，蕭散曠逸；平波淺水，若淡若無。畫幅中，倪瓚惜墨如金，以書法代畫法，變中鋒為側(cè)鋒；近處坡石折帶干皴，淡雅松秀；遠(yuǎn)處群山稍加渲染，意蘊(yùn)無窮；疏林墨竹瘦勁開張，簡(jiǎn)中寓繁，全圖簡(jiǎn)約疏淡，給人以無比高雅的精神享受。作品經(jīng)清代鄒直夫收藏并題跋，鄭梁、吞珠等鑒賞，后有近臣杜臻、皇族愛新覺羅·博爾都、翰林馮勖、大學(xué)士張英、大臣勞之辨、陳元龍等康熙朝多位名家題跋，并著錄于《古芬閣書畫記》等清代多本書畫著作中。

　　元四家中的吳鎮(zhèn)極善繪漁父垂釣之圖。本屆春拍，吳鎮(zhèn)的《秋江歸釣圖》特別值得關(guān)注。圖中漁父手持櫓槳，獨(dú)坐于一葉扁舟之上，身后云山繚繞，林木蔥蘢，江流沈靜，水草豐茂。作品繪于吳鎮(zhèn)五十八歲之時(shí)，正是其盛年時(shí)期，筆墨濕潤(rùn)雄秀，構(gòu)圖境界深遠(yuǎn)，富有頑強(qiáng)的生命力。作品經(jīng)過元末大藏家陳彥廉、明代文壇盟主王世貞、近代大畫家陳半丁遞藏，可謂流傳有緒，特別是元末陳彥廉，幾乎和吳鎮(zhèn)同時(shí)代，為本件作品提供了保證。

　　元代文人畫宗主趙孟頫對(duì)文人畫的發(fā)展具有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，其山水、人物、花鳥、鞍馬皆達(dá)神品。《滾塵馬圖卷》線條遒勁，形質(zhì)相一，筆墨清淡，著色不多，以墨代色，敷染清雅，承續(xù)唐代鞍馬畫風(fēng)。該圖經(jīng)清宮收藏，鈐乾隆八璽，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》第三十七，是一件有皇家血脈的寶物，為古書畫收藏難得之佳品。

　　本屆西泠春拍中國(guó)書畫包羅古今，倪瓚、吳鎮(zhèn)、趙孟頫之外，美術(shù)史上諸多耳熟能詳?shù)纳蛑?、文征明、唐寅、陳洪綬至近現(xiàn)代吳昌碩、任伯年、齊白石、黃賓虹、張大千等等名家名作皆在此次春拍有所呈獻(xiàn)。

▲2019西泠春拍

倪 瓚（1301~1374）  疏篁古木圖卷

水墨紙本  手卷

畫心：48×27cm  題跋：27×7cm  146.5×31cm

著錄：1.《靜觀堂詩(shī)集》卷九，清康熙四十年（1701年）刻本。

2.《問亭詩(shī)集 白燕棲詩(shī)草卷六》，清康熙三十五年（1696年）刻本。

3.《古芬閣書畫記》卷十三，杜瑞聯(lián)撰，清光緒七年（1881年）刻本。

4.《眼福編初集》卷九，楊恩壽撰，清光緒刻本。

5.《眼福編三集》卷六，楊恩壽撰，清光緒刻本。

說明：鄭梁、吞珠、鄒直夫等鑒賞，杜臻、博爾都、馮勖、張英、勞之辨、陳元龍、鄒直夫題跋。

▲2019西泠春拍

吳 鎮(zhèn)（1280～1354）  秋江歸釣圖

水墨紙本  立軸

1337年作

說明：陳彥廉、王世貞鑒賞，陳半丁題簽并舊藏，由陳半丁家屬友情提供。

▲2019西泠春拍

趙孟頫（1254 ～ 1322） 滾塵馬圖

設(shè)色紙本 手卷

引首：54.5×22.5cm 畫心 ：38×25.5cm

著錄：1.《欽定石渠寶笈續(xù)編》，清乾隆末年至嘉慶年內(nèi)府朱絲欄精抄本。

2.《續(xù)修四庫(kù)全書集部·別集類·清·御制詩(shī)集》三集卷七，清文淵閣本。

3.《秘殿珠林石渠寶笈合編》卷五 P1960，上海書店，1988 年。

4.《乾隆御制文物鑒賞詩(shī)》P389，書目文獻(xiàn)出版社，1993 年。

說明 ：乾隆帝、嘉慶帝鑒藏，乾隆題跋。存清宮裱。引首用紙為乾隆時(shí)金粟山藏經(jīng)紙。翡翠軸片。

宋 瓷

　　北宋晚期御瓷汝官窯，造于河南汝州寶豐縣，近千年來地位至高，實(shí)為神品，乃中國(guó)歷史之珍，顯中國(guó)哲學(xué)之華，集中國(guó)美學(xué)之粹。汝瓷素雅不飾，含蓄實(shí)華，呼應(yīng)宋人尚真、順應(yīng)自然之世界觀。瓷雖非寶石黃金之貴，經(jīng)過高溫窯燒而得的柔美釉色，偶然自來之晶亮冰裂，樸實(shí)而綺麗。汝窯窯官將汝窯瓷燒制完成后，請(qǐng)示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”此洗胎體勻薄，內(nèi)外滿施天青釉，釉面瑩潤(rùn)有玉質(zhì)感，口沿釉薄處隱顯淺粉色“紫口”。釉面可見層層迭迭冰裂紋開片，釉如凝脂，天青尤翠，通透瑩澈，巧致雅絕。汝瓷之美如空谷幽蘭，加上國(guó)際收藏界迄今已確認(rèn)的汝窯整器不足百件，且絕大部份屬博物館珍藏，所以益發(fā)難求。

　　定窯為北方著名窯口，宋五大名窯之一。北宋初期定窯快速發(fā)展并日趨成熟，成為貢瓷。大批精美的定窯瓷器為宮廷貴族們賞識(shí)并紛紛定燒，形成“以進(jìn)上方，備賞責(zé)也”的風(fēng)尚。定窯印花工藝始于北宋，與同時(shí)期汝、官、哥、鈞各窯一味素雅的風(fēng)格不同，定窯在素色瓷器上裝飾繁麗似錦的紋飾，呈現(xiàn)出有別于其他各窯的華麗色彩。所以，“花”逐漸成為定窯瓷器的招牌，時(shí)人遂以“花瓷”名之，文人以其入詩(shī)的句子甚多，如蘇軾“定州花瓷琢紅玉”，周紫芝“深注花瓷不勝白”，喻良能“花瓷碎薄誰(shuí)能攜”等等。此盤敞口，淺弧壁，內(nèi)平底，外圈足，口沿露胎無釉處舊鑲銅口，與清宮舊藏之定窯銅口類。胎質(zhì)細(xì)膩，胎體輕薄。通體施白釉，釉色潔白微泛黃，外壁明顯見到拉坯留下的旋痕以及蘸釉時(shí)留下的“淚痕”狀垂釉。盤內(nèi)自盤口至盤心飾以三層紋飾，盤心飾以盛開的牡丹一朵，花朵豐滿，國(guó)色天香，雍容華美。觀之此盤，枝葉滿盈，華麗而優(yōu)雅，雖于方寸之間，仍可見靈動(dòng)之態(tài)。胎、釉、形、紋飾無一不佳，為北宋定窯之佳作也。  

▲2019西泠春拍 北宋·汝窯天青釉圓洗

高：3.5cm 直徑：13.8cm

來源：臺(tái)灣老藏家舊藏，附舊錦盒包裝。

▲2019西泠春拍  宋·定窯印花牡丹紋盤

高：2.8cm 口徑：15.8cm

來源：日本東京臨宇山人舊藏。

展覽：“古韻天成”臨宇山人宋瓷珍藏展，2012年11 月至2013年5月。（此展覽由佳士得公司主辦并先后于香港、 紐約、倫敦展出）。

古 琮

　　文玩瓷雜作為西泠拍賣文人之風(fēng)、風(fēng)雅之趣代表性專場(chǎng)，文房佳器、宮廷藝術(shù)、瓷器精品已成拍場(chǎng)典范，本次巡展更有眾多賞玩佳器與藏家見面。清代收藏家中，以收藏青銅器著稱者頗多，以藏高古玉著稱于世者卻并不太多，嗜好古玉收藏的吳大澂，可以說其中的佼佼者。本屆拍賣重點(diǎn)呈拍的“御貢·吳大澂藏古駔琮”可謂吳大澂藏玉的典型代表。

▲2019西泠春拍 御貢——吳大澂藏古駔琮

說明：原配楠木錦盒，盒蓋原刻填綠“臣吳大澂恭進(jìn)”。

傳拓：清代王文心舊藏《吳大澂拓注金石各器屏》朱拓，“駔琮”拓片，西泠印社2013年春拍第3136號(hào)。

來源：美國(guó)著名收藏家威廉·S·阿內(nèi)特（William S. Arnett）舊藏。

展覽：

1.美國(guó)亞特蘭大高等藝術(shù)博物館（High Museum of Art, Atlanta, Georgia），1973-1980年。

2、美國(guó)埃默里大學(xué)邁克爾·卡洛斯博物館（Michael C. Carlos Museum, Emory University, Atlanta, Georgia），1993年。

尺寸：琮高：28.5cm 長(zhǎng)：7.2cm 寬：7.2cm 內(nèi)徑約：5.7cm

原盒高：42cm 長(zhǎng)：19.5cm 寬：13cm

　　此琮高達(dá) 28.5 厘米、長(zhǎng) 7.2 厘米、寬 7.2 厘米、內(nèi)徑5.7厘米，對(duì)比眾多出土與傳世的古玉琮，顯然已可歸入?yún)谴鬂^的“大琮”。青玉材質(zhì)，平底，玉料堅(jiān)硬緊致，駔琮本青綠色，玉料斑駁，后沁為黑褐色和暗紅色。在流傳過程中經(jīng)過盤玩，早已形成純熟的皮殼，玉琮的邊角均被摩挲得圓潤(rùn)光滑，周身包漿厚實(shí)，寶光內(nèi)斂，充滿神秘深沈的高古氣息。以十七節(jié)簡(jiǎn)化的人面紋為飾，每節(jié)均以棱為中心，刻飾簡(jiǎn)化的神人紋，冠、嘴均簡(jiǎn)化，大多眼紋已模糊不清。玉琮兩端對(duì)鉆孔，呈明顯的喇叭口狀，管鉆穿孔。在小端射口周雕回紋符號(hào)。如此大料精工之作，而且其獨(dú)特的制作工藝和精美神秘的紋飾定會(huì)成為嗜古玉者追尋的對(duì)象。

　　吳大澂藏古駔琮亦配以珍貴的楠木錦盒，盒高 42 厘米、長(zhǎng) 19.5 厘米、寬 13 厘米。楠木盒蓋上刻有吳大澂隸書題寫的銘文 ：“”古駔琮?！犊脊び洝び袢恕吩?，大琮十有二寸，射四寸，厚寸。是謂內(nèi)鎮(zhèn)，宗后守之。鄭注云，如王之鎮(zhèn)圭也?！吨芏Y·典瑞》駔琮注，鄭司農(nóng)云，駔外有捷盧也。賈疏云，捷盧若鋸牙然。是琮刻文棱，棱如鋸齒，即周之駔琮。合周尺十有三寸，意必有尊于天子之后者，故其制特異。臣吳大澂恭進(jìn)?！?/P>

　　以上這段考證文字，幾乎全見于《古玉圖考》一書中，只是分布在“大琮”與“鎮(zhèn)圭”兩條考證內(nèi)，順序略有不同，可視為吳大澂對(duì)組琮研究心得的總結(jié)與升華。吳大澂所藏玉器，經(jīng)過百年的浮沈，大多已歸入國(guó)內(nèi)外的公藏機(jī)構(gòu)。散見于外者并不多，如此高大的玉琮，且有吳大澂所制拓片及考證者，少之又少。而且它作為吳大澂在最后一段政治生涯中，向清內(nèi)廷進(jìn)呈之物，原匣原裝，就目前來說，僅此一件，不可再得。

　　西泠印社2019春季拍賣會(huì)推出《金石永年·重要青銅器及吳大澂御貢古駔琮專場(chǎng)》，集晚清民國(guó)金石大家和海外學(xué)者藏家舊有之美物。其中食器類禮器有西周早期·青銅穎簋，為許延暄舊藏，端方遞藏，器內(nèi)有端方墨書題簽。據(jù)端方自云，器物清代出于山東郯城?！短正S吉金錄》首卷即收錄之，繪有線描圖及銘文拓片。后由民國(guó)大古董商通運(yùn)公司姚叔來帶去美國(guó)，再入紐約阿瑟·賽克勒博士收藏。自清末以來，出版、著錄近二十次，傳承有序。

郁 達(dá) 夫

▲2019西泠春拍  郁達(dá)夫唯一存世完整著作手稿

中篇小說《她是一個(gè)弱女子》完整創(chuàng)作稿

線裝一冊(cè) 310頁(yè) 

1932年

刊?。?/P>

1.《她是一個(gè)弱女子》單行本，上海湖風(fēng)書局，民國(guó)二十一年（1932年）。

2.因查禁，刪改重排為《饒了她》單行本，上海現(xiàn)代書局，民國(guó)二十二年（1933年）。

3.《她是一個(gè)弱女子》1990年人民文學(xué)出版社單行本等，幾乎任何郁達(dá)夫相關(guān)文集、全集、小說集。

部分出版：

1.《郁達(dá)夫文集》圖版頁(yè)（影印手稿第一章第一頁(yè)），香港三聯(lián)書店與花城出版社，1982年。

2.《郁達(dá)夫全集》圖版頁(yè)（影印手稿第一章第一頁(yè)），浙江文藝出版社，1992年。

3.《郁達(dá)夫手稿：<她是一個(gè)弱女子>》（完整影?。?，中華書局，2017年。

展覽：《她是一個(gè)弱女子》——郁達(dá)夫唯一存世完整著作手稿展。

　　2019年時(shí)值西泠拍賣成立十五周年，亦是西泠拍賣名人手跡專場(chǎng)設(shè)立十周年。欲護(hù)文化史料，聯(lián)合學(xué)界傳承。西泠拍賣隆重呈獻(xiàn)：名人手跡十年市場(chǎng)重磅孤品——郁達(dá)夫（1896-1945）存世唯一完整著作手稿、中篇小說《她是一個(gè)弱女子》完整創(chuàng)作稿。本手稿由郁達(dá)夫研究學(xué)會(huì)公益獻(xiàn)拍，是已知唯一的民國(guó)新文學(xué)重要中長(zhǎng)篇小說完整手稿，是市場(chǎng)中最重要的中國(guó)歷代小說完整手稿。郁達(dá)夫作為一個(gè)偉大的愛國(guó)主義作家，是“五四”精神的積極追隨者和忠實(shí)代言人，可見這份中篇小說完整手稿在民國(guó)新文學(xué)手稿中的分量之重。

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