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?珍妮?薩維爾《陰影頭像》 估價(jià):3,000,000 — 5,000,000 英鎊

　　倫敦蘇富比將于6月26日舉行當(dāng)代藝術(shù)晚拍，焦點(diǎn)包括正值盛年的英國(guó)藝術(shù)家珍妮?薩維爾(Jenny Saville)的《陰影頭像》(Shadow Head)，此作可謂薩維爾最重要、最具感染力的一幅作品。

　　珍妮?薩維爾的畫作《陰影頭像》尺幅恢宏卻又充滿細(xì)膩動(dòng)人的情感，令觀者為之動(dòng)容。薩維爾擅長(zhǎng)將兩種對(duì)立的特質(zhì)融于一體，將幽微私密的情緒以大尺幅渲染，創(chuàng)造出充滿戲劇張力及震撼力的作品。

　　《陰影頭像》印證薩維爾作為畫家無可比擬的才華，此畫作于2007-2013年 ，距離沙奇畫廊1997年重要展覽「聳動(dòng):沙奇收藏中的年輕英國(guó)藝術(shù)家展」已有十年，而薩維爾在此展一鳴驚人 。此畫以迅速流暢的筆觸結(jié)合來自早期杰作如《撐》（1992年）和《移》（1996-97年）的立體感，奠定薩維爾作為當(dāng)代重要寫實(shí)畫家的地位。

　　《陰影頭像》首先亮相于2014年廣獲好評(píng)的倫敦高古軒畫廊展覽「珍妮?薩維爾：俄克喜林庫(kù)斯」。展覽名稱與俄克喜林庫(kù)斯市附近古埃及莎草紙古文書遺址的重要考古發(fā)現(xiàn)隱隱呼應(yīng)，藝評(píng)家盧克認(rèn)為，薩維爾以油彩的堆棧與挖掘創(chuàng)造影像，展覽則以此創(chuàng)作模式為中心，設(shè)立了一種「考古式的比喻」。（本·盧克，<珍妮?薩維爾：俄克喜林庫(kù)斯 – 展覽評(píng)論>，《倫敦晚報(bào)》，2014年6月13日）。《陰影頭像》以俄克喜林庫(kù)斯遺址出土的文物為靈感，透過層層堆積油彩再加以挖去，暗示將過去刮除重新書寫的過程，而作品名稱則令人想起沉重的過去及投下的陰影。確實(shí)，薩維爾的肖像畫彷如在畫布底層的灰暗當(dāng)中浮起，濃墨重彩的筆觸聚合、蛻變，成為一個(gè)女人的頭像，我們看見了她的面孔，也看見了她深沉的注視。

　　透過猷勁層迭的色彩，她的情緒直達(dá)觀者肺腑，薩維爾成為了挑戰(zhàn)浩瀚藝術(shù)史的一道力量，引人深思，力逾萬鈞。她的藝術(shù)創(chuàng)作顯然受到多位大師影響，尤其以倫勃朗（又譯林布蘭）及提香為甚，與此同時(shí)，又與二十世紀(jì)頂尖藝術(shù)家弗朗西斯?培根互相呼應(yīng)。培根以畫中原始而激烈的情感聞名，以大筆涂抹、筆勢(shì)鮮明的厚涂手法作畫，常將自己的形像移置在其他人的肖像畫之上，這一點(diǎn)與薩維爾如出一轍。

　　假如《陰影頭像》朦朧的影是過往時(shí)光無處不在的象征，畫中明亮耀目的光則是科技時(shí)代的電子光華。

　　薩維爾的光有一種閃爍，它是流動(dòng)的，但同時(shí)又自相矛盾地帶有一種黏性。它依附在身體之上，顏色是樸實(shí)的，但并非如傳統(tǒng)英國(guó)畫家威廉·科爾德斯特里姆一般將色彩依序安排，理性自制，薩維爾將顏色點(diǎn)滴散落，有如電子世界、或者甚至是霓虹燈牌表面之上的色彩。

　　——馬克·史蒂文斯，《珍妮?薩維爾》

　　眾所周知，薩維爾按相片而非實(shí)物作畫，這一點(diǎn)再次將她的創(chuàng)作手法與培根互相呼應(yīng)。在一個(gè)相片與電子復(fù)制品當(dāng)?shù)赖氖澜缋铮膭?chuàng)作技巧賦予其作品獨(dú)特的當(dāng)代性，同時(shí)在概念上亦獨(dú)樹一格?！蛾幱邦^像》像是一張巨大的自拍照，卻同時(shí)包含了一個(gè)浩瀚而神秘莫測(cè)的宇宙，深刻表達(dá)了二十世紀(jì)重要藝術(shù)家的情感世界。

　　拍賣詳情

　　當(dāng)代藝術(shù)晚拍 

　　倫敦蘇富比 | 6月26日

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