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　　二十世紀(jì)的中國時局艱辛，頗多磨難。在頻繁的戰(zhàn)爭，構(gòu)成了諸多知識分子命運的枷鎖。巨變之下，有人登高吶喊，有人順流而下。不同的社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)形成了他們對于時代命運的沉重思索與身后之名。

　　《徐悲鴻年譜》記載，1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，9月中央大學(xué)開始搬往重慶，11月中央大學(xué)美術(shù)系在重慶復(fù)課。1938年1月13日，徐悲鴻再次與蔣碧微分居，住進(jìn)中大宿舍，當(dāng)時徐悲鴻的生活基本上是在中央大學(xué)度過的，有許多作品是在中大宿舍中完成。

　　徐悲鴻與泰戈爾

　　6月中旬，徐悲鴻接受了印度大詩人泰戈爾、中印文化協(xié)會和新加坡友人的邀請準(zhǔn)備去印度和新加坡辦展覽。7月中旬，離開重慶赴桂林，一面整理畫件，準(zhǔn)備出國舉辦抗日賑災(zāi)展覽，一面協(xié)助廣西省教育廳督學(xué)滿謙子，和張安治舉辦廣西中學(xué)藝術(shù)教師暑期進(jìn)修班，并于同年底到達(dá)香港后又遠(yuǎn)赴新加坡、印度，演繹了一幕為期四年海外抗日宣傳、募捐籌款的偉大壯舉。根據(jù)畫中題記可知《四季有喜》是徐悲鴻1938年作于桂林時期，為新加坡著名僑商林連登所作。

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　　徐悲鴻 《四季有喜》

　　紙本鏡心 1938年作

　　備注：林連登上款。林連登（1870-1963），廣東惠來人，1893 年移居馬來亞，白手起家，以經(jīng)營農(nóng)場種植業(yè)而成為北馬地區(qū)的橡膠業(yè)巨子，林氏也是星馬地區(qū)的潮州僑民領(lǐng)袖，生性樂善好施，有慈善家美譽。

　　139×54 cm 約 6.8 平尺

　　RMB: 3,800,000-5,000,000

　　十九世紀(jì)至二十世紀(jì)初的華僑，大都因為家鄉(xiāng)貧困、謀生不易而往海外發(fā)展，因此對中國積弱的現(xiàn)象感觸最深。孫中山革命時，得到華僑助力甚多，其中馬來亞的檳城，是他經(jīng)常奔走募款的區(qū)域。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，星洲華僑領(lǐng)袖陳嘉庚倡議組織“南洋華僑籌賑會”，以救濟受鄉(xiāng)親，支援祖國抗戰(zhàn)，這一提議在南洋地區(qū)得到熱烈響應(yīng)，到1940年止，東南亞各地已成立了二百多個籌賑會，而來自華僑的捐款，是戰(zhàn)時中國得以維持金融貨幣秩序的原因之一。

　　林連登先生與惠來、韓江等地中學(xué)的“連登樓”

　　根據(jù)現(xiàn)有資料，當(dāng)南僑籌賑活動剛展開時，檳城富商林連登首捐十萬元叻幣，并擔(dān)任“馬來亞潮僑救鄉(xiāng)總會”主席，其后武漢合唱團到北馬地區(qū)義演，他又捐出十萬元（1939年徐悲鴻在星洲舉辦畫展時，一般畫作售一百元叻幣），充分顯示林氏愛國愛鄉(xiāng)的情操。晚近馬來西亞出版的華人書刊指出，林連登的捐輸，是當(dāng)時華僑支援祖國抗戰(zhàn)在財政上最有力的支持者，他是1930至1940年代檳城華社最具聲望的領(lǐng)袖。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，徐悲鴻以各種方式表達(dá)著自己的愛國主義情懷。面對著國土大片淪喪、人民飽受欺凌，他不遺馀力地奔走呼告，募捐、義賣以籌集更多的資金進(jìn)行抗戰(zhàn)，本幅《四季有喜》即是徐悲鴻為酬謝林連登所繪，兼有欽佩、砥勵之意。

　　畫面中，四只喜鵲高站枝頭，靈巧的身軀和縱橫的柳枝交相成局，構(gòu)成疏密、輕重、動靜等對比關(guān)系。為了串連構(gòu)圖中的賓主和虛實，又作下垂的柳條和仰望上方的喜鵲來引導(dǎo)觀眾的視線，讓觀眾在視線的上下移動中自發(fā)地體驗呼應(yīng)關(guān)系。喜鵲們望向左側(cè)，柳枝也向左伸展、斜出畫外，借此突破畫幅，以構(gòu)圖的張力來傳達(dá)開闊的生機。在物象造型、筆墨表現(xiàn)方面，畫家兼融寫實和寫意，畫中四只喜鵲各有偃仰向背、或蹲或立。姿態(tài)活潑、生動自然。

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　　徐悲鴻 《獨立蒼?！?

　　紙本立軸?1944年作

　　出 版：《徐悲鴻作品集（續(xù)一）》P83，文物出版社，2009 年。

　　100×61.5 cm 約 5.5 平尺

　　RMB: 2,800,000-3,500,000

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　　徐悲鴻 《奔馬圖》

　　紙本立軸 1944年作

　　63×50 cm 約 2.8 平尺

　　RMB: 1,500,000-2,500,000

　　此作品裱背鈐蓋徐悲鴻捐贈金陵大學(xué)作品專用章。

　　歷代畫史中不乏以畫馬聞名者，而以水墨大寫意法畫馬，則始于徐悲鴻，前人多寫靜態(tài)的鞍馬，而徐悲鴻喜歡自由不羈的野馬，他筆下的馬多取動勢，其中以四蹄騰空的奔馬最為畫家激賞，他將內(nèi)心澎湃的情感揮灑在筆端，呈現(xiàn)出馳騁奔騰的昂揚狀態(tài)。他突破細(xì)線勾畫輪廓、再加以暈染的傳統(tǒng)畫馬方式，將畫馬提高到“一洗凡馬萬古空”的藝術(shù)境界。

　　徐悲鴻對于馬的肌肉、骨骼以及神情動態(tài)，進(jìn)行過長期觀察研究，畫了數(shù)以千計的速寫。其筆下奔馬馬筆墨酣暢，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，筋強骨壯，氣勢磅礴，形神俱足。是幅《奔馬圖》，奔馬回首引頸，四足凌空，勢若御風(fēng)而行，意氣風(fēng)發(fā)。

　　畫面取奔馬的正側(cè)面，略以圓渾有力的線條勾勒外形，軀干的濕墨濃淡相間，富于變化，間以留白體現(xiàn)高光、飛白狀寫皮毛質(zhì)感，恣意而能準(zhǔn)確傳神，生動表現(xiàn)出運動中駿馬的肌肉骨骼；馬鬃馬尾用闊筆橫掃，飛動之勢破空而出。畫家以酣暢的筆墨縱橫揮灑，線條勁健，墨韻奔放，將馬的奮發(fā)之氣淋漓展現(xiàn)。

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　　徐悲鴻 《平安大吉》

　　紙本立軸 1946年作

　　備 注： 1. 呂斯百家族舊藏。

　　2. 呂斯百題簽條。

　　來源：原藏家購自于北京匡時 2014 春拍，呂斯百舊藏作品專場 LOT1156。

　　107×39 cm 約 3.8 平尺

　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　四十年代初，徐悲鴻籌辦的中國美術(shù)學(xué)院成立，籌備處設(shè)于重慶，工作所設(shè)于盤溪，并聘張大千、齊白石為研究員，副研究員包括張舌英、費成武、張安冶、呂斯百、吳作人等。呂斯百則積極參與籌設(shè)國立中央美術(shù)館。時代和藝術(shù)事業(yè)把當(dāng)年的留法學(xué)子聚集在一起。在動蕩的年月里，他們不畏艱苦，簡單安頓了家室后，面對清苦的生活繼續(xù)創(chuàng)作，以鍥而不舍的精神和飽滿的熱情反映時代生活。 徐悲鴻在創(chuàng)院理想實踐之時寫此贈得意門生，無疑用有勉勵之意。

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