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1928年 上海外灘

　　[上?？飼r(shí)]中國書畫專場

　　海派文化主體根植于江南地區(qū)傳統(tǒng)的吳越文化，鴉片戰(zhàn)爭之后，上海開埠，各國租界在此設(shè)立，上海成為政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，社會(huì)名流大量云集，加之商品經(jīng)濟(jì)的催化，各方畫家也紛紛來此尋求發(fā)展。一時(shí)，西方文化、傳統(tǒng)文化、各地方文化均在此碰撞融合，成就了海納百川的海派書畫，也推動(dòng)了整個(gè)中國書畫史向近代化邁進(jìn)的步伐。

　　上海匡時(shí)春拍集眾多海上名家之墨寶于一冊(cè)，全方位地呈現(xiàn)出海派藝術(shù)的典型風(fēng)貌。宛若置身于國畫藝術(shù)的百花園中，名家之全、手法之新、意蘊(yùn)之深，盡展海派諸家丹青之能事。

　　上?？飼r(shí)春拍 中國書畫專場

　　任伯年 《蘇武牧羊圖》

　　紙本立軸?1882年作

　　出 版：《海上名畫》P48，（上海文物商店），東方出版中心，2008年。

　　備 注：朵云軒舊藏。

　　143×78cm 約 10.0 平尺

　　RMB: 800,000-1,200,000

　　任伯年一生不斷進(jìn)行各種方法的嘗試和探索，同時(shí)也不斷接受藝術(shù)市場和藝術(shù)界的檢驗(yàn)。他將寫意水墨畫為代表的文人畫傳統(tǒng)與色彩艷麗、氣氛熱烈的民間美術(shù)有機(jī)結(jié)合，又適當(dāng)?shù)厝谌肓四承┪鞣剿囆g(shù)觀念和技藝，從而導(dǎo)致自己的藝術(shù)產(chǎn)品鮮明感人的審美個(gè)性，最終樹立了清而不浮，麗而不媚，雅而不傲，俗而不鄙的獨(dú)特風(fēng)格。

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　　吳昌碩 《富貴花開圖》

　　紙本立軸?1919年作

　　134×34cm 約 4.1 平尺

　　RMB: 500,000-650,000

　　上海匡時(shí)春拍 中國書畫專場

　　吳昌碩 《荷花圖》

　　紙本立軸

　　備 注：上款人“扶霄先生”原為上海大陸銀行總經(jīng)理。

　　來 源：吳南生舊藏。

　　116×40cm 約 4.2 平尺

　　RMB: 500,000-650,000

　　吳昌碩的繪畫將金石的筆法運(yùn)用到繪畫筆法中，使繪畫的線條具有金石氣，畫面總洋溢著一股俊爽、雄強(qiáng)的活力，呈現(xiàn)出雄渾、古拙、奇肆的畫風(fēng)，一種近乎自然之道的美。他曾經(jīng)說“平生得力之處在于能以書之法作畫”，“直從書法演畫法，絕藝未敢談其余”，“以書作畫任意為，碎葉枯藤涂滿紙”。

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　　吳湖帆 《雙松疊翠圖》

　　紙本立軸 1932年作

　　備 注：1.王鞠如上款（1873 ～？），名欽圭，字墉，號(hào)鞠如，浙江余姚人。父王堯臣為海上著名金融大鱷。王鞠如繼為家族產(chǎn)業(yè)—安裕錢莊總經(jīng)理，后歷任上海錢業(yè)同會(huì)副會(huì)長、上?？偵虝?huì)會(huì)董等職。

　　2. 唐云弟子鐘天鐸題簽條。

　　132×66.5cm 約 7.9 平尺

　　RMB: 1,200,000-1,800,000

　　上?？飼r(shí)春拍 中國書畫專場

　　吳湖帆 《山村清霽圖》

　　紙本立軸 1932年作

　　著 錄：《吳湖帆年譜》P120，上海東方出版社中心，2017年。

　　出 版：1.《吳湖帆畫集》P37，北京工藝美術(shù)出版社，2006年。

　　2.《中國書畫作品集-歷代繪畫》(上) P60，西泠印社出版社，2010年。

　　備 注：汪雋文上款。汪雋文（1912-1938），名紅萼，浙江平湖人。據(jù)陳巨來記載，庚午年（1930），“（蔣谷孫）至是年冬日，聞湖帆云，又娶了當(dāng)時(shí)北方名妓四大金剛之一名紅萼者回申矣”。蔣谷孫即蔣祖詒（1902-1973），浙江南潯人。為當(dāng)時(shí)聞名的實(shí)業(yè)家、藏書家。此圖即為應(yīng)汪雋文“倚裝上道”之時(shí)，迫切索畫，蔣谷孫命題，使吳湖帆仿其家藏“香光山村清霽圖”且“先書款紙端”所作，而其因由卻是“始無捉刀之恨也”，可見相知多年，提防有加，讀來令人粲然。

　　59.5×31cm 約 1.6 平尺

　　RMB: 350,000-450,000

　　吳湖帆是二十世紀(jì)中國畫壇最為重要的一位大師，是無可爭議的海上畫派領(lǐng)袖，他在中國繪畫史上的意義其實(shí)已遠(yuǎn)超出他作為一名畫家的意義。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種獨(dú)特現(xiàn)象。

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　　唐云 《陽羨風(fēng)光》

　　紙本立軸 1948年作

　　備 注：毛慶生上款。毛慶生為上海著名實(shí)業(yè)家。

　　118×59cm 約 6.3 平尺

　　RMB: 300,000-450,000

　　唐云先生是繼海派大家虛谷、任伯年之后，二十世紀(jì)海上最為優(yōu)秀的畫家代表人物之一，與江寒汀、陸抑非、張大壯，并稱為海上四大花旦。他的繪畫風(fēng)格俊逸瀟灑，筆墨清健明朗，輕熟駕馭的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而使得作品更能貼近實(shí)際，貼近生活，因而博得人們的喜愛。

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　　程十髪 《藏女牧羊圖》

　　紙本立軸 1959年作

　　101×63cm 約 5.7 平尺

　　RMB: 300,000-400,000

　　上海匡時(shí)春拍 中國書畫專場

　　程十髪 《傣族少女》

　　紙本立軸?1960年作

　　來 源：原藏家購自于香港中藝公司。

　　110×68cm 約 6.7 平尺

　　RMB: 350,000-400,000

　　程十發(fā)的人物畫既包容了共性的美學(xué)風(fēng)格，更突出了個(gè)性意義上的美學(xué)風(fēng)格。他對(duì)中國人物畫創(chuàng)新成就在于把生活中的色彩筆墨創(chuàng)新為有現(xiàn)代美學(xué)思想的藝術(shù)，并和現(xiàn)實(shí)中的人物融合，使嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義人物畫中有現(xiàn)代的欣賞美。韓天衡先生對(duì)程十發(fā)的人物畫曾有這樣一段評(píng)價(jià)：發(fā)老的人物畫，以其夸張的形象，夸張的筆墨，夸張的氣氛，塑造出一種奇特的境界，自成一格，使明之陳老蓮，清之任伯年不能專美于前。

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　　豐子愷 《此造物者無盡藏也》

　　紙本立軸

　　備 注：李嘉謨上款。李嘉謨 (1905-2008)，云南知名教育家，云南第一工業(yè)學(xué)校校長。

　　70×39cm 約 2.5 平尺

　　RMB: 550,000-650,000

　　在二十世紀(jì)中國畫壇，以漫畫筆調(diào)畫山水人物，豐子愷既別具一格，也首屈一指。他的畫生活氣息濃厚，往往直接從速寫和默寫中來，用筆圓潤含蓄，畫面簡潔且構(gòu)成講究，以畫來表達(dá)對(duì)社會(huì)人生的看法，充滿童心與東方智慧。朱光潛曾這樣評(píng)價(jià)豐子愷的漫畫：“他的畫極家常，造境著筆都不求奇特古怪，卻于平實(shí)中寓深永之致。”

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　　陸儼少 《峽江險(xiǎn)水》

　　紙本鏡心

　　44×70cm 約 2.8 平尺

　　RMB: 700,000-1,000,000

　　陸儼少先生畫峽江山水是前無古人的，所畫之水，離合聚散，屈曲流轉(zhuǎn)，水勢迅猛，噴薄回旋而下，極顯生氣，其漩渦畫法，波勢湍急，轉(zhuǎn)如車輪，余波四射，驚湍跳沫，一瀉千里，極盡峽江奇險(xiǎn)之狀。

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　　陶冷月《桃園春色圖》

　　紙本鏡心 1976年作

　　著 錄：《陶冷月年譜長編》（ 下）P857-858，字條24386，上海書畫出版社，2013年。

　　備 注：1.李高翊上款。

　　2. 此作品由李高翊家屬友情提供。

　　39×68cm 約 2.4 平尺

　　RMB: 100,000-150,000

　　陶冷月幼從祖父陶治孫學(xué)畫，早期接觸“四王”系統(tǒng)的山水畫，后又鉆研了米南宮、黃公望、王蒙、沈石田、文徵明諸家的山水畫技法，以及王冕、徐渭、陳淳、蔣廷錫、惲壽平諸人的花卉畫技法。后又從美國人特朗教授研習(xí)油畫、水彩畫，創(chuàng)制出熔中西畫法于一爐的“冷月山水”。本次春拍亦得到陶冷月弟子李高翊舊藏冷月先生佳作數(shù)幅，清心可玩。

　　?上海匡時(shí)春拍 中國書畫專場

　　關(guān)良 《梨園集萃冊(cè)》

　　紙本冊(cè)頁（8開）

　　28×33cm×8 約 0.8 平尺（每幅）

　　RMB: 700,000-1,000,000

　　中西藝術(shù)百年碰撞，關(guān)良是中國水墨開風(fēng)氣之先的大師。他回歸中國傳統(tǒng)藝術(shù)重新提煉東方寫意美學(xué)，他以京劇的手法畫畫，故畫有動(dòng)感、樂感；以國畫寫意手法畫戲，故畫能傳神，扣人心弦?！傲攘葞坠P，虎步鷹蹦，呼之欲出，如聞大鈞”。他把“寫意傳神”發(fā)揮到極致，終成“水墨戲畫”開山鼻祖，本次春拍有幸征集得關(guān)良家屬舊藏作品數(shù)件，以獻(xiàn)拍場。

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