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　　陸氏在《山水畫芻議》中說到：“卷子易好，冊頁難工。因為卷子可以用同一個筆墨面目畫下去，冊頁必須每頁各具面目，切忌雷同?！行迈r的感覺，才算是達(dá)到藝術(shù)的目的。” 傳統(tǒng)冊頁往往擬前人筆意，只選擇在章法上加以變化，難免有老一套的感覺，而陸氏冊頁的表現(xiàn)則對技法進(jìn)行變化，在諸家皴法熟稔于心的基礎(chǔ)上，跳出古人窠臼，獨(dú)創(chuàng)新法，故其冊頁作品可謂幅幅有別，尤為突出。

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　　陸儼少 《唐宋詩意圖冊》 紙本冊頁（10開）

　　備注：原藏家曾任南京藝術(shù)學(xué)院教師，并此作直接得自畫家本人。

　　23×33 cm×10 約 0.7 平尺（每幅）

　　RMB: 3,000,000-4,500,000

　　此《唐宋詩意圖冊》以古人詩意入畫，雖只有十開，卻包羅了陸氏最具代表性的筆墨技法——勾云、勾水、留白、山石皴法，每開皆是完整獨(dú)立的作品，風(fēng)格多樣，或以淺絳，或以水墨，巧妙出新。

　　如其中「江喧長少睡，樓迥獨(dú)移時」一幅，畫面一分為二，左側(cè)為高山樓閣樹木，右側(cè)則是江濤喧嘩。山石樹木間一高士獨(dú)坐樓臺中，遠(yuǎn)望湍急江水。江流的描繪以濃淡墨線交相使用，紛繁蕪雜又雜而不亂，細(xì)看幾無斷筆；激流處則用花青打底，礁石前有浪花后有旋渦，浪花多以留白表現(xiàn)。

　　又如「山從人面起，云傍馬頭生」一幅以小冊繪大景，山勢安排層層疊疊，山巒走勢扶搖而上，虛實(shí)相間，輕重相間，繁簡相間，章法自出，畫面蒼潤分明，氣勢渾然。

　　「都迷去時路，策杖煙漫漫。微雨洗春色，諸峰生晚寒」所繪遠(yuǎn)處群山綿延起伏，近處樹木垂絳而下，一高士策仗登高望遠(yuǎn)。畫家用一根根起伏變化的線條表現(xiàn)遠(yuǎn)山、云霧，往往先起筆用墨較厚，直到墨色淡干飛白，充滿靈動的文人趣味。

　　陸氏畫風(fēng)個性鮮明，風(fēng)格獨(dú)具，其畫以筆見長，筆墨韻律極有魅力。謝稚柳先生稱譽(yù)陸儼少：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也?！闭菍ζ洚嬎嚨淖詈迷忈?。

　　關(guān)于這套冊頁還有樁趣事，陸氏完成此冊后，于六十年代送給了原藏家，時任南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教師，時隔二十年后，陸氏似對這套冊頁念念不忘，又找到該位好友想用另一件作品換回此冊，雖未成功，卻足見陸氏對這件作品的滿意與喜愛。轉(zhuǎn)眼又過三十載，畫家心系之作重現(xiàn)拍場，冊中所繪依舊熠熠，值得細(xì)品。

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