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　　黃賓虹作為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上承前啟后的大家。他在五十歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。七十歲后融會(huì)貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫(huà)，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，從而熔鑄到自己的藝術(shù)世界里。黃賓虹無(wú)論于繪畫(huà)還是養(yǎng)生都是深得“道法自然”之理的，他自己曾說(shuō)：“藝術(shù)是最高的養(yǎng)生法”，“寄情于畫(huà)，筆墨之際，無(wú)非生機(jī)。

靳尚誼筆下的黃賓虹

　　上海匡時(shí)春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　黃賓虹《清江歸棹》 紙本立軸?1943年作

　　115×40cm 約 4.1 平尺

　　RMB: 2,000,000-2,800,000

　　備 注：汪韓譽(yù)舊藏。汪韓譽(yù)（1909-1946），安徽歙縣人，著名中醫(yī)學(xué)家王仲奇先生（1881-1945）長(zhǎng)婿。世紀(jì)卅年代，賓虹先生客居滬上期間，曾短暫寄寓于仲奇先生之“畸廬”，與韓譽(yù)先生及夫人蕙娛女士成忘年之交，時(shí)相往來(lái)。此幅即為賓虹先生饋贈(zèng)之作。

　　此件《清江歸棹》作于1943年，賓翁時(shí)年八十歲，蟄居北平竹北簃中，是年先生的《八十感言》“吾降乙丑年，冥算猶甲子，受天知春遲，墮地得歲始。兒孫僑香島，海岳見(jiàn)亭。各安天一方，世亂怵語(yǔ)徙”和為郭味蕖《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》作序，都是其從藝創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，當(dāng)然，最有意義的莫過(guò)于傅雷對(duì)先生藝術(shù)批評(píng)《觀畫(huà)答客問(wèn)》的發(fā)表，時(shí)日寇入侵，傅雷為遙祝先生八十大壽，在滬舉行“黃賓虹八十書(shū)畫(huà)展”，可謂人生得一知己足矣。此時(shí)先生自謂山水與古人無(wú)一相似，然處處從古人法中來(lái)，已是心手雙暢，以細(xì)筆出之，似春蠶吐絲，娓娓道來(lái)，而誠(chéng)為其暢美心情之表現(xiàn)。

　　此幅《清江歸棹》取高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，由近處江畔險(xiǎn)灘轉(zhuǎn)而亭臺(tái)、古寺、茅舍，再由山路順山谷蜿蜒而上。整幅以濃淡結(jié)合的水墨并加之赭石、石綠共同寫(xiě)出云霧氤氳、靈山秀色之氣。高山與房屋、舟船繁繁簡(jiǎn)簡(jiǎn)，虛虛實(shí)實(shí)，在對(duì)比與襯托中使畫(huà)面更加有靈性。這也正如賓翁先生所言：“作畫(huà)實(shí)中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明”。

　　上?？飼r(shí)春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　黃賓虹 《陽(yáng)朔紀(jì)游》 紙本立軸

　　80.5×34cm 約 2.5 平尺

　　RMB: 2,000,000-2,500,000

　　出版：1.《中國(guó)近現(xiàn)代名家翰墨選》P9，西泠印社出版社，2006年。

　　2.《南黃北齊》P100，人民美術(shù)出版社，2010年。

　　備 注：姚沛然上款。姚沛然，安徽畫(huà)家，與黃賓虹同籍，亦為好友。

　　《陽(yáng)朔紀(jì)游》以淺青綠畫(huà)法繪制，設(shè)色雅逸，溫潤(rùn)蘊(yùn)籍，令人娛目養(yǎng)眼。畫(huà)面氣勢(shì)恢弘，開(kāi)闊大度。遠(yuǎn)山近水，層巒迭嶂，亭臺(tái)廊橋，錯(cuò)落有致。崇巒靈秀，草木茂盛，湖水漣漣，江上孤舟一葉，更顯飄渺。亭臺(tái)樓閣隱現(xiàn)于崖側(cè)溪畔，意境郁勃澹宕。畫(huà)面內(nèi)容豐富，但并不給人以擁塞的擠迫感，反而于厚重之中，由于墨法的變化看到了空靈通透之處。

　　上海匡時(shí)春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　黃賓虹《雁蕩山紀(jì)游》 紙本立軸 1943年

　　125.5×40cm 約 4.5 平尺

　　RMB: 2,000,000-2,500,000

　　展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”保利藝術(shù)博物館，2011年。

　　出版： 1.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》（ 二）P121，保利藝術(shù)博物館，2011年。

　　2.《虹叟書(shū)畫(huà)集—紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P114，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。

　　3.《百年巨匠·黃賓虹》P74，文物出版社，2018年。

　　愈至晚年，黃賓虹的創(chuàng)作活力有如泉涌，落筆入爐火純青之境。這一時(shí)期，黃賓虹在與諸友人信中屢屢提到謝絕多數(shù)邀畫(huà)、以及此時(shí)作畫(huà)過(guò)程之繁瑣與經(jīng)意，“非經(jīng)至交介紹不動(dòng)一筆，各紙鋪索者皆謝絕之。意留傳精作，不與人爭(zhēng)名利耳”、“非經(jīng)數(shù)十遍點(diǎn)染不能完工，亦非匆促所可動(dòng)筆”，早年的游歷寫(xiě)生積累、從前賢處汲取的筆墨精髓，融會(huì)一片，錘煉為自家面目，落筆皆認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)意經(jīng)營(yíng)。

　　上?？飼r(shí)春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　黃賓虹 《松溪高逸》 紙本鏡心

　　98×48cm 約 4.2 平尺

　　RMB: 2,200,000-3,000,000

　　石青、赭石雜于墨色之中，實(shí)踐了他“水墨丹青合體”的美學(xué)追求，令整個(gè)畫(huà)面深沉靜穆，斑斕有如古鼎彝器。是作布局繁復(fù)，筆墨凝練，墨彩燦然，名為潯江之景，實(shí)為畫(huà)家以畫(huà)學(xué)所造之心境，目遇神游，自得登山涉水之樂(lè)。

　　上?？飼r(shí)春拍 中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)

　　黃賓虹 《富春江上記游》紙本立軸

　　64.5×38cm 約 2.2 平尺

　　RMB: 1,200,000-1,500,000

　　備 注：陳海鷹上款。陳海鷹（1918-2010）早在40年代，中國(guó)著名畫(huà)家陳樹(shù)人、高劍父、徐悲鴻和趙少昂等曾聯(lián)名推介陳海鷹其人其畫(huà)。于1949年已任香港美術(shù)界慶祝中華人民共和國(guó)國(guó)慶節(jié)籌委會(huì)主席。曾任香港美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校創(chuàng)校校長(zhǎng)。

　　展觀此圖，近景有茅舍亭臺(tái)，中景有晴江帆影，遠(yuǎn)處有江岸崇林，由此而漸入佳境，可游可居，雖曲徑之通幽，而人氣之隱約，而為深遠(yuǎn)景致，中部忽見(jiàn)開(kāi)曠，江村帶水一灣，復(fù)現(xiàn)平遠(yuǎn)風(fēng)光，迤邐而入又見(jiàn)山深林茂，于遠(yuǎn)山峰嵐間終篇，是作文之“豹尾法”，令人意不能盡，徒增懷念遐思。

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