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　　[上海敬華]象外——中國書畫夜場

　　敬華2019春季藝術品拍賣會

　　預　展

　　6月18日—６月19日

　　敬華藝術空間

　　靜安香格里拉酒店三樓

　　拍　賣

　?。对拢?日

　　敬華藝術空間

　　說到近現(xiàn)代以一人之魄力撐起一個書畫的門派，放眼南北有京津的“湖社”，以金拱北為領袖，延及溥心畬、徐操、于非廠、齊白石等大家，但說到異彩紛呈，當推海上畫壇，時有吳昌碩之“缶廬”、趙叔孺之“二弩精舍”、馮超然之“嵩山草堂”、鄭午昌之“鹿胎仙館”、吳湖帆之“梅影書屋”、張大千張善孖昆仲的“大風堂”，各自領袖群倫，門下弟子搖旗吶喊，各領風騷，為時所寶，一時稱勝。

梅景書屋師生合影（1941年2月8日攝）

　　左起：沈思明、朱梅邨、俞子才、陸抑非、徐玥、王季遷、趙公紱、徐邦達、陸沁范、潘志云、葉藜青、張守成、黃秋甸，中者為吳湖帆

　　在這其中傳統(tǒng)海派巨擘吳湖帆先生的功力，終令藏家不可小覷。近年以來，吳湖帆先生的書畫乃至其在鑑藏收藏領域的地位，正日益為人所重，兼帶影響到由其門生弟子所組成的“梅景書屋”、“三吳一馮”等書畫團體。組織“梅景同好與嵩山草堂”專題亦力圖將吳湖帆先生各個時段的書畫作品，乃至師友傳承及其門下弟子的優(yōu)秀作品一一呈現(xiàn)，借以由點及面，提振海派書畫。

　　1924年秋，吳湖帆經(jīng)馮超然介紹由英租界的黃河路搬遷到法租界的嵩山路88號，從此與時住86號的馮超然一家成了鄰居。吳湖帆一幢的三樓用作儲藏室及子女、孫輩居住，二樓朝南正室即梅景書屋，來客、教學生都在此處。有壁爐、羅漢床、藏畫柜、八仙方桌等，四壁懸掛元明清字畫。小樓一角，滿庋圖書。正室前部為吳湖帆畫室，寬四米，長二米，齋額曰“迢迢閣”，玻璃窗外是內(nèi)陽臺。二樓還有一間約五平方米的小室是吳湖帆、潘靜淑的臥室。

　　馮、吳二家以其精深造詣，以及他們在古書畫方面高尚的賞玩旨趣及高超的鑑定眼光，贏得了民國海上墨林的地位， 本次專題上拍馮吳二家書畫只點到為止，另集二家門下如朱梅邨、俞子才、陸抑非、鄭慕康等名賢之作，成眾星捧月之勢。意在向大師致敬，宣傳弘揚嵩山梅景的淵源和傳承，亦即宣傳弘揚海派書畫，切望得到有此共識之藏家鼎力襄助，則一石千浪，必成壯闊波瀾。

　　敬華2019春拍 Lot202

　　吳湖帆（1894-1968） 行書“朱敦儒詩”

　　箋本 扇片

　　說明：上款人松齡先生即章勁宇（1916-1974），名松齡，號霜蓋，杭州人，章太炎堂弟，西泠印社早期社員，南社社員。早年畢業(yè)于無錫國學專修學校，后至蘇州章氏國學講習所，師從章太炎習國學。與吳湖帆、黃賓虹、章太炎、夏承燾等人友善，雅嗜古物，精鑒藏。所藏書畫，相當一部分為名家饋贈，或戲筆，或題跋，藝壇交往，殊多佚事。

　　敬華2019春拍 Lot201

　　馮超然（1882-1954） 新蕉新展美人心

　　設色紙本 扇片

　　丙戌（1946 年）作

　　敬華2019春拍 Lot203

　　陳漢弟（清） 墨竹

　　吳湖帆（1894-1968） 行書

　　水墨紙本 成扇

　　敬華2019春拍 Lot204

　　朱梅邨（1911-1993） 荷花、行書

　　設色紙本 成扇

　　丁巳（1977 年）作

　　敬華2019春拍 Lot807

　　吳湖帆（1894-1968） 瑤島林景

　　設色紙本 立軸

　　91×47 cm. 約3.9平尺

　　吳湖帆的山水畫從清初四王而上追宋元，畢生致力于融南北二宗精髓為一爐的大成努力。早年畫風以水墨淺絳的四王風格為筑基，至30年代后，吳湖帆被聘為故宮博物院審查委員，從而飽覽了大量常人難見的宮廷內(nèi)府藏畫，眼界為之大開，畫風遂向氣格更為宏大的宋元畫風靠攏，尤其是對宋代諸家的設色畫風更為仰慕，手摹心追，浸淫甚深。他對青綠山水畫法尤感興趣，為了探究青綠設色的畫法奧秘，在仔細查看了一張南宋趙伯駒的山水畫殘片之后，吳湖帆終于發(fā)現(xiàn)原來畫面上的炫麗色彩是多層上色迭加之后產(chǎn)生的神奇效果，這一發(fā)現(xiàn)使得吳湖帆終于破解了青綠山水畫的畫法秘訣，使得自身的創(chuàng)作水平躍上了一個嶄新的臺階。1936年，吳湖帆的青綠山水畫《云表奇峰》發(fā)表在美術雜志上，引發(fā)南北畫壇的激賞和學畫者的競相臨摹，標志著吳湖帆融合南北宗的個人風格已然確立。吳湖帆渲染云霧飄渺的手法則又是其一大秘籍。據(jù)說吳湖帆揮毫時，先以大筆灑水于紙上，稍干后，復以普通筆蘸淡墨略加暈染而成，一經(jīng)裝裱，觀之若煙云出岫，綿延不可方物。自古以來怎樣表現(xiàn)云，水的動中有靜，變幻無常是一大難題，而畫中吳湖帆所畫的云霧既表現(xiàn)了其體積感，又充分將云的動態(tài)拿捏到位，這是非細致的觀察和長期的實踐所不能辦到的。全畫以小青綠著色，艷而不俗，色調(diào)柔和明潤，有雅致。在綠色調(diào)的襯托下，幾株紅樹顯得分外奪目。吳湖帆于用色一道尤有心得，他的好友鄭逸梅先生總結吳湖帆的藝術特色時也說：“層次井然，立體感強” 識者嘗評吳湖帆畫“合古今中西之法，有煙巖萬迭之勢”?！冬帊u林景圖》堪稱是吳湖帆青綠山水畫中的精英，此畫無論是用筆、布局、設色都傾心盡力，令人嘆為觀止。在此畫中可以看出畫家對于山水畫南北二宗，青綠金碧、水墨淺絳兩種畫法的兼收并蓄，已經(jīng)擺脫了一家一派的束縛，而形成了鮮明的個人面目。

　　敬華2019春拍 Lot217

　　馮超然（1882-1954）林泉清話

　　水墨紙本 鏡片

　　甲戌（1934 年）作

　　130×64 cm. 約7.6平尺

　　敬華2019春拍 Lot205

　　陸抑非（1908-1997） 秋色競艷

　　設色紙本 立軸

　　辛巳（1941 年）作

　　101×50 cm. 約4.6平尺

　　1930年陸抑非移居上海，1937年由姻親孫伯淵介紹拜入梅景書屋，字“抑非”即為吳湖帆所取。梅景書屋的收藏可謂獨步海上，孫伯淵也是收藏大家。所以陸抑非對傳統(tǒng)的理解有得天獨厚的優(yōu)勢。在吳湖帆的指導下，陸抑非吸收了明清諸位人家的特點。此幅《秋色競艷》是其早期典型的作品，造型精準，設色明麗，上方樹枝色深 ，下方則用淡色，完全符合樹方陽光相背的植物學原理，雞冠花層層渲染生動厚實。幾只昆蟲刻畫入微。整圖濃談相間，枯濕相隨，充滿了生機與靈動之感。

　　敬華2019春拍 Lot206

　　朱梅邨（1911-1993） 黃道婆授藝圖

　　設色紙本 立軸

　　1979年作

　　104×61 cm. 約5.8平尺

　　敬華2019春拍 Lot212

　　陸儼少（1909-1993） 新安春色

　　設色紙本 立軸

　　丁巳（1977 年）作

　　出版：《陸儼少山水畫集》P50，中國美術學院出版社，2016年。

　　68×34 cm. 約2.1平尺

　　作為嵩山草堂的弟子，陸儼少的傳統(tǒng)功力極為深厚，然而他又從真實山水中汲取養(yǎng)分，不斷創(chuàng)新，終為一代宗師巨匠。由于特殊歷史環(huán)境，從50年代到70年代，陸儼少一直壓抑自己對寫生的渴望。1977年陸儼少得赴新安江水庫寫生，被山水云氣所打動，創(chuàng)造了留白表現(xiàn)云山的新技法。陸老在《山水畫爭議》中提到“十余年后我再去（新安江水庫），都長滿了樹木，蔥蘢郁茂一片林海?！薄耙枥L它，但是前人遺留下來的方法很不夠，留待我們?nèi)?chuàng)造?？吹叫轮袊拇蠛蒙胶?，誰能熟視無睹，無動于衷呢？這是創(chuàng)新的動力。”正是祖國日新月異的發(fā)展和壯麗的山河之美，陸老創(chuàng)造出了高超的技法和動人的作品。新安江系列對于他來說又是一個重要的里程碑。《新安春色》集合了他獨特的云法和水法，是他這一時期的代表作品。

　　敬華2019春拍 Lot220

　　陸儼少（1909-1993） 觀瀑圖

　　設色紙本 立軸

　　出版：《畫壇點將錄》P12，三聯(lián)書店，2005年。

　　說明：韓天衡題詩塘。

　　79×48 cm. 約3.5平尺

　　敬華2019春拍 Lot219

　　陸儼少（1909-1993）?溪上晚秋

　　設色紙本?立軸

　　93×30 cm. 約2.6平尺

　　敬華2019春拍 Lot211

　　吳湖帆（1894-1968） 舊拓銘文四幀

　　紙本 鏡片

　　丁卯（1927 年）作

　　26×40 cm.×4 每幅約1.0平尺

　　清乾嘉年間金石學興盛，學者顧炎武、錢大昕、陳介祺、王昶等著書考釋，引斯學之濫觴，更開后世學問、藝術的新天地。梁啟超甚至曰：“自金文學興，而小學起一革命?！逼渌^“金文學”主要指金石學中先秦鼎彝銘文等考證。清道咸以后金文研究之學蔚然成凰，阮元著《稹古齋鐘鼎彝器款識》、潘祖蔭輯《攀古樓彝器款讖》等。在此學風之下，學士藏家以收藏鑒玩金石器物為雅，大克鼎、大克鐘為西周晚期(孝王時期)一名叫克的大貴族為祭祀祖父而鑄造的青銅器，傳清光緒十六年(1890)在陜西扶風法門寺任村出土。同時出土的有大、小克鼎、克盨等器共120余件，其中據(jù)信大克鼎大克鐘等出土不久即由晚晴著名金石收藏家潘祖蔭收藏，當時大克鼎與大盂鼎齊聚潘府，雙鼎生輝而蔚為大觀。而今大克鼎藏于上海博物館。

　　此吳湖帆于丁卯（1927）年冊頁抄錄大克鐘銘文：隹十又六年,九月初吉庚寅,王在周康刺宮。王呼士曶召克,王親命克,遹涇東至于京。抄錄大克鼎銘文：唯王十月既朢,辰在己丑,王格于庚嬴宮,王蔑庚嬴歷,賜貝十朋,又丹一管。庚嬴對揚王休,用作厥文姑寶尊彝,其子子孫孫,萬年永寶用。

　　此四幀為吳湖帆勤心摹寫抄錄大克鼎與克鐘銘文，此組落款時間為丁卯（1927），此時潘靜淑嫁入?yún)羌乙延惺?，夫妻伉儷情深。以此冊頁，一為見證潘家金石收藏之富，兩家幕煞旁人的姻緣故事在此冊頁可見一斑；另也可見此早年吳湖帆在家中用功之勤。

　　敬華2019春拍 Lot213

　　吳湖帆（1894-1968） 行書七言聯(lián)

　　紙本 對聯(lián)

　　132×33 cm.×2 每幅約4.0平尺

　　敬華2019春拍 Lot214

　　吳湖帆（1894-1968） 行書七言聯(lián)

　　紙本 對聯(lián)

　　128×31 cm.×2 每幅約3.6平尺

　　敬華2019春季藝術品拍賣會

　　預展：6月18日-6月19日

　　地點：敬華藝術空間一樓至三樓（上海銅仁路92號）

　　靜安香格里拉大酒店三樓（上海延安西路1218號）

　　拍賣：6月20日

　　地點：敬華藝術空間一樓、三樓（上海銅仁路92號）

　　6月20日 Thursday 20 June 星期四

　　一樓：

　　09：30始 咫尺乾坤——扇畫小品專場

　　13：30始 如音棲弦——海派書畫專場

　　14：30始 括之無遺——中國近現(xiàn)代書畫專場

　　16：30始 樸拙蒼潤——中國古代書畫專場

　　19：30始 象外——中國書畫夜場

　　三樓：

　　10：00始 篋櫝珠璣——古籍善本名人手札專場

　　13：30始 煙云供養(yǎng)——珍瓷雅玩專場

　　15：00始 平行時間——油畫雕塑專場

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