時(shí)間:2019/6/19 16:39:41 來源:LCA
加歇醫(yī)生的肖像 梵·高
一次輪回
齋藤了英拍下那件天價(jià)藝術(shù)品之前,他的紙業(yè)帝國已是負(fù)債累累。
1990 年 5 月中旬的那天晚上,紐約佳士得拍賣會(huì)像是日本人的主場,齋藤用 8250 萬美元將梵·高作品《加歇醫(yī)生的肖像》收入囊中,這個(gè)數(shù)字,在世界最貴藝術(shù)品寶座上一待就是 14 年。
“我的原則是得到我想要的,不管花多少錢!”
捧著梵·高的作品,齋藤毫不掩飾自己的欲望和雄心,他似乎可以買下整個(gè)世界。
佳士得之后,齋藤以 7810 萬美元買下了雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》
20 世紀(jì)末的日本,加藤并不孤獨(dú),在那個(gè)物欲至上的社會(huì)中,沒有哪個(gè)富豪甘于隱藏自己內(nèi)心的野獸——
1987 年,梵·高的《向日葵》以遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出估價(jià)的 2250 萬英鎊成交;
1988 年,畢加索的《雜技演員與年輕小丑》,以 2090 萬英鎊被買下;
1989 年,畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》以 5167 萬美元落錘...
成就這些拍賣記錄的,都是日本人。
雜技演員與年輕小丑 畢加索
日本人鐘愛印象派,似乎受浮世繪影響的這個(gè)歐洲藝術(shù)流派,與自己有著天然的血緣關(guān)系。
據(jù)統(tǒng)計(jì),從 1987 年至 1990 年,拍賣會(huì)上高達(dá) 40% 的印象派作品都落入了日本買家之手,他們僅在佳士得和蘇富比就買進(jìn)了價(jià)值約 138 億美元的藝術(shù)品。日本海關(guān)也曾估算,在短短的幾年間,大約有 87 萬多幅海外畫作流入日本,其中,知名作品有 1 萬多幅,畢加索的《朵拉·瑪爾肖像》、雷諾阿的《拿扇子的女人》,以及塞尚和莫奈等名家作品都包含其中。
這是一個(gè)令人震驚的數(shù)字,但與日益膨脹的日本泡沫經(jīng)濟(jì)相比,這些所謂的天價(jià)和豪買似乎又太過稀松平常。
朵拉·瑪爾肖像 畢加索
1986 年起,日本國內(nèi)投機(jī)熱潮高漲,商人、白領(lǐng)、郊區(qū)農(nóng)民...統(tǒng)統(tǒng)加入到了股票和土地交易市場中。受到所謂“土地不會(huì)貶值”謠言的影響,以轉(zhuǎn)賣為目的的土地交易量增加,地價(jià)直線上升。
一位剛畢業(yè)的大學(xué)生進(jìn)入地產(chǎn)公司后,參與了一次土地買賣,輕松得到 200 萬美元的分紅,父親得知女兒的“成果”后十分驚訝:“這太不正常了”,因?yàn)檫@位曾給三菱設(shè)計(jì)過飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)的頂級工程師,一輩子也沒有賺到過這個(gè)錢的一半。
在當(dāng)時(shí),日本的地價(jià)被炒到了難以置信的高度,僅東京 23 個(gè)區(qū)的地價(jià)總和一度達(dá)到了可以購買整個(gè)美國國土的水平,當(dāng)時(shí)有個(gè)說法是“賣掉皇宮下邊的那塊地,可以買下整個(gè)加拿大”...
而銀行則以不斷升值的土地作為擔(dān)保,向債務(wù)人大量貸款。此外,地價(jià)上升也使得土地所有者的帳面財(cái)產(chǎn)增加,刺激了消費(fèi)欲望,從而導(dǎo)致了國內(nèi)消費(fèi)需求增長,進(jìn)一步刺激了經(jīng)濟(jì)發(fā)展。
環(huán)顧四周,蘇聯(lián)處于崩潰邊緣,歐洲失業(yè)率直線上升,美國經(jīng)濟(jì)走入低谷,中國剛剛改革開放,經(jīng)濟(jì)一片繁榮的島國出現(xiàn)了“日本是世界第一”的口號,全體國民預(yù)感到“日本的時(shí)代”即將到來。
拿扇子的女人 雷諾阿
1989 年,富士銀行和世尊兩家公司開始推出藝術(shù)品擔(dān)保貸款業(yè)務(wù),作品價(jià)值的 80% 可以融資。在此項(xiàng)業(yè)務(wù)的推動(dòng)下,絕大多數(shù)流入日本的印象派作品堂而皇之的走入了金融系統(tǒng)。
當(dāng)年 12 月底,日本平均股價(jià)升到歷史最高點(diǎn),之后開始下跌,泡沫隨之破裂。
1993 年,曾經(jīng)購入畢加索作品《皮耶瑞特的婚禮》的銀行家鶴卷智德陷入經(jīng)營危機(jī),瀕臨破產(chǎn)。這件 5167 萬美元購入的名作被抵押給信貸公司,信貸公司試圖以低于原價(jià) 25% 的價(jià)格轉(zhuǎn)讓,回收資金,卻無人接手。
最終,它與其他 500 件畫作一起,打包出售給了通用資本。
皮耶瑞特的婚禮 畢加索
作為貸款擔(dān)保進(jìn)入銀行的大量印象派作品,也開始被出售變現(xiàn),但至 1997 年,依然有近 2000 幅作品滯留在了銀行倉庫中,不見天日。
曾有人預(yù)估,儲(chǔ)藏在這里的藝術(shù)品高達(dá) 95 億美元,遺憾的是,在那個(gè)瘋狂買進(jìn)藝術(shù)品的年代,其中的 70% 屬于贗品或低質(zhì)量作品,這些作品的實(shí)際價(jià)值僅有購買價(jià)的 20% 或一文不值
?靜物 塞尚
而被銀行出售掉的那些作品重新回歸歐洲,進(jìn)入市場,開始流通,英國《每日電訊報(bào)》曾在一篇報(bào)道中譏諷道:“日本的藝術(shù)愛好者正在抓緊時(shí)間前往位于東京的川橋美術(shù)館,以便趕在印象派作品流出國門之前再看上最后一眼?!?
泡沫破裂之前,有位收藏家曾滿懷詩意地說:“在日本的房子里看雷諾阿和梵·高真好??!”但有意思的是,許多作品從歐洲進(jìn)入日本后直接走入銀行,它們還未露面卻又再次回到了歐洲。
這樣的輪回,真是諷刺。
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