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　　[上海匡時]中國書畫專場

　　謝稚柳的四十年代：逐步走向成熟……

　　文氣的滋養(yǎng)與靈秀的稟性，令謝稚柳的花鳥樹石獨樹一幟。謝氏筆下，傳統(tǒng)畫家題材具有濃郁的書卷氣，而傳統(tǒng)文人畫的題材亦具有了深厚的繪畫功底。二十世紀(jì)四十年代后的花鳥畫，是謝稚柳取法宋人走向成熟的時期，無論是作大景還是折枝都設(shè)色雅致工麗，生動而傳神，精彩異常，彌足珍貴。

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　　謝稚柳 埜塘消暑圖

　　紙本立軸 1944年作

　　備注：陳佩秋題簽條。

　　展覽：“謝稚柳昆明畫展”，1944年。

　　出版：

　　1.《海上繪畫全集》P823，上海書畫出版社，2001年。

　　2.《海派百年代表畫家系列作品集·謝稚柳》P25，上海市美術(shù)家協(xié)會編，上海書畫出版社，2013年。

　　來源：原藏家于一九九八年十一月得于上海。

　　158×81cm 約11.5平尺

　　RMB: 3,500,000-5,000,000

　　一九四四年，抗戰(zhàn)烽火未息。謝稚柳仍居陪都，忙于筆硯，既開始整理西陟敦煌研習(xí)石窟之筆記，又勤于創(chuàng)作，產(chǎn)量極豐。是年秋，出佳作六十一幅展于昆明，題材廣涉山水、人物、花鳥等。畫展目錄有〈野塘消暑〉一幅，列為編號四，以畫題、創(chuàng)作與展覽時間吻合，與本幅當(dāng)為同一。

　　“ 謝稚柳昆明畫展 ” 目錄 1944 年

　　本幅乃五尺大幛，聚瑯玕、奇石、嬌荷于一堂。細(xì)竹密集成叢，呈節(jié)節(jié)攀升、扶搖直上之勢；前置巨石，厚重樸拙若小山狀，具蒼古氣息；紅荷綠葉散布于后，葉塊寛大，如翠蓋遮護(hù)，荷花張放，似迎人笑靨。

　　謝稚柳 埜塘消暑圖（局部）

　　構(gòu)圖講究，經(jīng)營細(xì)意，全畫高低、疏密、聚散、輕重，皆布置均勻，互生呼應(yīng)而無逼迫失序之弊。用筆仍見老蓮痕跡，但已臻消融參合境地，毋拘限于奇崛變形，反見清新自然之生趣。設(shè)色非鋪朱覆翠，除石上濃墨點苔外，余者皆趨淺淡，格外攝清逸之態(tài)。

　　謝稚柳《埜塘消暑圖》款識與陳佩秋所題簽條 

　　如此設(shè)色或與紙材選料有關(guān)，所取應(yīng)為是時張大千在四川夾江縣所訂制之書畫紙。其簾紋較寬、夾層有篆書「蜀箋」字樣，并有他所繪之云草紋圖案。本幅在光線照耀下均可見上述特點，可知紙材乃得自「大風(fēng)堂」提供。張謝交情之切，此亦為一例證也。

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