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清雍正 御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶

　　[北京保利]禹貢Ⅱ——雍正御器廠三希

　　2019年6月5日晚，北京保利2019春拍“禹貢Ⅱ——雍正御器廠三希”專場在北京四季酒店舉槌，共推出3件拍品。其中，本季古董板塊的明星拍品，拍前就備受關注的清雍正御制青花釉里紅云海騰龍大天球瓶隆重現身。

　　拍品以咨詢價上拍，現場拍賣師藍晨以2800萬元的價格示意正式出價，立即有4位買家以及委托舉起號牌，以階梯加價，先在電話委托中展開拉鋸戰(zhàn)，再次加價后突破5000萬元，7500萬時新委托加入，在三個委托的爭奪中以50萬階梯持續(xù)加價，8750萬場內新買家再次加入戰(zhàn)局，破億元大關！歷經10分鐘的競拍，最終以1.28億元落槌給委托，加傭金以1.472億元成交，超越佳士得香港2018春拍1.306億港幣釋出的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，成為市場最貴天球瓶。

　　雍正一朝雖僅十三年，但御窯質量上佳，特別是自雍正六年唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠陶務以來，制瓷工藝不斷推陳出新，所出御瓷質量精絕，引來后世贊譽無數，史稱“唐窯”。本件大天球瓶即為“唐窯”所出無上雋品。

　　督陶官唐英雕像(1682-1756年)

　　唐英，字俊公，自號蝸寄老人、陶成居士，關東沈陽人，隸漢軍正白旗。生于清康熙二十一年（1682），卒于乾隆二十一年（1756），雍正六年奉使景德鎮(zhèn)御廠，佐理窯務，充駐廠協(xié)理官；乾隆元年奉命停止窯工出使淮安關。二年又奉命復辦陶務，以淮安關使并兼領陶務。唐英一生事跡除供奉內廷便與窯務相始終，先后榷陶二十八年之久，以“陶人”自居，為景德鎮(zhèn)御窯廠歷史中，督陶時間最長、成績最著者。

　　唐窯之物可分三類：一為供御瓷器，每年由唐英督燒監(jiān)造上供御用。一為唐英敬奉廟宇之供器，以表虔誠之心。一為唐英自用或饋贈親友之作，多見文房器皿，如筆筒、水盂，喜以詩文、印章入飾，署款唐英齋室名號，常見為陶鑄、雋公、蝸寄居士、古柏堂等。

　　器物體量恢宏，直頸粗壯，腹部渾圓，造型及紋飾母本當自永宣御窯天球瓶化裁而來，足脛部繪海浪翻滾，口沿繪海水紋一周，其間留白，自右向左書大清雍正年制楷書橫款，字體工整雋秀。頸及腹部通體滿繪云龍圖案，釉里紅繪一蒼龍于云氣中騰躍，口齒怒張，須發(fā)披散，右前爪前伸追逐前方的火珠，龍爪為三趾，皆鋒利尖銳。其身形于云氣中時隱時現，將飛龍在天的靈動體現得淋漓盡致，明顯受到南宋陳容的繪畫風格影響。

　　陳容 九龍圖（局部）美國波士頓美術館藏

　　陳容，字公儲，號所翁，福建長樂人，南宋端平二年（1235年）進士，官至莆田太守，南宋著名畫家，以繪墨龍圖著稱，以墨色濃淡及巧妙的留白表現神龍在翻騰的云海穿行，其繪畫技巧和藝術價值在中國繪畫史上有著重要的地位。

　　本品所繪云龍紋樣為自陳容墨龍圖而來，鋒利的三趾龍爪尤為引人注目，具有鮮明的時代特征，此式龍紋常見于唐、宋、元工藝美術，清代則極為罕見，此時官窯幾乎都為模式化的五爪龍，考其緣由，當是本品以陳容畫作為粉本，是一件獨特的“畫意”御瓷。

　　青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑，鈷與銅燒成的溫度和氣氛要求不同，燒制難度極大，因制作工藝繁雜復而苛刻，自永宣后少有成器者，雍正御瓷推崇永宣御器，故御窯廠大力摹造，即便如此，觀有清一代青花釉里紅制品，青花濃重時則釉里紅發(fā)色暗淡，釉里紅鮮艷時則青花灰暗，兩全其美者，百中不見一二，歷為榷陶者所傷神，而本品之青花與釉里紅均鮮妍欲滴，恰到好處，益見其難能可貴，由此也可見本品燒制技術之爐火純青，可謂蓋世之佳作。

　　左：明宣德 青花海水云龍紋天球瓶 天津博物館藏

　　右：明永樂 青花云龍紋天球瓶 臺北故宮博物院藏

　　與本品采用同一畫樣的見有兩例屬乾隆款者，一為北京故宮藏品，一例原藏于臺北鴻禧美術館；繪畫風格摹畫陳容畫作最佳者，當屬原藏臺北鴻禧美術館的清雍正青花九龍紋天球瓶，畫面上云氣氤氳，大小九條飛龍身姿各異，于云海中騰躍，正是所謂云龍九現，青花濃淡得宜，將水墨淋漓的質感表現得極為成功；

　　另有天津博物館藏清雍正青花九龍鬧海圖天球瓶，繪九龍飛騰，但少了云氣的襯托，觀感則略遜一籌，北京故宮藏有乾隆窯青花云龍紋天球瓶即是在此基礎上繪云氣為底色，但所有龍形皆是浮于云氣之上，已無陳容所繪巨龍在云氣時隱時現的神秘動感。

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