時(shí)間:2019/6/11 18:20:11 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
?拍賣現(xiàn)場(chǎng)
[北京誠軒]中國(guó)書畫(一)
6月1日,北京誠軒2019年春季拍賣會(huì)在北京國(guó)貿(mào)大酒店舉行。中國(guó)書畫(一)專場(chǎng)率先登場(chǎng),吸引眾多藏家參與。傅抱石繪于1943年的巨制《群老觀瀑》,經(jīng)過多位買家的激烈競(jìng)價(jià),最終成交于2058.5萬元,遠(yuǎn)超拍前估價(jià)。(估價(jià):900萬-1200萬元)
傅抱石《群老觀瀑》紙本設(shè)色 104×59.5cm 1943年作
《群老觀瀑》作于1943年,尺幅宏闊,是傅抱石金剛坡時(shí)期藝術(shù)成就最高、且?guī)в泄?jié)點(diǎn)意義的關(guān)鍵作品之一,洵為難得。
1939年,傅抱石攜家眷寓居重慶沙坪壩的金剛坡,任教于中央大學(xué)?!敖饎偲聲r(shí)期”是傅抱石藝術(shù)厚積薄發(fā)的階段,一方面他進(jìn)入了繪畫史論研究的高峰期,另一方面又完成了他從篆刻到繪畫創(chuàng)作的過渡。1942年的雙十節(jié),“傅抱石教授畫展”在重慶觀音巖舉行,這是他在國(guó)內(nèi)的第二次畫展。由于南昌的第一次展覽影響不廣,所以重慶的“壬午個(gè)展”實(shí)際上是他在畫壇的首度亮相,堪稱一鳴驚人,受到了徐悲鴻、郭沫若、宗白華等藝文界名流的激賞贊譽(yù)。對(duì)于傅抱石來說,壬午個(gè)展是一次成功的藝術(shù)宣言,不僅讓其畫名大振,更重要的是讓傅抱石對(duì)探索和完善其個(gè)性化的筆墨語言有了充分的信心。
《群老觀瀑》即作于壬午個(gè)展的次年,未題上款,當(dāng)屬傅氏純出藝術(shù)醞釀所繪,篆書落款亦增益了高華厚樸之氣。由于國(guó)難方殷,個(gè)人漂泊羈旅,金剛坡時(shí)期的畫境往往別有寄托,耐人尋味。此際生活條件雖差,但因靠近成渝古道,有難得的山川形勝,傅抱石獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”實(shí)取法于斯。他在《重慶壬午畫展自序》中嘗謂:“以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方,確是好景說不盡。一草一木,一丘一壑,隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖,蒼茫雄奇,這境界是沉湎于東南的人胸中所沒有、所不敢有的?!睂⑹裆降纳n茫形象提煉為新的筆墨語言,既是傅抱石有意識(shí)的藝術(shù)追求,又是他在時(shí)局艱危的情況下,希望以雄奇濟(jì)柔弱,重鑄民族氣骨的藝術(shù)回應(yīng)。
此幅老松蒼古挺拔,正中獨(dú)立,數(shù)位高士聚會(huì)在深邃的林莽間,矯首抬望,摩天巨巖一直延伸到云端之外,兩股飛瀑自崖壁間傾瀉而下,激起茫茫水霧,最終匯入下部的溪河。在構(gòu)圖上,傅抱石并未采用傳統(tǒng)山水畫習(xí)見的散點(diǎn)透視,整個(gè)畫面似從一個(gè)固定的視角上仰視所得,所以山石間的松樹愈往上愈小且越趨扁平化,營(yíng)造出山體朝觀者壓來的威勢(shì),形成了一種微妙的視覺體驗(yàn)。類似的結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)在同年“立夏后二日”所作的《夏山圖》(現(xiàn)藏故宮博物院)中,不過比對(duì)兩畫,《夏山圖》的安排不僅少了兩道飛泉,層層上升的透視處理也不夠連貫,由于下部近景占比較大,即便遠(yuǎn)山?jīng)]有露頂,還是削弱了高遠(yuǎn)之感。種種不盡完美之處,經(jīng)過數(shù)月的沉淀,終于在這張?jiān)撃臧嗽滤嫷摹度豪嫌^瀑》中得到了令人滿意的呈現(xiàn)。
畫中的高士安排在松枝分割出的兩個(gè)通透空間,明暗掩映,運(yùn)虛于實(shí),契合傅抱石對(duì)畫境“深遠(yuǎn)自由”的追求。將人物置于幽暗環(huán)境的“亮斑”中,取得強(qiáng)烈的對(duì)比效果,乃是傅抱石的一大創(chuàng)新,按其發(fā)展,即初成于此時(shí),為其后《麗人行》等人物畫巨制張本。
中國(guó)書畫(一)專場(chǎng)的拍賣繼續(xù)進(jìn)行,精彩可期。
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