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　　[佳士得]二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）

　　2019年5月25日晚，佳士得香港春拍“二十世紀及當代藝術（晚間拍賣）”在香港會議展覽中心舉槌。本場共有69件精品上拍，其中最引人矚目的當屬被譽為藝術家具有“創(chuàng)世紀”精神的恢弘巨作《三聯(lián)作 1987-1988》。作為拍賣史上尺幅第二大的趙無極作品，這件巨作當晚以7500萬港元起拍，1.55港元落槌，加傭金1.78億港元，為趙無極拍賣成交的第四高價，由佳士得全球副主席李昕的電話委托擊敗現(xiàn)場藏家競得。

　　趙無極《三聯(lián)作 1987-1988》油彩畫布 200×486cm 1987～1988年作

　　成交價：1.78億港元

　　1966 - 2006的四十年間，趙無極只創(chuàng)作了20幅三聯(lián)巨作。 3幅藏于博物館，7幅由趙無極基金會保管，僅10幅流傳私人手上。此次這幅三聯(lián)作，正屬于此10幅私藏畫作之列，因而十分珍貴。

　　《三聯(lián)作 1987-1988》左方及中間兩幅的局部細節(jié)

　　趙無極是融匯東、西文化藝術的抽象大師?！度?lián)作1987-1988》就受到兩位法國大師的名作-野獸派先驅馬諦斯（Henri Matisse）《窗》系列、以及印象派名家莫內(nèi)（Claude MOnet）《睡蓮》系列所啟發(fā)，結合東方傳統(tǒng)筆墨，展現(xiàn)無極80年代的色彩空間概念。

　　通往精神世界之窗

　　站在《三聯(lián)作1987-1988》前，好像從一個深邃的空間，望向一個崇高的、充盈的世界。

　　在趙無極的大型三聯(lián)作中，第一次出現(xiàn)了這樣層次鮮明的引入式色塊。這樣的處理方式，可以追溯到趙無極對馬蒂斯的融會貫通之中。

　　趙無極在馬蒂斯的概念上得到許多色彩與空間的啟蒙，也正因如此，趙無極兩度創(chuàng)作《向馬蒂斯致敬》，以致敬其色彩空間概念。

　　亨利·馬蒂斯（1869-1954）《科利烏爾的窗戶》，1918年作

　　馬蒂斯藝術品 ? 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich

　　馬蒂斯常常以原始純粹的色彩語言將物像回歸到他心中的本真，然而趙無極所致敬的這張《窗戶》創(chuàng)作于戰(zhàn)爭時期，窗外的漆黑，表現(xiàn)的是畫家對光明的渴望。趙無極曾經(jīng)稱贊，馬蒂斯的這件作品為通往真實的繪畫“打開了一扇門”。

　　三聯(lián)作兩側的色塊與《向馬蒂斯致敬》一脈相承。通過色彩層層推進，打開通往畫家精神世界的一扇窗，望向一片光彩璀璨的宇宙。

　　趙無極《向亨利·馬蒂斯致敬I-02.02.86》，1986年作

　　趙無極《向亨利·馬蒂斯致敬II》，1993年作

　　趙無極《三聯(lián)作1987-1988》左右兩聯(lián)

　　流光溢彩的動態(tài)時空

　　“在筆下，一個空間誕生了，隨著我馳騁的思想成型、飛翔、輕盈地擴散”

　　—— 趙無極

　　從三聯(lián)作的一端慢慢地走向另一頭，你的視線會先被深邃的陰影籠罩、壓抑，然后逐漸走向明朗。

　　色彩、光影、和心理狀態(tài)的變幻，其實又指涉了另一位對趙無極影響至深的印象派大師——莫奈。

　　克勞德·莫奈（1840-1926）《睡蓮—云》，1915-1926作

　　莫奈試圖以色彩筆觸捕捉自然界瞬息萬變的光與影。趙無極同樣追求以自然光表現(xiàn)時間與空間的流變。不過，他同時還融入了中國山水畫中獨特的視角，目光隨著筆墨在畫面游走，一步一景，化作一場隨時間而變化的神圣歷程。

　　“橫墨數(shù)尺，體百里之回”

　　—— 宗炳（357-444）

　　完成本作后的三年，趙無極又創(chuàng)作了《向莫奈致敬》一作?！断蚰沃戮础吠耆捎昧诉@張三聯(lián)作的色彩，將莫奈《睡蓮》長卷中的色彩的時間性用趙無極自己的語言重新演繹。長達數(shù)米的巨幅的畫卷讓觀者被光影環(huán)抱，將自然升華為一種崇高的感動。

　　趙無極《向莫奈致敬》，1991年作

　　跨越東西——趙無極的“創(chuàng)世紀”

　　“中國或是法國？東方或是西方？其實趙無極只是居住在一個國度里，他在無極國里住了許多年?！?

　　—— 克勞得·羅伊

　　這件作品鮮明的二元對立構圖，先前從未在趙無極其他大型長卷作品中出現(xiàn)過。這一結構放在趙無極的人生背景中來看，有著尤為特別的意義。

　　身穿馬褂的趙無極與林風眠和謝景蘭等人 1946年攝于杭州

　　照片：?all rights reserved/Archives Zao Wou-Ki

　　1953年，趙無極與喬治·馬蒂厄等藝術家攝于巴黎

　　照片：?Denise Colomb/ADAGP, Paris 2019

　　趙無極的一生跨越兩個世界，他在中國長大，在巴黎生活。在杭州藝專讀書時，他隨潘天壽學習水墨，隨吳大羽、方干民學習油畫。 1948年到了巴黎，他又有機會近距離接觸到西方的古典及現(xiàn)代大師，在眾多藝術思潮之中走出一條自己的道路。

　　“感覺我已自中國走出，使我能再走向中國?！?

　　—— 趙無極

　　趙無極重返中國后開始重新審視水墨的力量

　　照片：?Ulf Andersen

　　1970年代，趙無極重返中國，讓他重新審視中國水墨畫的力量。在這之后，他開始融入更多的水墨繪畫方式來處理油彩、筆觸及結構。趙無極借助書法之力，將筆的動態(tài)和個人心境融合統(tǒng)一，運用了宋元美學傳統(tǒng)的形式去展示自然的動勢、生機、氣韻。

　　上：趙無極《三聯(lián)作 1987-1988》，1987-1988年作

　　下：米開朗琪羅《創(chuàng)世紀：創(chuàng)造亞當》，約1512年作

　　《創(chuàng)世紀：創(chuàng)造亞當》局部

　　《三聯(lián)作 1987-1988》局部

　　趙無極藝術品 ? 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich

　　幾十年的抽象藝術發(fā)展中，他經(jīng)歷了從來源于東方，立足于西方，最終又回歸于東方的心歷之程?！度?lián)作 1987-1988》以最直接的方式展現(xiàn)了這一重要軌跡——左右兩側的深邃色塊，暗喻趙無極的跨越東西文化的“兩個世界”，其結構神似米開朗琪羅的《創(chuàng)世紀：創(chuàng)造亞當》——畫面右側的神與左側的人分屬兩個世界，然而整幅畫面的重心以萬鈞之勢落在畫面中心。那是萬物的開始，是創(chuàng)世紀的瞬間——就好比三聯(lián)作中央的那一束光芒，中央得以碰撞、交融、升華。透過馬蒂斯打開了那扇真實之窗，融匯莫奈的色彩與光影印象，加上書法式的筆觸與墨色，趙無極站在東方傳統(tǒng)與西方藝術大師的肩膀上，創(chuàng)造出了屬于他個人的無極宇宙。

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