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　　[中貿(mào)圣佳]中國書畫

　　中貿(mào)圣佳2019春拍中國書畫——張大千專題

　　2019年恰逢一代巨擘張大千先生誕辰120周年。有著“五百年來一大千”之稱，被西方藝壇譽(yù)為“東方之筆”的這位傳奇藝術(shù)家足跡遍布中華乃至全球多地。20歲的大千初到上海，他參禪悟道，得名“大千”，拜師學(xué)藝，受益深遠(yuǎn)；精進(jìn)畫技，一鳴驚人；1949年后流離奔走，藝術(shù)如人生分為前后兩段，宏闊幽邃猶如大峽谷。不蹈襲古人，不重復(fù)自己，張大千在“古意”和“新意”兼具上做出了開 創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，在20世紀(jì)中國繪畫史上無人可比肩。

　　LOt806 張大千 日本天橋立一景

　　鏡心?設(shè)色紙本

　　89×58 cm

　　出版：《張大千畫展》圖 32，美國紐約阿德勒畫廊，1963 年

　　展覽：“張大千畫展”，美國紐約阿德勒畫廊，1963 年

　　來源：Lot.805、806、807 為同一藏家

　　Lot806 出版物

　　1962 年春，大千先生結(jié)束巴黎之行，轉(zhuǎn)赴日本，與當(dāng)?shù)赜讶吮橛螙|瀛勝景。農(nóng)歷春分日，應(yīng)老友莊禹靈邀請(qǐng)，往游“三絕景”，即宮島、松島及天橋立。又據(jù)高嶺梅之女高美慶女士所撰《梅云堂藏張大千概說》回憶“大千世丈與家父母及其他友人游日本名勝天橋立遇雨。一眾既返旅舍，大千世丈興之所至，未及更換濡濕的衣履，立即作畫題詩……”。由本幅作品署年“癸卯”可知此作畫于 1963 年，且創(chuàng)作地點(diǎn)為摩詰山園，當(dāng)是大千游歷日本回到巴西之后居家用心之作，對(duì)照實(shí)景圖可發(fā)現(xiàn)，此幅畫作既與天橋立的實(shí)景十分相像，恍惚間又有些摩詰山園的影子，抑或有些大千故里內(nèi)江山水的一些影子。畫作以濃墨繪近景屋舍、拱橋、樹木以及江上釣艇及游人，中景及遠(yuǎn)景以淡墨潑灑之法染出堤岸，再通染花青色，水天一色躍然于紙面。色墨交融，層次分明，可謂其山水畫變革轉(zhuǎn)向潑彩的精心之作。抑或是因?yàn)榇笄ЧP下所畫亦是心中所念之故吧！

　　是年先生各地舉辦畫展，此件《日本天橋立一景》即為在美國紐約阿德勒畫廊展覽作品之一，與之同時(shí)參展的還有一幅 1962 年在巴西圣保羅近代藝術(shù)館舉行的第二屆“雙年藝展”而轟動(dòng)全球的代表作《巨荷圖》（1960 年作）。阿德勒畫廊的展覽是大千在美的首次展覽，展覽包括《日本天橋立一景》、《巨荷圖》在內(nèi)的數(shù)十件參展作品，以不菲的價(jià)格全部售出。相關(guān)資料記載，大千并未獲得相應(yīng)的畫酬，阿德勒畫廊成為其中最大的獲利者。黃天才先生曾向大千問及此事，大千云，他畫的目的不在潤格幾多，而是想在海外多向外國人介紹中國傳統(tǒng)水墨畫，引起西方人注意及重視，中國傳統(tǒng)水墨在西方藝壇算是揚(yáng)眉吐氣了……。由此可見大千先生的胸襟和藝術(shù)品格。

　　Lot 805 張大千 憶江南

　　鏡心?設(shè)色紙本

　　107×48 cm

　　來源：Lot.805、806、807 為同一藏家

　　自 1949 年始，張大千在經(jīng)臺(tái)灣、香港、印度、阿根廷多地游歷后，于1954 年遷居巴西圣保羅，1955 年，八德園建成并命名，1957 年，張大千患目疾，由巴黎回八德園靜養(yǎng)，從此時(shí)起，畫風(fēng)由細(xì)筆轉(zhuǎn)向?yàn)榇止P，力圖變法。1972 年右眼失明，左眼做白內(nèi)障手術(shù)成功治愈，1976 年舉家移居臺(tái)北，1978 年“摩耶精舍”落成。此作畫于 1979 年 8 月，時(shí)年 81 歲，在歷經(jīng)近三十年漂泊生涯之后的張大千百感交集，感嘆世事變化之快，感嘆滄海桑田變幻之快，亦懷思念故國家鄉(xiāng)之情，正如畫中所題“茫茫真百感”。此作人物頭部先以淡墨勾出輪廓，再復(fù)筆重墨畫出，前后錯(cuò)落之筆觸，想見彼時(shí)創(chuàng)作之情境，觸景之感溢于紙面。

　　Lot 807 張大千 百合

　　鏡心?設(shè)色紙本

　　84×45 cm

　　來源：Lot.805、806、807 為同一藏家

　　提要：此作為庚戌（1970 年）所作，戊午（1978 年）再題。1970 年，張氏因眼疾赴美治療，并在美加州小城卡米爾居住，住所曰“環(huán)萆盦”，此作或?yàn)楫?dāng)時(shí)所畫。

　　Lot 808 張大千 登山臨水

　　鏡心?設(shè)色紙本

　　96.5×48.5 cm

　　提要：黃君璧題簽

　　出版：

　　①.《張大千九五紀(jì)念展》長流畫廊，1993.5.216 期

　?、?《南張北溥精品特展》藝術(shù)家雜志，1994.2.225 期

　?、?《長流藝閱》長流畫廊，1993.5.34 期

　　④.《長流藝閱·過海三家書畫展》第 13 頁，長流畫廊，1996.5.68 期

　?、?《長流藝閱·張大千百年特展》第 24 頁，長流畫廊，1998.5.94 期

　　⑥.《長流藝閱·張大千書畫特展》第 7 頁，長流畫廊，2000.5.118 期

　?、?《長流藝閱·新年特刊》第 14 頁，長流畫廊，2001.1.126 期

　?、?《臺(tái)灣當(dāng)代巨匠書畫展》（封面），長流畫廊，2001 年

　?、?《張大千精品集》（貳 下卷）第 318 頁，人民美術(shù)出版社，2017 年

　　展覽：

　　①.“張大千九五紀(jì)念展”，長流畫廊，1993 年

　?、?“臺(tái)灣當(dāng)代巨匠書畫展”長流畫廊，2001 年

　　此為張大千先生辛丑（1951 年）之作，時(shí)年五十三歲，癸巳（1953 年）再題為麗華女士清賞，時(shí)年五十五歲。辛丑一年，先生在港舉辦畫展，后赴臺(tái)旅游，由臺(tái)靜農(nóng)陪同至臺(tái)灣故宮博物院參觀藏品，再由臺(tái)赴日本東京會(huì)友。此時(shí)大千所作山水，為傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，已脫離傳統(tǒng)窠臼，別具一格。本作先以水墨描繪山巒，再輔以花青、赭石點(diǎn)染，構(gòu)圖雄偉險(xiǎn)峻，意境深遠(yuǎn)，用筆輕靈自如，尤其中景處山巔房舍、高士和近景的漁舟棧橋，既營造出恬淡自怡的桃源生活景象，又展現(xiàn)出作者高逸雅致的精神追求。此作經(jīng)港臺(tái)多次權(quán)威出版著錄，又附黃君璧先生題簽，堪稱大千得意之筆也。

　　Lot 809 張大千、張善孖 黃山紀(jì)游卷（局部）

　　手卷設(shè)色紙本

　　27×134.5cm

　　出版：《張善子大千兄弟畫冊(cè)》，集粹山房，民國廿四年（1935 年）

　　20 世紀(jì)三十年代，張大千開始踐行石濤和尚“搜盡奇峰打草稿”的理論，曾于 1927 年、1931 年、1936 年三游黃山，兩次登臨絕頂，并曾托請(qǐng)方介堪刻“兩到黃山絕頂人”的圖章，鈐于自詡得意的畫作之上。此卷黃山紀(jì)游之百步云梯創(chuàng)作于 1935 年末，據(jù)題跋內(nèi)容可知為張善孖施墨，大千敷色，合而成之，色墨交融之態(tài)猶如一人所為，兄弟二人對(duì)于黃山結(jié)構(gòu)了然于胸之情，對(duì)繪畫技法配合嫻熟之態(tài)，可謂空前絕后。大千昆仲鐘情黃山，先后創(chuàng)作黃山諸勝景者難以計(jì)數(shù)，然手卷者少見，且此卷 1935 年創(chuàng)作，同年出版于《張善子大千兄弟畫冊(cè)》，可見此卷在大千昆仲山水畫歷程中之重要意義。

　　Lot 2121?張大千 絲意綿綿

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　68×34.5 cm

　　出版：

　　①.《南北畫壇—中國近現(xiàn)代名家書畫萃集》第71頁，上海書畫出版社，2011年

　?、?《藝林大觀—近現(xiàn)代名家書畫選萃》第73頁，上海書畫出版社，2013年

　　說明：

　　①.上款人為嚴(yán)孝章。嚴(yán)孝章(1921—1986)，福州陽岐村人。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)土木工程系后投筆從戎，參加駐印遠(yuǎn)征軍，后以陸軍上校退役，主持完成臺(tái)灣中部東西橫貫公路工程等著名大規(guī)模工程。后當(dāng)選為臺(tái)灣國民黨中央委員。

　?、?原藏家直接得自嚴(yán)孝章家屬。

　　Lot 2118?溥 濡、張大千合作 林間高士

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　92×55 cm

　　中貿(mào)圣佳2019春拍-中國書畫

　　6月7日 09:30 A廳

　　北京國際飯店會(huì)議中心 三層

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