精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　作為中國當(dāng)代唯一超十次破億的藝術(shù)家，崔如琢作品以引人注目的市場表現(xiàn)，一次次鞏固了他作為中國當(dāng)代最為重要的藝術(shù)大師的地位。此次北京保利2019春拍，將呈現(xiàn)崔如琢大尺幅作品《飛雪伴春》。

　　崔如琢 飛雪伴春

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　145×370cm.

　　2013年作

　　約48.3平尺

　　題識：飛雪伴春 癸巳之寒秋庭院中石榴開口大笑 天空如洗 清風(fēng)拂面 如琢五寫飛雪伴春圖于京華

　　鈐?。杭咨晟ㄖ煳模?、靜清齋（朱文）、如琢（白文）、愿與梅花共百年（朱文）

　　大手筆、大氣象、大境界——崔如琢先生

　　巨幅寫意山水畫《飛雪伴春》賞析（節(jié)選）

　　—— 邵盈午

　　《飛雪伴春》實乃“大手筆、大氣象、大境界”的煌煌巨作，筆蒼墨潤，逸韻天成。從形制上看，此畫為橫幅，高145cm，寬370cm(145X370cm)，合計為４８.3平尺，即行內(nèi)慣稱的“丈二匹”。此畫在構(gòu)圖上運用了“平遠法”（而非歷代畫家在表現(xiàn)“雪山”時所慣常采用的“高遠法”與“深遠法”），以樹石組成近景，間以溪流，這不僅造成了以疏曠清寂為其特色的空間深度，也極易使觀者對“自然”產(chǎn)生一種親和感。當(dāng)我們徐徐展開畫卷，首先映入眼簾的便是銀裝素裹、巋然聳立的“大”山——這山，寓靜于動（“飛雪”）又寓動于靜，透發(fā)出一種橫絕太古、遺世獨立的超凡氣度。我在這里之所以用了一個“大”字，是因為此幅巨制中所展現(xiàn)的山水，是真正的“大”山“大”水；相比之下，不少畫家筆下的山水，在氣格上明顯感到“小”，充其量不過是王屋山下的魁父之丘。

　　在此畫的整體布局上，崔先生更是大刀闊斧，他只用粗筆，以簡勁粗放的線條將高聳的主峰勾勒而出，其勢態(tài)宛似一大三角形，既穩(wěn)且重。而兩邊起伏的群巒，則施以淡筆甚至虛筆，然其走勢甚為明了，皆向著云天作無盡的迤邐延伸。至于山頂上的大片留白，雖不著一痕，卻自有云煙泮合，皚皚莽莽，直覺有陣陣沖寒的雪意撲面而來。丹青之道，于無墨處皆是學(xué)問，信哉！

　　“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚?！?此乃宋人郭熙在其畫論《林泉高致集》中所臚列的幾點使山水畫具有生氣的要訣。從《飛雪伴春》看，崔先生對此不僅頗有深解，且有著與之相埒的巨匠手段——由于雪山與云煙幾乎占滿了此畫的大部，其最難處全在于表現(xiàn)云、樹相接處的虛實變化，使氣機自然地流蕩其間。崔先生從大處著眼，細處落墨，他以濃淡相間的濕筆，利用水墨的暈滲變幻，營造出晦明不定、迷蒙清明的朦朧之美。而其筆下的那一叢叢凌寒而立的疏木寒柯，其枝干之穿插，樹距之疏密，皆一如自然之妙造，不加斧鑿，望去仿佛正從冬寒中復(fù)蘇，從蟄伏中醒來，似輕煙，似嵐靄，似劍鍔……

　　此畫以《飛雪伴春》為題，可謂妙不可言。一個“伴”字，既點醒題旨，也規(guī)約著我們對此畫中各個意象的“能指”作“得秉筆人之本意”的美學(xué)讀解。本乎此，我們不妨再對此畫細加茗味——

　　在此畫的底部，一條條山徑迤邐可辨。自右向左，在古樹掩映的深處，屋舍隱約可見。山坡上，那一叢叢傲雪挺立的雜樹，蒼然成林，于蒼茫巨壑、漫漫飛雪中執(zhí)拗地伸展長臂，張揚著郁勃的生命活力。在畫面的右下方，則是一脈已融化了寒冰的溪流，淙淙有聲。畫家只以淡淡的花青染出，卻使整個畫面靜雅疏朗，且飽蘊生機。如果細加觀賞，我們還會發(fā)現(xiàn)，在山涯水湄的亭閣里，幾位衣冠皆古的高士，正悠然自得地啜茗論道，這進一步深化了畫面的語境，給人以一種時空流轉(zhuǎn)的滄桑感……

　　更耐人尋味的是，此時天地雖一片寒凝，而河畔的花樹卻分明破萼綻蕊；崔先生以淡淡的朱砂信手點染出幾片紅葉，不過“臨事制宜，從意適變”而已，卻使整個畫面強烈地透發(fā)出“直從數(shù)點見天心”的“春消息”?！@，正是整幅作品的“畫眼”所在。

　　“畫眼”，往往是一幅作品意境的凝結(jié)處。在意境創(chuàng)造的過程中，畫家不僅擁有著化自在之物為為我之物的審美自由，且將個我從現(xiàn)實層次的羈絆中超拔而出并得到精神上的升華。在這種自由與升華中，一方面是畫家本人從中獲得了高度的審美愉悅，而從另一方面看，讀者也同樣會被這種意境所喚醒并激活，從而進入一個詩化的哲學(xué)境界。在那里，“景中全是情，情具象而為景，因而涌現(xiàn)了一個獨特的宇宙、嶄新的意象，為人類增加了豐富的想象，替世界開辟了新境……”（宗白華《美學(xué)散步》）

　　通過以上評析，足可斷言：巨作《飛雪伴春》以其自身所具有經(jīng)典性質(zhì)與卓異品格，再次奠定了崔先生作為“繼往開來一大家”的藝術(shù)地位?？紤]到崔先生這幅巨作所帶給我們的成功啟示是多方面的，故筆者不揣谫陋，依次將一己的拙見申發(fā)如下——

　　首先，從文化追求上看，崔先生既不一味泥古，更不盲目追逐新潮。長期的海外生活經(jīng)歷，使得崔先生對五光十色的西方文明尤其是現(xiàn)代派近幾十年來的急劇頹變衰落有著深刻的洞悉，故他的精筆妙墨始終遙承古典傳統(tǒng)的法乳，恪守中國畫的文化根脈和藝術(shù)本質(zhì)。如果說，我國的書畫傳統(tǒng)是一個巨大的寶藏，那么，并非每一個沐受這種文化傳統(tǒng)的人都能夠即山鑄銅，煮海為鹽，正如并不是每一個蚌殼都能有力地孕育珍珠。崔先生之所以能夠從傳統(tǒng)中汲取無窮的創(chuàng)造能源，其關(guān)鍵就在于他擁有著化古出新的綜合創(chuàng)造力，一旦進入創(chuàng)作，他便不復(fù)是“從于物”，而是“從于心”——一顆“與天地精神相往還”的充盈詩心。“山川脫胎于予也，予脫胎于山川也”，從此幅巨作看，崔先生顯然無意于一味仿效自然，而是力圖與自然彼此合一，流衍互潤，將山水作為超越塵世困擾、擺脫功利羈絆的精神園圃，并在這種大方無隅大道不滯之中，淋漓盡致地宣暢生命的無限生機——要之，對“大道”的執(zhí)著追求，使得崔先生的山水創(chuàng)作大大超逾了形而下的技術(shù)層面，升發(fā)為一種“成于技而顯于道”的至上追求。

　　其次，從人文意境上看，崔先生所著力營造的，是一種樸茂深邃的詩化意境。所謂意境，是對現(xiàn)實境界的超越，并非所有的畫家都配使用“意境”這個神圣嚴(yán)肅的字眼。它拒斥那些與美的規(guī)律相對立的平庸、猥瑣、鄙俗的心理騷動與情緒宣泄，只為那些高尚、自由的靈魂而軒敞。具體到《飛雪伴春》，正是蘊涵在其中的那種深邃的意境，作為內(nèi)在的光耀（而非外在的閃爍），將這一巨作凝定為一個生氣灌注的有機整體而獨放異彩。其中所顯現(xiàn)的山水意象，經(jīng)由創(chuàng)作主體的精神體悟與文化過濾，與其心中的詩情相互感發(fā)，化為內(nèi)心的音樂韻律，并最終跡化為一種“有意味的形式”，一種“天地之大美”——這就使得《飛雪伴春》這幅巨脫盡了古代畫家創(chuàng)作雪景這類題材時那種陳陳相因的荒寒、索寞、蕭颯、冷逸之氣，代之以一種對自然宇宙的深情體悟，一種 “可行、可望者、可游、可居”（宋人郭熙語）的與時代精神相契合的人文情韻?？傊捎谝饩车膶徝莱叫?，大大提升了這幅巨作的精神內(nèi)涵和美學(xué)品位。

　　復(fù)次，從技法層面看，崔先生打破了傳統(tǒng)山水畫的皴法程式，將原來單一性的固定皴法，改變?yōu)榫C合性的皴擦點染，法法我法，守正出新，從而極大地提升了筆墨的表現(xiàn)力，加強了其作品的抒情性和寫意性，同時也使得其作品中具有一種若隱若現(xiàn)的現(xiàn)代意味。

　　以論筆墨，作為邃于筆墨的丹青巨手，崔先生既不像吳道子那樣“有筆而無墨”,也不像項容那樣“有墨而無筆”(荊浩語),而是筆墨并重，將二者置于同等重要的位置。這種“并重”其實正是黃賓虹所謂“五筆七墨”之妙用；那由二維平面到三維空間的通郵置驛，全賴于“五筆七墨”的變化與統(tǒng)一，此乃中國畫筆墨的最高境界。從《飛雪伴春》來看，崔先生深諳“筆以立其形質(zhì)”（北宋韓拙語）之理，始終注重“骨法用筆”，“以線立骨”，突出中鋒用筆的書寫性。即以此畫中的雜樹為例，崔先生以顫掣之筆信手瀠拂，力求使線條勁健而靈奇，沉著而痛快，率意而有法。那似斷卻連、收放自如的線條，或枯澀或流暢，或拙重或輕逸，充溢著強烈的視覺張力的動態(tài)美感。

　　“以水墨最為上”，是貫穿于崔先生山水創(chuàng)作中的一大要則。從《飛雪伴春》來看，崔先生頗擅用墨之法，在黃賓虹、潘天壽、傅抱石等前輩大師用墨的基礎(chǔ)上，頗有出藍之概。他用破墨，能夠在模糊中求清醒，清醒中求模糊；用積墨，能夠在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂；用潑墨能夠在濃密中透出光明。瀟灑靈動而又富有層次；皴擦點染,蒼潤樸拙，于收放裕如的隨機生發(fā)中盡顯來自造化的渾淪元氣。更為難能的是，為強化對象的質(zhì)感、量感、立體感、空間遠近感、整體氣氛等，他善于將潑墨、破墨、積墨三者綜合應(yīng)用，神而明之，遂達至變化萬端、各致其極之化境。

　　最后，從美學(xué)風(fēng)格看，《飛雪伴春》的創(chuàng)作無疑是多種傳統(tǒng)資源的集合，其中既有北派山水的雄渾、蒼勁，又有南派山水的氤氳、清逸。老辣、剛健與氣勢磅礴，輕靈、飄逸與明媚秀潤，兼而有之。若細加尋繹，我們還會看到“米家”的空蒙、王蒙的縝密、徐渭的恣肆、漸江的勁峭、石濤的疏秀、八大的清逸乃至黃賓虹的蒼潤，崔先生融通博賅，萬取一收，最終形成了他本人所獨具的那種大氣包舉的獨特風(fēng)格。能夠臻此境域，固有賴于學(xué)養(yǎng)，更關(guān)乎天分。崔先生之所以受影響于前人卻又超逾前人，時人想模仿他但終究又不像他，其奧秘盡在于此。

　　北京保利2019春季拍賣會

　　預(yù)展：5月31日至各專場拍賣前一日，全國農(nóng)業(yè)展覽館

　　拍賣：6月3日-6月6日，北京四季酒店

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。