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傅抱石(1904-1965) 太華漫記

　　北京誠(chéng)軒拍賣2019春拍中國(guó)書畫專場(chǎng)正在北京國(guó)貿(mào)大酒店 群賢宴會(huì)廳舉行，傅抱石（1904-1965） 《太華漫記》，以184萬(wàn)成交。

　　傅抱石（1904-1965） 太華漫記

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1964年作

　　估價(jià)（人民幣）：1，000，000-1，200，000

　　題識(shí)：一九六四年夏五月上浣，抱石南京并記。

　　鈐?。罕接?、甲辰所作

　　尺寸：54.8×60.5 cm。 約3平尺

　　簡(jiǎn)介

　　傅抱石畢生追求描繪真山真水，金剛坡時(shí)期他著力再現(xiàn)蜀地迷蒙縹緲的自然景觀，1949年后隨著寫生機(jī)會(huì)增加，他于作品中注入了更多生活氣息。在他1961年寫給朋友的一封名為《思想變了，筆墨就不能不變》信中，明確指出了新時(shí)代的創(chuàng)作目標(biāo)：“由于時(shí)代變了，生活也跟著變了，通過(guò)新的生活感受，不能不要求在原有的筆墨技法的基礎(chǔ)之上，大膽地賦以新的生命，大膽地尋找新的形勢(shì)技法，使我們的筆墨能夠有力地表達(dá)對(duì)新的時(shí)代、新的生活的歌頌與熱愛(ài)。換句話，就是不能不要求‘變’?！本C觀1949年之后傅抱石經(jīng)典的山水畫題材：華山、西陵峽、鏡泊湖……無(wú)一不是從寫生中來(lái)，而隨著《待細(xì)把江山圖畫》這一新時(shí)期扛鼎之作的問(wèn)世，華山也成為他至為鐘愛(ài)、成熟的畫題之一。

　　《太華漫記》作于1964年夏五月，構(gòu)圖相比于1961年所繪的《待》作，刪去了右下角的山體，反而更接近幾年前“二萬(wàn)三千里寫生”途中所繪的《漫游太華》。畫家取西峰入畫，畫面下方平緩處正是青柯坪?！吧n龍嶺”呈之字形轉(zhuǎn)折向上，將“華山一條路”的陡峭顯露無(wú)疑，上端秀麗險(xiǎn)絕的西峰煙霧繚繞、直入云霄。山體以標(biāo)志式的抱石皴表現(xiàn)，落墨果斷肯定，深淺不一的設(shè)色、濃淡有別的施墨，在看似不經(jīng)意間生動(dòng)地再現(xiàn)了山體的光感，而恰到好處的留白，又使得通幅氣息流轉(zhuǎn)，毫無(wú)滯重閉塞之感。畫面右側(cè)以淡花青表現(xiàn)的云氣筆觸輕靈，與山體上漸變的赭色、瑩潤(rùn)的墨色構(gòu)成對(duì)比，亦富巧思。

　　青柯坪上三位手持畫板、正在對(duì)景寫生的人物是本作的亮點(diǎn)。傅抱石在1949年后的山水畫中，擅長(zhǎng)穿插穿著鮮艷的現(xiàn)代人物點(diǎn)景，《待》作如此，同時(shí)期的《鏡泊飛泉》、《大連星海公園》等俱皆如是，顯是畫家精心安排。因其畫作多以抱石皴與赭色、墨色為基底，調(diào)子濃重沉厚，以艷色處理的點(diǎn)景人物就顯得非常生動(dòng)，如聚焦般吸引觀者的注意。更為特別的是，傅抱石在華山寫生期間并未攀登北峰，而是與亞明、邰啟佑等在青柯坪寫生半日，畫面中這幾位面對(duì)著巍巍華山手執(zhí)紙筆、或坐或立的畫家，不正是傅抱石等人的真實(shí)寫照嗎？

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