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　　中國嘉德春拍“大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”

　　6月2日（周日）晚上7:30

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　吳昌碩的藝術(shù)創(chuàng)作，無論書法、繪畫、篆刻，在近現(xiàn)代藝壇都稱得上是一代宗師，其藝術(shù)風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。中國嘉德2019春拍的《中國書畫珍品之夜》專場，特推出多件缶翁力作。從四美兼具的《缶師三絕卷》，到用筆豪放的《葫蘆》，從自成格局的《醉秋圖》，到古雅清逸的《菊花》，無不體現(xiàn)了缶翁的筆端神采。

　　吳昌碩《缶師三絕卷》

　　LOt 400 吳昌碩 缶師三絕卷 手卷 水墨紙本

　　引首 23×85 cm 畫 23×139.5 cm 字 18×263.5 cm 印 19×213 cm

　　估價(jià)：RMB 6,000,000-8,000,000

　　題識(shí)：

　?。ㄒ唬┮懊沸拗窆欧里L(fēng)。庚子（1900年）暮春，寫于石人子室。吳俊卿。鈐印：安吉、吳俊卿印

　　（二）歲晚發(fā)孤棹，天留寂寞緣。好山陽羨邑，多稼老坡田。薄采紅蓮苦，秋舂玉粒圓。生涯剩農(nóng)父，爛醉鞠花前。古篆開吳碣，官窯占蜀山。愧心游潦草，讎病謝躋攀。農(nóng)道輸初服，天風(fēng)妥醉顏。柄權(quán)無尺寸，且莫嘆時(shí)艱。入宜興境。為吊孟東野，孤城倚溧陽?？嘁魃姜?dú)抱，多哭淚誰償。知己縱寥寂，平生何感傷。世無韓吏部，下拜亦尋常。溧陽訪孟東野遺跡。酒醒篷底眼茶麻，出郭迷離水一涯。潭吐蛟涎騰壑雨，艇扶鷗夢(mèng)泊桃花。志和枯笠違苕水，杜甫青鞵誤若耶。漫說尊鱸動(dòng)歸興，帛魚樂樂鯉魚嘉。東氿道中。搜奇狂賦囤碑行，感事長吁射虎。高紅把將離招客淚，青隨不借別山靈。愁邊步步趨塵海，醉后寫寫對(duì)曉星。澤國哀鴻啼滿眼，可憐無語慰飄零。留別陽羨。蓉湖西去夕陽貧。嶼蓼汀葭刺眼新。明月笑留襟上酒，柳枝閑惹襪邊塵。池香赤鯉吹泉眼（惠泉深處，游鯉盡赤），琢古青虬舞石唇（聽松二琢字）。安得老僧重愛客，竹罏茶味夜相親。蓉湖深處品惠泉。一卷虎阜分來石，前似蓬萊刺海中。正欲談禪添轉(zhuǎn)語，玉龜室外鼠姑紅。謝顧鶴逸贈(zèng)英石，即書其玉龜室圖后。近作數(shù)首，錄奉匊鄰老友先生正之。己亥（1899年）七月，自析津歸棹安吉。吳俊卿記。鈐?。簠强∏溆?、昌碩

　　趙云壑（1874-1955）題引首 缶師三絕。竹孫先生鑒家屬篆奉教。癸亥（1923年）仲夏之望，趙起謹(jǐn)書耑。 鈐?。鹤釉聘吲d、趙起印、存我

　　展覽：

　　1.“方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁”，嘉德藝術(shù)中心，2017 年11 月7 日至22 日。

　　2.“方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁”，元?jiǎng)?chuàng)坊（香港），2018 年3 月24 日-4 月5 日

　　出版：

　　《方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁》，梅潔樓（香港），2017 年版。

　　說明：

　　1. 書法部分為胡钁上款。胡钁(1840-1910)，一名孟安，字匊鄰，號(hào)老鞠、廢鞠、不枯，又號(hào)晚翠亭長、竹外外史，晚年又號(hào)南湖寄漁，別署不波生，葆光亭主人，浙江石門（今桐鄉(xiāng)）人。善書畫篆刻，工詩詞。工刻竹，治印名聲和吳昌碩相媲美，不相上下，雖蒼老不及而秀雅過之，刻竹極精，所刻扇骨技藝亦不下于蔡照。

　　2. 丁上左舊藏。丁上左(1878-1929)，字宜之，號(hào)竹孫，一作竹蓀，又號(hào)白丁，浙江杭州人。南社社友。著名藏書家丁申裔孫，西泠印社創(chuàng)社四君子丁輔之兄，與吳昌碩、龐元濟(jì)等人交善。

　　吳昌碩早年工書習(xí)印，繼而“三十學(xué)詩，五十學(xué)畫”，但其習(xí)畫當(dāng)在三十余歲與任伯年論交之時(shí)。光緒三年，吳昌碩三十四歲，此時(shí)的吳昌碩在書法和篆刻上已經(jīng)取得了一定的成就，但在繪畫上尚顯生疏。經(jīng)友人高邕介紹，結(jié)識(shí)了任伯年，向其討教畫藝，不意吳昌碩一落筆，任伯年即竟拍案稱絕，以為他深厚的金石功夫，日后必將助其畫藝大成。

　　▲ 《缶師三絕卷》局部

　　在眾多的繪畫題材中，吳昌碩最喜歡畫梅。梅花向來受到中國文人的推崇，與蘭、竹、菊合稱“四君子”，與松、竹合為“歲寒三友”。吳昌碩傳世最早的作品也是梅。尤其墨梅，更顯出其孤傲不遜、剛正不阿的個(gè)性。畫面點(diǎn)墨不多，筆走龍蛇。繪畫中的疏密跌宕，蓋與其篆刻、詩文章法相通?！兑懊沸拗瘛纷饔?900年，畫中的梅花枝疏花少，即所謂“以作篆法寫之，師造化也”。而竹子的畫法受到鄭板橋和石濤的影響，竹節(jié)講究粗細(xì)變化、長短配合、高低錯(cuò)落，竹葉則講究疏密相生。濃淡有致，盡可能展現(xiàn)出畫面語言的豐富層次。是畫款署“野梅修竹古防風(fēng)”，出自王士禎《聞張公綬談武康山水》，吳昌碩嘗以此詩意作畫，還畫過另外一張《野梅修竹》，現(xiàn)藏于浙江省博物館。

　　▲ 《缶師三絕卷》局部

　　吳昌碩行書早年學(xué)王鐸，中年后涉獵更廣，對(duì)祝允明、何紹基甚為推崇，又接受晚明諸家書風(fēng)。其行草書融匯諸體之長，氣勢跌宕，默契酣暢，下筆兼具金石氣，古拙老辣。沙孟海曾評(píng)價(jià)說，吳昌碩“行草書純?nèi)巫匀?，一無做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢”。《行書自作詩》共抄錄吳昌碩自作詩六首，寫贈(zèng)“匊鄰老友”，“匊鄰”即胡钁(1840-1910)，字菊鄰，浙江石門（今桐鄉(xiāng)）人。善治印，工刻竹，治印名聲和吳昌碩相媲美，不相上下，雖蒼老不及而秀雅過之，刻竹亦極精。是卷作于1899年七月，時(shí)吳昌碩從析津（今北京西南）返回安吉，三個(gè)月之后，吳昌碩由丁葆元保舉，任江蘇安東縣知縣，到任只一月即辭官而返，著名的“一月安東令”即由此而來。光緒三十四年（1908），胡匊鄰因其子胡小匊（傳緗）犯人命官司，激起眾憤，屠家壩老宅被當(dāng)?shù)匕傩論v毀，所藏金石書畫大多被毀，少量散落，不知所終。胡匊鄰避居嘉興蓮花橋畔，最后病逝客鄉(xiāng)，胡氏家族從此風(fēng)光不再。此卷在胡匊鄰去世后，亦流出胡家。

　　吳昌碩與一般畫家不同，走的是文先于畫的文人畫之路，但又不同于青藤、白陽、八大、石濤等文人畫家之路。吳昌碩的藝術(shù)發(fā)端其實(shí)是金石篆刻，繼而書法、繪畫，最后相與生發(fā)，將書畫印熔于一爐，終成一代大家。

　　▲ 《缶師三絕卷》局部

　　吳昌碩的篆刻初從浙派入手，后融入皖、浙兩派之長，再專攻漢印。亦受鄧石如、吳讓之、趙之謙等影響。他的篆刻從“印內(nèi)求印”到“印外求印”，大量參用了《石鼓》、磚瓦、碑碣等文字的特點(diǎn)，深得純樸渾厚之趣。既融入前人法度，又善于變化。其布局突出書法意趣，虛實(shí)相生，疏密有致。作品秀麗中顯蒼勁，流暢中見樸厚，蘊(yùn)精深功力于粗頭亂服之中，造就了一種獨(dú)創(chuàng)的高古、雄渾、蒼茫的印風(fēng)，自成一家。

　　此印蛻卷共收錄吳昌碩早期篆刻50方，其中不少印是吳昌碩的常用印，且是代表性作品，如“鶴壽”、“美意延年”、“抱員天”、“寥天一”、“石人子室”、“一月安東令”、“破荷亭長”等等。這件印蛻卷的難得之處是集齊了吳昌碩早期的主要常用印。同時(shí)能用這些印章的原印來做印蛻卷的，似乎只有吳昌碩本人或者子弟，其珍貴之處，不言而喻。

　　原為三卷的吳昌碩墨筆梅竹、行書自作詩及最具代表性的篆刻印蛻，后為“竹孫先生”收得并合裝成一卷，并請(qǐng)吳昌碩的弟子趙云壑題引首“缶師三絕”。“竹孫”即丁上左（1878-1929），字宜之，號(hào)竹孫，一作竹蓀，又號(hào)白丁，浙江杭州人。南社社友。著名藏書家丁申之孫，西泠印社創(chuàng)社四君子丁輔之兄，與吳昌碩、龐元濟(jì)等友善。此作集吳昌碩詩、書、畫、印于一卷，有書贈(zèng)好友胡匊鄰者，又經(jīng)好友丁上左收藏裝池，正所謂“四美具，二難并”，識(shí)者珍之。

　　吳昌碩《葫蘆》

　　Lot 399 吳昌碩 葫蘆 立軸 設(shè)色紙本 138.5×67.5 cm

　　估價(jià)：RMB 2,800,000-3,800,000

　　題識(shí)：

　　園果黃且紅，如錦張秋空。安得制成衣，被之七十翁。乙卯新秋，吳昌碩時(shí)年七十二。。

　　鈐印：吳俊之印、吳昌石、虛素

　　展覽： “中國書畫文房四寶木版水印畫展覽畫集”，博雅藝術(shù)公司（香港），1980 年8 月。

　　出版：《中國書畫文房四寶木版水印畫展覽畫集》，博雅藝術(shù)公司（香港），1980 年版。

　　葫蘆是一種最古老的吉祥物，是傳統(tǒng)文化的載體之一，有避邪、招寶、納福之意。葫蘆不僅因其肚大口小而成為盛酒之天然器物，更因其諧音“福祿”、“護(hù)祿”，其枝莖稱“蔓”，“蔓”與“萬”諧音，“蔓帶”與“萬代”諧音，“福祿”、“萬代”，是乃“福祿壽”齊全，因而成為吉祥的寶物；同時(shí)，從傳統(tǒng)風(fēng)水上講，葫蘆嘴窄身肥，所收煞氣，易入難出，因而是驅(qū)邪納福、化解各種不利風(fēng)水的法物……如此種種，數(shù)千年以來，作為傳統(tǒng)文化的載體，葫蘆被廣泛運(yùn)用于中國畫題材中。

　　▲ 《葫蘆》局部

　　藤本植物是吳昌碩最為擅長的題材，尤其以葫蘆令人印象深刻。吳昌碩作畫重氣勢，繪葫蘆更是憑藉一手極具金石意味的草篆筆法寫藤蔓，盤紆繚繞，氣機(jī)暢旺，畫到興致上，所繪更是得意忘形，最為傳神。他常常給自己所畫葫蘆取名“依樣”，舊諺謂“依樣畫葫蘆”。

　　吳昌碩此《葫蘆圖》寫葫蘆大藤，盡顯以草隸之筆入畫的氣勢。畫家以潑墨寫葉，濃墨勾葉筋，淡墨寫葫蘆。藤蔓糾繞，果葉參差，墨色滋潤，賦色鮮亮。幾個(gè)碩大的葫蘆均以沒骨寫成，用色輕重有別，各顯老嫩之姿，量感質(zhì)感俱佳。葉子濃淡有序，視托葫蘆藤蔓用筆，奔放不羈，構(gòu)成旋律，復(fù)以洋紅畫三個(gè)北瓜，既豐富全幅色彩，又充實(shí)構(gòu)圖。疏密有致，布局生動(dòng)。而盤旋往復(fù)、貫通全畫的則是以書入畫的大藤，畫因它的流動(dòng)而生意盎然。在疏密虛實(shí)的處理上，畫家尤具苦心，實(shí)處密不透風(fēng)，虛處中疏通透，如此才使疏密得當(dāng)、虛實(shí)相生。此畫用筆豪放，充分表現(xiàn)了吳昌碩古拙、渾重、豪邁的畫風(fēng)。是其畫葫蘆的佳作。

　　吳昌碩《醉秋圖》

　　LOt 402 吳昌碩 醉秋圖 立軸 設(shè)色紙本 139×69 cm

　　估價(jià)：RMB 3,800,000-5,800,000

　　題識(shí)：

　?。ㄒ唬┭銇砬锿?，酒送籬邊。擬大梅山民筆意。甲寅三月，吳昌碩。

　　（二）醉秋。老缶又篆于滬上癖斯堂。

　　鈐?。喊布獏强≌隆⑷居谏n、昌碩、缶翁、古鄣

　　出版：《吳昌碩全集》（繪畫卷二），第129 頁，上海書畫出版社，2017 年版。

　　說明：長尾甲舊藏。

　　1913年杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，藝名益揚(yáng)。次年，吳昌碩繪制了此幅《醉秋圖》。菊花是吳昌碩喜繪題材，吳昌碩筑“蕪園”，植菊頗多，自釋“蕪”以“草木以蕪而生，天地以蕪而萬物成，人以蕪而永保令名”，其寫菊亦率性而為，不事修飾，亦不拘于時(shí)人追摹撝叔法為準(zhǔn)繩，自出機(jī)杼，以金石筆意入畫。菊花枝干用筆融草篆于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書畫相通之長。

　　老缶繪畫擅于布局造險(xiǎn)而破險(xiǎn)。本幅以其善用之對(duì)角線構(gòu)圖寫秋卉菊石，采用虛實(shí)相生，奇穩(wěn)相濟(jì)的表現(xiàn)方式，實(shí)破前人窠臼，自成格局。

　　▲ 《醉秋圖》局部

　　畫面左下方菊石主體突出，一叢秋菊，菊分四色，橙朱黃白，淡墨綴葉，濃墨寫蒼石一方，自下承托錦簇菊花，顏色自上而下，由濃至淡。中部以一組淺墨立石營造景深，并做過渡。數(shù)枝雁來紅自上而垂，穿插于石間，與左下角叢菊相互呼應(yīng)，風(fēng)姿綽約，揮灑之中妙趣橫生。觀整幅畫面，經(jīng)營別具匠心，奇崛之氣，縱橫滿幅，極盡穿插之妙，變化出構(gòu)思奇妙的布局。

　　此幅《菊石圖》用色濃麗，尤善用西洋紅、藤黃等艷色，用墨濃淡相宜，雅妍相兼，襯托出菊花的獨(dú)特風(fēng)韻。菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆，盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機(jī)，頑石以大筆揮掃，略加點(diǎn)染。用筆闊放潤秀，構(gòu)圖充實(shí)，各色菊花和墨葉體態(tài)飽滿豐腴，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，有大樸大雅之趣。

　　畫中右側(cè)題詩云：“雁來秋外，酒送籬邊。擬大某山民筆意，甲寅三月吳昌碩?！眲e有滋味，與畫面產(chǎn)生共鳴，左側(cè)又以篆書題“醉秋”二字，“老缶又篆于滬上癖斯堂”。篆題兼?zhèn)洚孆堻c(diǎn)睛的妙用與魅力，畫意主詣?dòng)腿欢l(fā)，使觀賞者不禁浮想連翩，書畫相映，穩(wěn)重端莊。老缶的掌控能力和嫻熟手法使畫面形成了筆、墨、水的相滲相融，達(dá)到了豐富變化與多種對(duì)應(yīng)的統(tǒng)一和諧，不僅體現(xiàn)了秋卉生機(jī)煥發(fā)之貌，柱石的堅(jiān)牢雄勁，更達(dá)到物我兩忘的詩情意趣。

　　▲ 《醉秋圖》外包裝

　　縱觀此幅《醉秋圖》，用筆老辣，設(shè)色俏麗，兩相互補(bǔ)，相得益彰，比之青藤、八大亦毫不遜色。整個(gè)畫面構(gòu)圖不拘陳法，巧于設(shè)陳布勢。氣勢奔放，蒼勁有力，雄渾恣肆，淋漓盡致。此幅經(jīng)日本著名漢學(xué)家長尾甲收藏，其為西泠印社早期社員，在中國期間，經(jīng)友人引薦，拜識(shí)了長其20歲的吳昌碩，結(jié)為詩友，吳昌碩有多幅作品相贈(zèng)。此幅《醉秋圖》作于甲寅（1914年），正是長尾甲離開中國的一年，作品簽條和外盒均有長尾甲親筆題字，實(shí)為二人友誼的一段見證，愈發(fā)難得珍貴。

　　吳昌碩《菊花》

　　Lot 403 吳昌碩 菊花 鏡心 設(shè)色紙本 134×50 cm

　　估價(jià)：RMB 600,000-800,000

　　題識(shí)：

　　庚子暮春，偕蒲作老游園丁先生千尋竹齋，主人出紙索寫。偶然間以顏色，不直一哂也。苦鐵吳俊卿。

　　鈐?。翰T、聾于官

　　本幅蒲華（1832-1911）題：寫菊居然勝白陽，秋光直欲傲春光。相期滿酌茱萸酒，來就千尋竹下堂。蒲華題句。 鈐?。鹤饔?

　　鑒藏?。簣@丁鑒定

　　簽條：吳昌碩花卉立軸。翰齋珍藏。

　　上款：

　　“園丁先生”即閔泳翊（1860-1914），字遇鴻﹑子相，號(hào)園丁﹑蕓楣﹑石尊者﹑石韞﹑藪石亭長等，是朝鮮歷史上著名的明成皇后（閔妃）唯一的侄子，也是閔氏外戚勢力中最具實(shí)權(quán)的政治人物之一。18歲進(jìn)士及第，21歲負(fù)責(zé)組建朝鮮新軍“別技軍”，23歲被任命為全權(quán)大臣，出訪歐美，考察新政，回國后又官至親軍營右營使的要職。1884年12月，閔泳翊在“甲申政變”中被刺，險(xiǎn)些喪命，面對(duì)殘酷的宮廷斗爭，年僅24歲的閔泳翊只得亡命他鄉(xiāng)，先后客居香港、廣東，而后到蘇州和上海，憑借著他深厚的漢學(xué)功底及精湛的書畫造詣立足于中國。閔泳翊在今上海市北京路瑞康里766號(hào)建立“千尋竹齋”，自己也以此為號(hào)。多年以后，閔泳翊曾請(qǐng)吳昌碩刻有“甲申十月，園丁再生”一印，即是為了紀(jì)念這段大難不死的經(jīng)歷。

　　浙江省博物館藏有一幅吳昌碩作于1899年秋的行草題《海隅三丐圖》詩翰立軸。所謂“海隅三丐”，即指吳昌碩、高邕、閔泳翊三人。吳昌碩自稱印丐，高邕稱書丐，閔泳翊稱蘭丐，有人戲作《海隅三丐圖》，請(qǐng)吳昌碩題詩。題詩后跋中，缶翁稱閔氏：“蘭丐，朝鮮大官。以彼國內(nèi)亂，棄職浪游閩粵吳越間。善寫蘭，自號(hào)蘭丐。伸楮潑墨，奇氣拂拂出指端。蓋其郁勃之興，幽憂之思，一于蘭發(fā)之。近世以纖柔之筆謬風(fēng)韻者，不敢望其肩背，青藤白石其流亞耶！”

　　▲ 參考圖 ：倪田繪《千尋竹齋圖》

　　吳昌碩一生游蹤廣泛，交際漫天，為摯友、金主刻印無數(shù)，其中為個(gè)人刻印最多的當(dāng)屬朝鮮流亡貴胄閔泳翔。閔氏，字遇鴻﹑子相，號(hào)園丁﹑蕓楣﹑石尊者﹑石韞﹑藪石亭長等，是朝鮮歷史上著名的明成皇后（閔妃）唯一的侄子。在高宗親政后，閔妃逐漸操縱政權(quán)，作為侄子的閔泳翔極受寵信和重用，成為了其外戚勢力中最具實(shí)權(quán)的政治人物之一。他18歲即進(jìn)士及第，20歲出任總理機(jī)務(wù)衙門軍務(wù)司堂上，23歲被任命為全權(quán)大臣，出訪歐美，考察新政，回國后又官至親軍營右營使的要職，可謂少年得志，一路騰達(dá)。1884年12月，閔泳翊在“甲申政變”中被刺，險(xiǎn)些喪命。多年以后，他曾請(qǐng)吳昌碩刻“甲申十月，園丁再生”一印，即是為了紀(jì)念甲申事變大難不死的經(jīng)歷。1895年，閔妃在“乙未事變”中遇害，失去最后靠山的閔泳翊顛沛流徙，先后客居香港、廣東，而后到蘇州和上海，后久居于滬，直至1914年因肝病去世。

　　作為朝鮮重要的政客，雖客居異鄉(xiāng)，但閔氏在滬的生活十分寬裕。據(jù)研究查證，他曾數(shù)十載壟斷了朝鮮紅參輸華的特權(quán)，藉此獲取了高額的利潤，曾有“亡命上海，卻攜帑而來“之稱。同時(shí)，他也是一位文學(xué)功底深厚的文人畫家。書法上，他宗顏真卿，筆力雄健、氣格清逸；繪畫上，尤以畫蘭馳名藝壇。他的畫風(fēng)后為金圭鎮(zhèn)、徐丙五等畫家所繼承，成為韓國現(xiàn)代繪畫史上著名的“云楣畫派”，影響深遠(yuǎn)。他喜好風(fēng)雅、耽于藝術(shù)，憑借著深厚的漢學(xué)功底及精湛的書畫很快便融入了滬上海派書畫家群體，與吳昌碩、任伯年、蒲華、胡公壽、錢慧安等結(jié)交。是時(shí)，閔氏在上海市北京路瑞康里766號(hào)建立“千尋竹齋”，并以此為號(hào)。據(jù)《海上墨林》記載：“千尋竹齋逢星期日輒招書畫名流，宴集寓廬，流連文翰以為樂?！弊鳛橐幻y得的藝術(shù)贊助者，可以推斷他與缶翁早年之交乃非單純的藝友關(guān)系。

　　▲ 《菊花》局部

　　此幅《菊花》即作于1900年暮春的某次“千尋竹齋”與會(huì)之中，為吳昌碩應(yīng)閔泳翊之邀而寫。吳昌碩所作花卉具酣暢淋漓，雅俗共賞的特點(diǎn)。只見此幅畫面之中勾勒出一叢秋菊，花朵團(tuán)簇綻放，煥然燦爛，俯仰向背，大小錯(cuò)落，相互映襯，煞是好看。再以潑墨的大寫意手法寫濃密的菊葉，虛實(shí)濃淡相間，層次分明。整幅作品主題突出，風(fēng)格逸然淡雅，菊花枝繁葉茂，筆墨縱橫，淋漓奇古，率真的用筆可見缶翁深厚的書法功底。據(jù)題識(shí)，時(shí)蒲華應(yīng)與吳昌碩同在與會(huì)賓客之中，遂于畫中灑漓行書題詩一首：“寫菊居然勝白陽，秋光直欲傲春光。相期滿酌英黃酒，來就千尋竹下堂”，品評(píng)吳昌碩筆墨丹青與陳白陽相較略勝，可見其對(duì)吳昌碩的推崇與激賞。在閔泳翔去世后，吳昌碩于《挽蘭丐》一詩小序中憶二人交游：“丐閔氏，朝鮮人。善寫蘭，自稱東海蘭丐?？蜏?，交三十余載，嗜余刻印，為之奏刀三百余石。癸丑冬忽患肝肺，甲寅五月十五日病歿。越數(shù)日歸親，年五十有五?！?在三十余載的光陰中，缶翁置病臂于不顧，為閔氏“奏刀三百余石”，除數(shù)量之巨令人嘖嘖稱嘆外，足見其感情日篤，惺惺相惜之情。此幅秋菊古雅清逸，與題識(shí)相互生發(fā)，頗耐玩賞，亦為兩人一生友情之印證。

　　中國嘉德2019春季拍賣會(huì)

　　預(yù)　展

　　５月３０日—６月1日

　　北京國際飯店會(huì)議中心

　　嘉德藝術(shù)中心

　　拍　賣

　?。对拢踩铡对拢度?

　　嘉德藝術(shù)中心

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