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　　民國(guó)時(shí)期藝文興盛，星辰垂耀，就畫(huà)學(xué)而言，消沉數(shù)百年的北宗畫(huà)派也得以振起，其中最為重要的代表人物之一即是陳少梅。他既具天資，又勤于摹古，雖中年而逝，然以功力深醇，自能躋身宗匠之林。

　　是次春拍征得陳少梅精品數(shù)幅，最具代表的山水、高士、仕女皆備，兼有少見(jiàn)的課徒稿一冊(cè)，可全面欣賞其藝術(shù)成就。

　　Lot 125 　　陳少梅（1909-1954） 赤壁夜游 　　立軸 設(shè)色絹本 　　己卯（1939年）作 　　題簽：（陳東陽(yáng)題）陳少梅《赤壁夜游圖》。玉筍堂陳東陽(yáng)鑒藏。 　　鈐印：陳東陽(yáng)印 　　本幅：己卯四月，少梅陳云彰寫(xiě)。 　　鈐?。宏悺⑸倜?　　尺寸：42.8×23 cm。 約0.89平尺 　　出版：《陳少梅繪畫(huà)全集·上》第20頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2005年8月

　　《赤壁夜游》為陳少梅1939年所作，寬闊的水面占據(jù)四分之三畫(huà)幅，右下點(diǎn)綴蘆葦一叢，恰合“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”的意象，以水代天，映天于水，亦是對(duì)北宗馬遠(yuǎn)、夏珪邊角構(gòu)圖傳統(tǒng)的創(chuàng)新，匠心獨(dú)運(yùn)。

《赤壁夜游》局部

　　畫(huà)中蘇軾正襟危坐于小舟中，頭戴標(biāo)志性的東坡巾，桌前杯盤(pán)羅列，正與友人宴談，人物雖如蟻豆，卻不遺細(xì)節(jié)，精致非常。

《赤壁夜游》局部

北京故宮博物院藏馬遠(yuǎn)《水圖》之“洞庭風(fēng)細(xì)”（局部）

　　水是本幅最精彩、獨(dú)到的部分。是作的水法遠(yuǎn)承馬遠(yuǎn)的《水圖》，從“洞庭風(fēng)細(xì)”等數(shù)幀化出，筆致簡(jiǎn)淡秀俊，超出時(shí)倫。水波之間絕非簡(jiǎn)單重復(fù)，而是伴隨著深淺、輕重的變化，若有霧氣飄渺，氣韻生動(dòng)，引人入勝。

　　Lot 124 　　陳少梅（1909-1954） 載酒泛舟 　　立軸 設(shè)色紙本 　　甲申（1944年）作 　　題識(shí)：正庭吾弟法家屬正，甲申上元，少梅陳云彰。 　　鈐?。宏愒普?、少梅 　　尺寸：67.5×19.5 cm。 約1.2平尺

　　出版：《畫(huà)廊·第82期》第22頁(yè)，畫(huà)廊雜志社，2002年6月

　　《中國(guó)名畫(huà)家全集·陳少梅》第90頁(yè)，河北教育出版社，2004年7月

　　《陳少梅畫(huà)集·上》第178頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2005年9月

陳少梅《載酒泛舟》、《赤壁夜游》出版物

　　《載酒泛舟》繪贈(zèng)畫(huà)家摯友郎正庭。郎正庭，民國(guó)時(shí)期天津?qū)崢I(yè)家，英國(guó)“力士”牌香皂在中國(guó)的銷(xiāo)售總代理，極好陳少梅畫(huà)作，凡其新繪精彩者，皆斥資購(gòu)下，不愿錯(cuò)過(guò)。陳少梅為其作畫(huà)，上款并非泛泛以“兄”尊稱(chēng)，而書(shū)“正庭吾弟”，情若莫逆，可見(jiàn)一斑。1949年后，郎氏移居北京，常到榮寶齋，所藏陳少梅作品如《西園雅集》等亦陸續(xù)轉(zhuǎn)讓榮寶齋，另亦有佳作轉(zhuǎn)歸畫(huà)家家屬收藏。

　　民國(guó)畫(huà)壇，兼擅山水、人物者不多，除張大千外，陳少梅當(dāng)屬個(gè)中翹楚，自成一家面目。編號(hào)128拍品為畫(huà)家仕女佳作。

　　Lot 128 　　陳少梅（1909-1954） 竹苑仕女 　　立軸 設(shè)色紙本 　　壬午（1942年）作 　　題識(shí)：奉三先生方家雅屬，壬午夏五，少梅陳云彰。 　　鈐?。宏愒普?、少梅、衡山陳五 　　尺寸：95.5×27.8 cm。 約2.4平尺

　　畫(huà)中仕女身著長(zhǎng)襦，羅帶飄然，雙手理鬢，身材修長(zhǎng)，與背景的數(shù)竿翠竹相輝映，顯得婀娜多姿，風(fēng)標(biāo)高致，若杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之詩(shī)意。

　　陳少梅的仕女畫(huà)主要取法明代的唐寅、仇英，開(kāi)臉豐潤(rùn)，眼如柳葉，眉似秋波，又不失端莊大氣，有別于清中期改琦、費(fèi)丹旭一脈略顯頹弱的畫(huà)風(fēng)，可見(jiàn)其師古的淵源。最動(dòng)人之處當(dāng)屬美人的鬢發(fā)，先用異常纖細(xì)的墨線絲絲勾勒，再罩染上濃墨，顯得十分精致，誠(chéng)有“風(fēng)鬟霧鬢”之美。

《課徒稿冊(cè)》部分

　　Lot 123

　　陳少梅（1909-1954） 課徒稿冊(cè)

　　冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)） 水墨紙本、設(shè)色紙本

　　題首：（米景揚(yáng)題）陳少梅先生課徒畫(huà)稿。此十二頁(yè)陳少梅畫(huà)稿，系先生入室弟子顛啞叟張慎言在與先生學(xué)畫(huà)時(shí)得于老師所贈(zèng)。余與慎言上世紀(jì)六十年代在故宮工作時(shí)，在一起達(dá)一年之久，當(dāng)時(shí)曾見(jiàn)過(guò)此稿，珍貴異常，藏者可宜子孫。癸未（2003年）初冬喜見(jiàn)珍跡，拜識(shí)于榮寶齋。米景揚(yáng)。 鈐?。好拙皳P(yáng)印、癸未

　　米景揚(yáng)題簽，各開(kāi)鈐印皆略。

　　尺寸：尺寸不一

　　48×33 cm。 約1.4平尺（最大）

　　20×25 cm。 約0.45平尺（最?。?

　　拍品共十二開(kāi)，系陳少梅為弟子張緒緘所繪。張緒緘（1922-？），字慎言，先天性聾啞，故自號(hào)顛啞叟，天津人，其父張輪遠(yuǎn)為津門(mén)文化界名流。早歲拜陳少梅為師，相隨左右十余年，由于不便于言語(yǔ)溝通，陳少梅便以特殊方式言傳身教，多以筆墨演示，并標(biāo)記技法津要。張緒緘對(duì)乃師之課稿珍視非常，裝裱成冊(cè)收藏，此即拍品之來(lái)由。

　　是冊(cè)前八開(kāi)示范人物、樹(shù)、石、竹、葉畫(huà)法，詳述高士的面部比例、五官正側(cè)、衣紋等細(xì)節(jié)，對(duì)不同山石的輪廓、皴法，各種樹(shù)石的組合方式，一一示范，諄諄教誨之情狀如在眼前。

　　后幾開(kāi)尤為珍貴，不同于常見(jiàn)的課徒稿樣式，構(gòu)圖完整，皴染精致，堪稱(chēng)獨(dú)立的山水小品。

　　典型的陳少梅山水大約可以分為兩路，一路師法北宋郭熙及其傳派，另一路取徑南宋的馬遠(yuǎn)、夏珪，這種最具代表的兩種山水風(fēng)格是冊(cè)中均有體現(xiàn)。

　　是開(kāi)繪重巒幽瀑，取法郭熙，又吸收元人的恬淡天真，筆意清簡(jiǎn)，透出靈秀之氣。

　　此開(kāi)寫(xiě)山崖高士，取徑馬遠(yuǎn)、夏珪，山石如斧劈，在淡墨花青渲染中，勁峭剛古之余，不失清雅韻致，為陳少梅個(gè)人風(fēng)格的典型呈現(xiàn)。

　　Lot 126 　　陳少梅（1909-1954） 松嶺策杖 　　扇面鏡心 設(shè)色紙本 　　題識(shí)：馥齋先生正之，少梅陳彰。 　　鈐印：陳、少梅 　　尺寸：17×51 cm。 約0.78平尺

　　Lot 504 　　陳少梅（1909-1954） 探梅圖 　　劉雁聲（民國(guó)） 七言詩(shī)七首 　　成扇 設(shè)色紙本 　　正面：探梅圖。戊寅（1938年）五月，少梅寫(xiě)。 　　鈐印：陳、少梅、衡山陳五 　　尺寸：18.8×50 cm。 約0.85平尺

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