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　　Lot 070 傅抱石（1904-1965） 群老觀瀑

　　立軸 設(shè)色紙本

　　癸未（1943年）作

　　題識：癸未八月，抱石寫。

　　鈐印：傅、蹤跡大化

　　著錄： 《名家翰墨·第1期·傅抱石仕女畫》第67頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1990年2月

　　《傅抱石年譜》第68頁，上海古籍出版社，2004年9月

　　《傅抱石的世界》第442頁，（臺北）羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年12月

　　《傅抱石評傳》第202頁，（臺北）羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年12月

　　《其命惟新·傅抱石的一生》第190頁，上海書畫出版社，2009年12月

　　《傅抱石年譜（增訂本）》第101至102頁，上海書畫出版社，2012年12月

　　紀錄：佳士得香港，1989年9月25日，編號80

　　104×59.5 cm。 約5.6平尺

　　RMB： 9，000，000-12，000，000

　　拍品經(jīng)過多次著錄，并兩次收錄于傅抱石家屬葉宗鎬編纂的《傅抱石年譜》，來源清晰可靠。

拍品出版物

　　在傅抱石金剛坡山水畫中，點景人物大多就是兩三個，但是在這件拍品中畫家一共描繪了高士、童子共7人，與他常見的處理迥然有別，再考慮到拍品未署上款，如此用心的處理，很可能是在繪制一張準備展覽的作品。據(jù)資料記載，傅抱石1943年曾參加三次展覽活動，惜未有圖書資料刊印。

拍品局部

　　傅抱石在此作中表現(xiàn)瀑布、松樹的淡花青，和他同時期人物畫中高士的衣服顏色如出一轍，這種淡藍色并不濃重，視覺上很舒服，用來表現(xiàn)水，非常具有流動感。

拍品局部

　　1943年的傅抱石山水皴法，和1944年之后的抱石皴其實是有區(qū)別的，更整齊，也更古樸，山石的區(qū)塊更整齊，赭色的濃淡也不像后期那么散亂，透露出精整的氣質(zhì)。

拍品局部，水口的安排非常嚴謹

　　如果我們用現(xiàn)藏北京故宮的1943年所作《夏山圖》加以對比，不難發(fā)現(xiàn)二者的相似性，只是因為夏山圖的畫幅面積相對拍品要小，重山疊嶂展開的就不明顯，而這件拍品因為尺幅夠大，所以山水景致鋪陳得更到位，換句話說，大尺幅是傅抱石金剛坡山水得以充分構(gòu)圖的保證。

同年所作《夏山圖》局部

　　對比1944年傅抱石繪制的《早隨煙月上瞿塘》（北京誠軒2017年春拍，4.1平尺，816.5萬元成交，平均約200萬元每平尺），抱石皴則演化成了更為散亂、常見的面貌，與本件拍品區(qū)別明顯。而相對于市場反饋的200-300萬元每平尺的傅抱石金剛坡山水畫單價，本次5.6平尺的《群老觀瀑》估價900-1200萬元，具備升值潛力。

1944年所作《早隨煙月上瞿塘》局部

Lot 075 傅抱石（1904-1965） 太華漫記

　　Lot 075 傅抱石（1904-1965） 太華漫記

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1964年作

　　題識：一九六四年夏五月上浣，抱石南京并記。

　　鈐?。罕接?、甲辰所作

　　54.8×60.5 cm。 約3平尺

　　RMB： 1，000，000-1，200，000

　　1960年代初，傅抱石率領(lǐng)江蘇省國畫院進行“二萬三千里寫生”，途徑河南、陜西、四川等地，此次寫生對傅抱石繪畫題材有很大補充，三門峽水電站、華山、西陵峽等等由此現(xiàn)諸筆下。

《漫游太華》（左）與傅抱石在華山所作速寫（右）

　　本件拍品的構(gòu)圖與現(xiàn)藏南京博物院的《漫游太華》頗為相似，都是描繪華山西峰風(fēng)景，前景的坡地是青柯坪，畫面最高處白云繚繞的就是華山西峰。

寫生團在華山莎蘿坪前合影，左四錢松嵒，左五傅抱石

　　在江蘇省國畫院寫生團游覽華山時，傅抱石并沒有上到山頂（那時候還沒有纜車），而是和其他幾位畫家留在青柯坪寫生，本作中山腰上的幾個人物手執(zhí)畫板，或坐或立，正在對著華山作畫，不正是當年的畫家一行人嗎？

拍品局部

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