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　　吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà)；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”表現(xiàn)形式。

　　吳昌碩的晚期繪畫(huà)在題材上完全突破了梅蘭竹菊的界限，諸如牡丹、菊花、梅花、荷花、水仙、松柏經(jīng)常入其畫(huà)中，菜蔬果品如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也常常成為重要的繪畫(huà)題材，生活氣息濃郁，但又不失文人雅趣。

　　吳昌碩晚年創(chuàng)作的牡丹，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，水分充足，潤(rùn)澤而厚重，再以茂密的枝葉相襯，顯得生機(jī)蓬勃。他喜用濃艷的夕陽(yáng)紅點(diǎn)拓，“莽潑胭脂”，顏色堆得很厚，葉用飽含水分的淡墨點(diǎn)出，濃墨勾筋，紅花墨葉相映成趣，艷而不嬌，麗而不俗，爛漫沉著，充分展現(xiàn)出“國(guó)色天香”的本質(zhì)美。他畫(huà)牡丹必以水仙或石頭相配，對(duì)此，他做如下解釋：“畫(huà)牡丹易俗，畫(huà)水仙易瑣碎，惟佐以石，可免二病”。

　　吳昌碩 “花卉四條屏”1916年作

　　設(shè)色紙本 立軸 126x40.6cmx4

　　此四條屏為天津人美等機(jī)構(gòu)多次出版作品，為吳昌碩花卉標(biāo)準(zhǔn)件，目前已知出版、著錄信息如下：

　　出版：

　　1.《吳昌碩畫(huà)集·天津人民美術(shù)出版社藏畫(huà)》。天津人民美術(shù)出版社，1990年8月第一版第一次印刷，《天竺頑石》P40 、《墨荷》P41 、《國(guó)色天香》P42 、《雁來(lái)紅》P43。

　　2.《吳昌碩畫(huà)集·天津人民美術(shù)出版社藏畫(huà)》，天津人民美術(shù)出版社，1992年7月第二次印刷?！短祗妙B石》P40 、《墨荷》P41 、《國(guó)色天香》P42 、《雁來(lái)紅》P43。

　　3.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》（大紅袍），出版者：錦繍文化企業(yè)，出版時(shí)間：1993年11月出版?！短祗妙B石》P111 、《國(guó)色天香》P112 、《墨荷》P113

　　4.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·吳昌碩》，天津人民美術(shù)出版社，1996年10月第一版第一次印刷，《天竺頑石》P111 、《國(guó)色天香》 P112 、《墨荷》P113。

　　5.《國(guó)畫(huà)名師經(jīng)典畫(huà)庫(kù)·吳昌碩》，天津人民美術(shù)出版社，2003年6月第一版第一次印刷，P41《天竺頑石》。

　　6.《吳昌碩齊白石黃賓虹書(shū)畫(huà)選》（啟功題字），人民美術(shù)出版社，2012年9月第一版第一印，《老少年》P26 、《白荷花》P 27 、《國(guó)色天香》P 28 P 29 、 《天竹如花》P 46。

　　7.《中國(guó)近現(xiàn)代名家精品集·吳昌碩》，天津人民美術(shù)出版社2012年1月第一版，《國(guó)色天香》P117 、《天竺頑石》P118 、《墨荷》P119。

　　8.《書(shū)畫(huà)同源·吳昌碩》中國(guó)化研究叢書(shū)，榮寶齋出版社，2016年3月第一版，《國(guó)色天香》P75 、《雁來(lái)紅》P107 、《天竺頑石》P110 、《墨荷》P176。

　　9.《吳昌碩全集》繪畫(huà)卷二，上海書(shū)畫(huà)出版社，2017年8月出版，《天竺頑石》P332 、《墨荷》P337 、《國(guó)色天香》P340。

　　10.《書(shū)畫(huà)鑒定·吳昌碩》邢捷著，P20, 天津人民美術(shù)出版社，2010年1月。

　　著錄：

　　1.《吳昌碩談藝錄》浙江人民美術(shù)出版社，吳昌碩著·吳東邁編2017年8月第一版第一次印刷。跋文《墨荷》P99 、跋文《墨荷》P114。

　　2. 《書(shū)畫(huà)鑒定·吳昌碩》邢捷著，P19- P21, 天津人民美術(shù)出版社，2010年1月。

　　3. 《書(shū)畫(huà)同源·吳昌碩》中國(guó)化研究叢書(shū)，榮寶齋出版社，2016年3月第一版，《國(guó)色天香》P74- P75。

　　4.《吳昌碩紀(jì)年書(shū)法繪畫(huà)篆刻錄》吳昌碩紀(jì)念館吳昌碩研究叢書(shū)，朱關(guān)田主編，P562，浙江古籍出版社2014年8月第一版第一印。

　　說(shuō)明：

　　以下出版物封面字體均截取于《墨荷》

　　1. 《吳昌碩畫(huà)集·天津人民美術(shù)出版社藏畫(huà)》，天津人民美術(shù)出版社，1990年8月第一版第一次印刷。

　　2.《吳昌碩畫(huà)集·天津人民美術(shù)出版社藏畫(huà)》，天津人民美術(shù)出版社，1992年7月第二次印刷。

　　3.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》，出版者：錦繍文化企業(yè)，出版時(shí)間：1993年11月出版。

　　4.《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·吳昌碩》，天津人民美術(shù)出版社，1996年10月第一版第一次印刷。

　　“題簽”

　　“藏簽”

　　吳昌碩牡丹

　　如1916年創(chuàng)作的《四條屏之國(guó)色天香》，石頭與花卉相襯，色墨并用，渾厚蒼勁，再配以醇厚凝重、沉穆雄強(qiáng)的書(shū)法，艷麗潤(rùn)澤的色彩，蒼莽、古樸的印章，使詩(shī)書(shū)畫(huà)印融為一爐，形成既雅又俗，雅俗共賞的藝術(shù)特色。這些藝術(shù)特色在他的后期創(chuàng)作中，成為區(qū)別于其他畫(huà)家的典型特征，也成為海派繪畫(huà)的代表性風(fēng)格。在1916年創(chuàng)作的四條屏其它三幅作品《雁來(lái)紅》、《墨荷》、《天竹頑石》所體現(xiàn)出的身后的書(shū)法功底和質(zhì)樸氣息，也都是吳氏風(fēng)格的體現(xiàn)。吳昌碩以篆榴筆法畫(huà)荷，同時(shí)注重水墨層次變化，他曾經(jīng)說(shuō)：“畫(huà)荷最忌吊黑，學(xué)者往往會(huì)犯這個(gè)毛病。雪個(gè)說(shuō)大寫(xiě)，又說(shuō)潑墨，并非說(shuō)漫不經(jīng)心，必須粗中有細(xì)，一片水墨中先出分明的層次來(lái)才好?！?

　　-----文章摘自 陳明 《書(shū)畫(huà)同源·吳昌碩》

　　吳昌碩荷花

　　吳昌碩對(duì)荷花也是情有獨(dú)鐘的，他的別屬中就有“破荷亭長(zhǎng)”、“破荷亭”、“破荷”等。他還在《荷》中題道：“出淤泥而不染，有君子風(fēng)。何時(shí)買(mǎi)陂塘遍種此花，臨水結(jié)茅為長(zhǎng)夏閑吟之所?！眳遣T早期繪畫(huà)雖以花卉為主，但筆者能見(jiàn)到的畫(huà)荷作品已是作于五十多歲了。他早期畫(huà)荷的面目雖未見(jiàn)實(shí)物，但通過(guò)題畫(huà)可以找到答案。他在《為諾上人畫(huà)荷》中寫(xiě)到：“佛經(jīng)有五色蓮花，青、黃、赤、白猶具色相，故予畫(huà)荷皆潑墨，水氣泱泱，取法雪個(gè)，諾公桑門(mén)之好古者，定能求之象外?！眳遣T作畫(huà)以書(shū)法用筆為之，畫(huà)荷也不例外。

　　-----文章摘自 邢捷 《吳昌碩書(shū)畫(huà)鑒定》

　　吳昌碩天竹

　　天竹，似竹卻非竹，其果實(shí)紅如丹砂，其葉入秋冬便變紅色。天竹耐霜雪，經(jīng)久不落，與“歲寒三友”一樣，被視為植物中的“君子”，深受文人墨客青睞。加上其果色如丹砂，寓意吉祥，名字中的“竹”字與“祝”諧音，在過(guò)年時(shí)，天竹與水仙、蠟梅、山茶、萬(wàn)年春等，幾乎成為家家必備之物。既可增加喜慶氣氛，又圖其吉利之意。吳昌碩畫(huà)天竹，往往詩(shī)畫(huà)一體，更有文人味。將老石與天竹的搭配喻為“昆侖奴子侍紅綃”。另有《天竹圖》題曰:“磐石結(jié)孤根，翠葉光薿薿。錯(cuò)落珊瑚枝，鐵網(wǎng)出海底。渭川種千畝，嘉名豈虛擬。歲寒不改色，可以比君子。”不僅欣賞“天竹”之名，還將天竹比作君子。

　　吳昌碩雁來(lái)紅

　　吳昌碩也經(jīng)常以雁來(lái)紅為題材，表現(xiàn)“老來(lái)少”的精神。他曾自提詩(shī)：“飄搖豈是九秋蓬，染就丹砂此化工，天半朱霞相映好，老來(lái)顏色似花紅”。吳昌碩以書(shū)法、篆刻開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)殿堂。此幅作品雁來(lái)紅的主干向上伸展，與左下角頑石形成斜角，葉子卻從右上角向左下角散落，畫(huà)老來(lái)紅，用色飽滿渾厚，與墨之古樸蒼率相互映發(fā)，頂葉一叢更猩紅如染，鮮艷異常。吳昌碩借畫(huà)中秋色，寄托自己“秋色斕斑”的心境。他贊揚(yáng)雁來(lái)紅不像那些九秋飛蓬到處飄搖不定，而是得到天工造化的眷顧，老來(lái)葉子像花一樣鮮艷，在半空中彩霞的映襯下，更加燦爛奪目。

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