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　　中貿(mào)圣佳春拍“璀璨⑤—中國書畫及古代藝術(shù)珍品夜場”

　　6月7日 20:30 A廳

　　北京國際飯店會(huì)議中心 三層

陸儼少

　　在近代山水畫壇中，陸儼少以其風(fēng)標(biāo)獨(dú)樹的“陸家山水”稱譽(yù)藝壇，其山石輪廓、行云流水，在行筆線條中極富動(dòng)感，頓挫之勢和明初被譽(yù)為“浙派繪畫開山鼻祖”的戴進(jìn)如出一轍，可謂繼先賢遺脈又有獨(dú)立風(fēng)格之典范。宛若翁在畫學(xué)上的貢獻(xiàn)，是于傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)中的變格領(lǐng)悟，作為開啟一種山水面貌者，其作品堪稱雄視古今。

游歷山水之際，先生從不苦做速寫記錄，他說：“我外出游歷......只用眼睛看......要得山川神氣，并記在胸?！彼淖阚E遍布東南山水之間，嘗與山川風(fēng)露為伴，所得自然之奇趣早已化于胸中，而終能沁乎筆端。憑其天資高邁，孜孜以求的藝事態(tài)度，他對山水構(gòu)成的研究和呈現(xiàn)方式總能開人耳目，令人觀之叫絕。

　　陸儼少 (1909-1993)?廬山姊妹峰

　　鏡心?設(shè)色紙本 180×95.8cm

　　出版：《希齋集珍》第129頁，西泠印社出版社，2012年

　　來源：2011年香港蘇富比春拍LOt.1739

　　《廬山姊妹峰》出版物

　　廬山自古以來就以其秀美的景色而聞名于天下，無數(shù)畫家都曾描繪過廬山，要想在表現(xiàn)廬山上有所突破決非易事?！稄]山姊妹峰》創(chuàng)作于 1986 年，尺幅近16平尺。陸儼少描繪廬山千巖萬壑，林密溪深的景色。采用了全景式構(gòu)圖，畫崇山峻嶺環(huán)抱而起，山石樹木雜處叢生，扶搖直上的山勢很有欲凌空飛去的動(dòng)感。茂密蒼郁的林藪和湍急清澈泉水，更是增強(qiáng)了畫中的生機(jī)與活力。整體上充分展現(xiàn)了大師全方位的筆墨能力，可謂詩情畫意。

　　《廬山姊妹峰》局部圖

　　《廬山姊妹峰》局部圖

　　《廬山姊妹峰》局部圖

　　陸儼少采用獨(dú)創(chuàng)的積點(diǎn)成墨的畫法，增強(qiáng)和豐富了山石的體積感和表現(xiàn)力，點(diǎn)染與勾皴相結(jié)合，干濕并用，濃墨渴筆點(diǎn)苔，亂中有致，使畫面實(shí)而不板，密而不塞，郁郁蒼蒼，滿目靈動(dòng)。先生作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來，如唐代吳道子對玄宗所言：“臣無粉本，但默記于心也?！彼鳟嬘靡恢P，從頭到尾，中間不換筆，他的技法“近乎道矣”。是幀《廬山姊妹峰》煌煌巨制佳構(gòu)，尺幅近16平尺，畫面氣勢磅礴、熱血滿紙，經(jīng)過苦心經(jīng)營的構(gòu)圖程序奇絕耐觀，如拔地而起，氣勢非凡。

　　先生傳統(tǒng)功力之深厚，視野學(xué)養(yǎng)之淵深，其總能立足傳統(tǒng)而自創(chuàng)新局，無論是山樹云水的自家筆墨表現(xiàn)與圖式創(chuàng)新，還是意匠氣格的獨(dú)特個(gè)人抒寫與時(shí)代新韻，盡皆無愧為聳峙于中國現(xiàn)代山水繪畫領(lǐng)域的巍巍巨峰。是幀《廬山姊妹峰》煌煌巨制佳構(gòu)，尺幅近16平尺，此作堪稱陸儼少晚年時(shí)期創(chuàng)作的精絕力作，誠屬市場中稀見，估價(jià)亦滿富誠意，有識(shí)藏家當(dāng)以拱璧珍之。

　　同在本場還有一件宛翁 1985 年所書由葉淺予先生撰句的《行書十一言聯(lián)》，聯(lián)語為：東臨江河綠波浪中觀魚躍，西近龍山白云堆里看鳶飛。上下聯(lián)對仗之詞語亦如雙姝之?dāng)y手同行，亦若衣袂如聯(lián)結(jié)伴而歸，同《廬山姊妹篇》可謂珠聯(lián)璧合之絕配。

　　陸儼少 行書十一言聯(lián) 立軸 水墨紙本 179×43.5cm×2

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