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　　中國嘉德春拍絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選

　　6月3日（周一） 晚上7:30

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 C廳

　　LOt 4405 宋 鶴林松峻銘伏羲式古琴

　　通長：124 cm；肩寬：20 cm；尾寬：13 cm

　　來源：

　　1、溥雪齋舊藏；

　　2、趙韞如舊藏。

　　參閱：

　　1、王世襄著，《自珍集-儷松居長物志》，生活?讀書?新知三聯(lián)書店，2003年，第2-3頁。

　　2、鄭珉中主編，《故宮古琴圖典》，故宮出版社，2010年，第24-25頁。

　　3、中國藝術(shù)研究院音樂研究所、北京古琴研究會編，《中國古琴珍萃》，紫禁城出版社 ，1998年，第22、24頁。

　　這張伏羲式琴通長124厘米，肩寬20厘米，額寬22.3厘米，尾寬13厘米，琴體長度同其它伏羲式琴相差無幾，但是琴肩和琴尾尺寸有很大差距。如果同現(xiàn)藏故宮博物院的“九霄環(huán)佩”相比較，兩張琴的長度相同，但是前者肩寬比后者少了1.2厘米，琴尾比后者少了2.4厘米，兩張琴同樣琴頭寬大，但前者自琴肩至琴尾極速收窄，這樣的比例關(guān)系便會顯得格外清秀。之所以將這張伏羲式琴與“九霄環(huán)佩”放在一起比肩，是因?yàn)榻?jīng)過考證發(fā)現(xiàn)，這兩張琴在一百年前同時(shí)出現(xiàn)在詩夢齋的一張楠木琴桌之上，甚至在更早的時(shí)候兩張琴同處在一座大殿之中，百年之后兩張琴在京城最近之時(shí)相距不過數(shù)百米。

　　故宮博物院藏 唐 “九霄環(huán)佩 ”伏羲式古琴

　　這張伏羲式琴的清秀雋永還體現(xiàn)在琴體輪廓線的挺拔與硬朗：項(xiàng)部與腰部線條弧度收放自如，棱角部位雖然沒有尖銳的直角，但只做了細(xì)微的倒圓。其它伏羲式琴如“大圣遺音”、“九霄環(huán)佩”等唐琴的棱角倒圓幅度則比較大，再如北宋琴“虞廷清韻”，其造型風(fēng)格和細(xì)節(jié)處理繼承了唐琴的處理手法，琴體側(cè)面還做了減薄處理，琴面顯得漫圓隆起；而這張伏羲式琴的項(xiàng)部與腰部的棱角周圍并未做減薄處理，其造型特征同南宋的“松石間意”更為接近，琴體側(cè)面的厚度都是原始的實(shí)際厚度，雖然略微顯厚，但并不笨重，保持了周身線條的連貫統(tǒng)一，并且極具個(gè)性特征，雋永飄逸又不失端莊與威嚴(yán)，這大概是宋代官斫琴其中一個(gè)特征。

　　Lot 4405 宋 鶴林松峻銘伏羲式古琴

　　王世襄舊藏 唐“大圣遺音”伏羲式古琴

　　北宋“虞廷清韻”伏羲式古琴

　　樊伯炎舊藏北宋 “松石間意”琴

　　同時(shí)，這張伏羲式琴的髹漆工藝和“松石間意”琴也非常相似，同樣是薄而均勻的灰胎，同樣素髹無飾。琴器在斫髹過程中，挖斫槽腹后粘合琴面與琴底，裝配岳尾等構(gòu)件，在此基礎(chǔ)上施漆灰并髹漆，灰漆的厚度是否均勻、木胎槽腹結(jié)構(gòu)是否合理，決定了琴音色是否均勻，是否完美以致九德兼?zhèn)?，因此，高水平的斫琴師在斫木時(shí)便將琴體的造型制作的非常精準(zhǔn)，后續(xù)的灰漆工藝按照設(shè)定的配比和流程，均勻地附著在木胎上，不需要層層疊加，用灰漆去調(diào)整、重塑琴面弧度或者是輪廓線條。從這張伏羲式琴局部露木胎的部位來看，其絕大多數(shù)灰胎只有半毫米厚，棱角倒圓處和護(hù)軫處略微厚一些，但也僅有0.75至1毫米厚，由此，足以看出這張琴斫髹技藝的高超。

　　從側(cè)面觀察漆面，琴體表面流水?dāng)?、牛毛斷、冰片斷熠熠生輝，其間零星出現(xiàn)幾處圓形斷紋，周圍團(tuán)簇花瓣形的小斷紋，是極為少見的“梅花斷”，但是有些花瓣數(shù)量比梅花更多至十幾瓣。

　　Lot 4405 局部

　　琴體斷紋的成因有兩類，第一類是木質(zhì)胎體在所處環(huán)境溫度和濕度升降時(shí)隨之膨脹與收縮，而琴體表面灰漆層的密度高于木胎，膨脹與收縮不能與之同步，灰漆開裂便會產(chǎn)生形態(tài)較大的斷紋，如蛇腹斷、流水?dāng)嗟?；第二類斷紋是因?yàn)槠釋右蚰昃美匣纬桑@種斷紋往往比較細(xì)密，其形態(tài)是一些細(xì)小的牛毛斷或者冰片斷。

　　斷紋的形態(tài)與灰漆的材料、比例關(guān)系以及琴器保存環(huán)境密切相關(guān)，目測觀察，這張琴的灰胎漆含量比較高，屬于致密型，與木胎結(jié)合牢固，并且所處的環(huán)境也相對比較穩(wěn)定，百余年間未曾經(jīng)歷南方、北方的大遷移，因此，漆面的斷紋以大小相間的流水?dāng)嗪捅瑪酁橹鳌?/P>

　　琴背局部

　　琴底板龍池附近的斷紋色彩明顯偏暖，斷紋裂隙處呈暗紅色，裂隙之間的漆面則是深栗褐色，漆面局部能看到在這層暖色漆下面還有一層黑漆，從兩層漆的老化狀態(tài)和肌理情況分析，底層漆應(yīng)當(dāng)是琴器原始的漆面，表層漆是后期的保護(hù)修復(fù)行為，這次修復(fù)對琴體進(jìn)行了通體罩髹，但是漆液比較稀薄。從髹漆工藝來看，這層罩漆很均勻，絕非普通工匠所為；并且表層斷紋也已經(jīng)嚴(yán)重風(fēng)化，同底層的黑漆斷紋形態(tài)完全吻合，因此，推測這層漆可能是清宮大規(guī)模整修琴器時(shí)所為。

　　琴面弦路下七徽五弦至七弦，漆面露出了致密的鹿角霜灰胎，鹿角霜顆粒大小約80目，燦若繁星。從漆層關(guān)系來看，底層是黑漆，表層是色彩偏暖的罩漆，在表層暖色漆罩髹之前，底層的黑漆已經(jīng)被日復(fù)一日的按彈磨擦，磨顯出漆層下的鹿角霜顆粒；而修復(fù)時(shí)的罩漆又被之后的按彈再次磨顯出鹿角霜顆粒，由此表明這張琴七徽的按音有多么引人入勝。

　　?琴局部

　　這張琴的琴首飽滿，鳳舌亦很寬大，整體呈長橢圓形，兩端是縮小的橢圓形，有別于常見的下平上弧、兩端尖突風(fēng)格，這些精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)聚合在一起，塑造出這張琴獨(dú)特的造型韻味。琴底龍池、鳳沼都是圓形，并且都粘貼有硬木片，池口貼片便能看到硬木片的拼接縫；沼口的貼片較為老舊，有明顯的使用痕跡。制琴時(shí)在池沼貼硬木片的目的是保護(hù)琴體底板木胎，不彈奏的時(shí)候?qū)ⅧP沼口掛在竹釘上，貼片就能避免釘子傷及琴底板。這種貼片的方法常常在比較重要的琴器上使用，是工藝考究的表現(xiàn)，并且多數(shù)都是長方形的池沼，圓形池沼鑲貼木片要將硬木片彎曲成正圓，制作工藝非常困難，因此極為少見。

　　池沼內(nèi)納音微隆，目的是為了留住槽腹內(nèi)的聲波，以達(dá)到回旋縈繞的聽覺效果；從納音的肌理和色彩來看，琴體面板是一塊年代久遠(yuǎn)的梧桐木，與之相匹配的底板推測應(yīng)當(dāng)是梓木，這種面桐底梓的組合關(guān)系是幾千年來先賢們總結(jié)出的經(jīng)典配比，時(shí)至今日，經(jīng)過科研測試得到了充分的驗(yàn)證。這張伏羲式琴的音色純凈而古樸，音量不大卻極具穿透力，經(jīng)過一段彈奏后音色必將更加完美。

　　中國嘉德2019春季拍賣會

　　預(yù)　展

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　　北京國際飯店會議中心

　　嘉德藝術(shù)中心

　　拍　賣

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　　嘉德藝術(shù)中心

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