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　　2019年5月25日晚，佳士得在香港呈現(xiàn)了一場非常典型，同時反映市場真實狀況的晚間拍賣。沒有因某些藝術(shù)家短期市場利好而表現(xiàn)得過于狂熱，也沒有因外部環(huán)境變化而流露不必要的膽怯，來自全球各地的買家為所有好貨、生貨、奇貨開出了應(yīng)有的價格。雖然不乏些許遺憾，但用剛完成首秀的佳士得現(xiàn)當代部新主管林家如的話來說，“藏家的消費非常理性，這是市場健康的表現(xiàn)”。

　　如果說二十世紀藝術(shù)代表著佳士得香港晚拍的底蘊和基礎(chǔ)，那么本季林家如的加入，則為佳士得帶來了更多不同以往的新面貌。

　　這份新面貌的直觀體現(xiàn)，便是晚拍的前奏——“離心力”專場。在這個特別主題里，佳士得匯集了18件生于1969-1989年的藝術(shù)家作品，盡管中國藝術(shù)家占據(jù)了較大比重，但力推年輕藝術(shù)家的理念仍獲得了相當程度的認可。

賈藹力《瘋景》油彩畫布 267×200cm 2007年作

　　成交價：1812.5萬港元（新紀錄）

梁遠葦《無題 2013.17》油彩畫布 250×200cm 2013年作

　　成交價：516.5萬港元（新紀錄）

　　作為最早打響青年藝術(shù)家市場的價格旗手，賈藹力在“離心力”中也扮演了最重的角色。其2007年作品《瘋景》當晚以1812.5萬港元成交，時隔四年后再度刷新個人拍賣紀錄。而這也是賈藹力自2018年加盟高古軒以來，在二級市場上的首個大動作。

　　同場刷新紀錄的還有黃宇興和梁遠葦。前者在二級市場上尺寸最大的作品《沉浮》以225萬港元成交，刷新個人紀錄。后者的大尺幅作品《無題2013.17》以516.5萬港元成交，超此前紀錄一倍有余。

黃宇興《沉浮》壓克力 畫布 208×516cm 2015-2016年作

　　成交價：225萬港元（新紀錄）

　　何翔宇的《坦克計劃》由于估價原因，乏人問津，遭遇流派。除此以外，包括段建宇、王光樂、謝南星、袁遠等中國年輕藝術(shù)家作品全部順利成交。整體來看，逐漸獲得西方畫廊合作的中國年輕藝術(shù)家們，在經(jīng)歷前幾年價格飆升和沉淀后，逐步進入了一個平穩(wěn)期。整體上漲的“大行情”很難再次出現(xiàn)，進入各自突圍、發(fā)展的個人戰(zhàn)階段。

張丁元（左）和林家如（右）

　　對于“離心力”的成交結(jié)果，林家如認為“拍得相當理想”，除了創(chuàng)造了多名藝術(shù)家的拍賣紀錄以外，“離心力”的概念也讓更多新的收藏族群開始接觸到這批年輕藝術(shù)家的作品，尤其是長期收藏中國當代藝術(shù)的西方藏家，讓他們的收藏從張曉剛(微博)、曾梵志一步步向下延續(xù)。此外林家如也表示在拍場中“看到很多新的、年輕藏家的參與，我想這對我個人而言，是一個很好的新的開始?！?/P>

　　與“離心力”相呼應(yīng)的，是晚拍里中國當代藝術(shù)中堅力量們穩(wěn)健、且不乏亮點的發(fā)揮。近期市場勢頭強勁的藝術(shù)家持續(xù)優(yōu)秀表現(xiàn)：如周春芽1993年“樹系列”作品《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》3252.5萬港元超估價成交，較2010年844萬港元的價格，翻了近3倍。剛獲卓納畫廊代理的劉野價格水準穩(wěn)步上升，從1999-2009持續(xù)創(chuàng)作10年的《戰(zhàn)艦的肖像》拍出1992.5萬港元，較2010年的成交增長1.5倍；另一劉野作品《畫家與模特》首次上拍，以1032.5萬港元成交，是其“米菲兔”系列作品的最高成交價。

　　周春芽《石頭系列—與石頭聯(lián)接的樹》油彩畫布 195×130cm 1993年作

　　成交價：3252.5萬港元

劉野《戰(zhàn)艦的肖像》壓克力、畫布 60×360cm 1998~2009年作

　　成交價：1992.5萬港元

　　此外，曾梵志1996年的《面具》以2352.5萬港元易手；張曉剛2000年的《血緣系列：大家庭 第10號》以1272.5萬港元平穩(wěn)成交；岳敏君和劉小東作品則遭遇流拍。

　　作為中國當代藝術(shù)在二級市場中最重要的推動者之一，林家如表示“目前中國當代藝術(shù)的走向和發(fā)展其實是相當健康的，各個藝術(shù)家都有了相對穩(wěn)定的價格水準，市場之所以缺乏信心，是因為此前大家一直處在觀望狀態(tài)。而本次晚拍的成績，加上離心力的出色表現(xiàn)，讓從1960到1970年代的中國藝術(shù)家名單變得更加清晰，我相信這次的成績會讓大家更有信心，也是時候重新出發(fā)?！?/P>

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