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　　在如今的拍賣市場(chǎng)上，藏家口味越發(fā)挑剔，要精細(xì)、漂亮、格調(diào)高、不俗氣，能夠同時(shí)滿足這幾個(gè)條件的畫家?guī)缀跚缚蓴?shù)。尤其是能做到艷麗與古雅兼得，這實(shí)實(shí)在在是一件難事，還好，畫壇有位于非闇。

　　在民國(guó)的花鳥畫家群體中，于非闇可以說(shuō)是把藝術(shù)和生活結(jié)合的最理想的一位，他在數(shù)百年后遙接了宋代院畫畫家們所追求的雅俗共賞、狀物象形，真正做到了意與古會(huì)、與古為徒，他那生動(dòng)而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、濃麗而又絕俗的用色，真正使人過(guò)目不忘。他的市場(chǎng)表現(xiàn)在近年來(lái)穩(wěn)中有升，正是藏家鑒賞水平不斷提升的結(jié)果。

　　Lot103 于非闇（1889-1959） 海棠草蟲

　　立軸 設(shè)色紙本

　　丙戌（1946年）作

　　題識(shí)：丙戌春二月，作于玉山硯齋。非闇。

　　鈐?。河谡罩?、非闇

　　出版： 《中國(guó)近代繪畫叢刊·于非闇》第92至93頁(yè)，（臺(tái)北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年12月

　　《名作抉微·于非闇·花鳥》第40頁(yè)，上海書畫出版社，2013年2月

　　紀(jì)錄：（香港）榮寶齋、協(xié)聯(lián)古玩拍賣會(huì)，1991年5月17日，編號(hào)50

　　100×34 cm。 約3.1平尺

　　這件作品占了個(gè)最字，昆蟲最多的最。畫家一共畫了各色蜂類十四、螞蟻二十八、蜘蛛一，種類多、數(shù)量多，尤其是太湖石上一字排開(kāi)的螞蟻，令人嘖嘖稱奇。

　　拍品局部，太湖石上的密密麻麻是排好隊(duì)的螞蟻，孔洞和側(cè)面都有

　　太湖石上的螞蟻、孔洞中的蜘蛛，原本都是歷代畫家不以入畫的內(nèi)容，卻被善于觀察生活的于非闇抓住、描繪，正是“藝術(shù)來(lái)源于生活”的最好注腳。

　　拍品局部

　　這些蜜蜂姿勢(shì)各不相同，蜂腿部用筆細(xì)勁有力，這是于非闇非凡功力的體現(xiàn)，也是鑒定他作品的法門之一。最特別的是右下方黃蜂的腿，用黃色和墨色交替表現(xiàn)，狀物精微已極。

　　拍品局部

　　海棠花瓣的色澤變化豐富微妙，生動(dòng)美麗，花蕊則是于非闇拿手的瀝粉技法。

　　拍品局部，注意右邊黃蜂黃黑交替的腿部

　　Lot098 于非闇（1889-1959） 寶珠茶伴山雀鳴

　　立軸 設(shè)色紙本

　　丁亥（1947年）作

　　題識(shí)： 胭脂染就絳裙襕，琥珀裝成赤玉盤。似共東風(fēng)解相識(shí)，一枝先已破春寒。丁亥春，友以寶珠茶見(jiàn)貽，對(duì)花寫于玉山硯齋，非闇于照。

　　鈐?。河谡账接?、非廠居士、雕青嵌綠

　　95.3×47.2 cm。 約4.1平尺

　　這件作品描繪的花卉品種叫做寶珠茶，是茶花中的名貴種類，于非闇畫山茶的作品不少，但是畫寶珠茶的只有少見(jiàn)的幾張而已，畫家在題識(shí)中說(shuō)是朋友送了他一株，故而用來(lái)寫生。

　　寶珠茶實(shí)物

　　相對(duì)于山茶的造型，寶珠茶的立體感更強(qiáng)，于非闇善于表現(xiàn)重瓣花卉（如牡丹），尤其擅長(zhǎng)用顏色的微妙變化來(lái)表現(xiàn)花瓣的絲絨感。不同于小寫意畫家對(duì)花卉顏色的處理，于氏將自然界中粉色的寶珠茶處理成如緞一般的殷紅色，暗中若有光澤顯現(xiàn)，令人嘆為觀止。

　　拍品局部

　　于非闇作畫所用的顏料非常講究，七十多年過(guò)去了，這件作品的色澤依舊濃艷，品相完備，非常難得。

　　Lot106 于非闇（1889-1959） 水仙鳳蝶

　　立軸 水墨紙本 

　　己卯臘月廿一日（1940年）作

　　題識(shí)： 仙子凌波佩陸離，文魚先乘殿馮夷。積冰斫雪揚(yáng)靈夜，鼓瑟吹竽會(huì)舞時(shí)。海上瑤池春不斷，人間金碗事堪疑。天寒日暮花無(wú)語(yǔ)，清淺蓬萊當(dāng)問(wèn)誰(shuí)。文修四兄同客都下，時(shí)當(dāng)歲暮，用志往還。己卯臘月廿一日，非闇弟照。

　　鈐印：照、非闇五十以后作、玉山硯齋

　　紀(jì)錄：蘇富比(微博)香港，2008年10月6日，編號(hào)1060

　　99.5×31.7 cm。 約2.8平尺

　　水仙蝴蝶是于非闇的拿手題材，他初學(xué)工筆花鳥畫的時(shí)候，就是從趙孟堅(jiān)的水仙入手，他家里還藏有一卷趙孟堅(jiān)的水仙卷子，常常對(duì)臨，畫起來(lái)得心應(yīng)手。

　　不同于設(shè)色作品的濃烈，水仙題材有意處理成水墨，不著顏色，意在表現(xiàn)清雅高潔的品質(zhì)。粉蝶的翅膀用墨皴擦，十分生動(dòng)。

　　拍品局部

　　上款“文修四兄”是張大千的四哥名醫(yī)張文修，于非闇因?yàn)榕c張大千交好，與張文修也相識(shí)。1945年于非闇、張大千在中山公園聯(lián)合辦畫展，張文修還為他們寫《展覽緣起》，可見(jiàn)關(guān)系不一般。

　　張文修（1885-1972）

　　Lot107 于非闇（1889-1959） 巉巖閑眺

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　乙亥（1935年）作

　　題識(shí)：乙亥冬初，擬漸江僧，似蟄廬老長(zhǎng)兄教，非廠。

　　鈐?。悍菑S、于照私印

　　紀(jì)錄：廣州拍賣會(huì)，2005年1月7日，編號(hào)217

　　29×33.4 cm。 約0.87平尺

　　于非闇以山水出道，后來(lái)在1935年經(jīng)張大千勸說(shuō)，轉(zhuǎn)攻少人涉足的工筆花鳥，并取得成功。在他的山水作品中，多是較為粗疏的風(fēng)格，這件繪贈(zèng)前清翰林、遺老陳云誥的小品臨仿清初四僧之漸江，是他不多見(jiàn)的細(xì)筆山水。

　　黃山畫派畫家中，漸江的格調(diào)極高，陳云誥作為遜清遺老，很受時(shí)人尊重，于非闇選擇以清逸出塵的漸江一路繪贈(zèng)，自有尊重之意。

　　陳云誥（1877-1965）

　　Lot105 于非闇（1889-1959） 跋張大千《霜林人醉圖》

　　鏡心 水墨紙本 

　　1953年作

　　釋文： 聆喃堂主人發(fā)籬中珍襲之大千丙戌年（1946）所擬清湘老人《霜林人醉圖意》，命予題識(shí)。予與大千睽違五載，眷佇之深，無(wú)時(shí)不積，展觀佳構(gòu)，如對(duì)故人。公之掀髯大笑，遄飛逸興，歷歷在目；公之粲花之論，驚世駭俗，言猶在耳。予與大千論交于乙丑（1925年）歲寒，時(shí)值公第一次北上來(lái)京。大千應(yīng)汪兄慎生之邀，下榻小乘巷汪家老屋，周養(yǎng)盦會(huì)長(zhǎng)領(lǐng)銜置宴。席間大千論及石濤，如數(shù)家珍，四座驚服。于是半丁先生意動(dòng)，謂近搜得石濤山水冊(cè)葉，延請(qǐng)大千過(guò)陳宅一賞。大千遽見(jiàn)之下便直言相告，所藏乃爰三年前戲筆，并示其匿印之處。予親睹此事，是以知大千乃一真人，誠(chéng)不虛也；是以愈知莊生與蝴蝶、大千與石濤，栩栩然未辨孰是。此件《霜林人醉圖》，乃一九四六年于海上大千畫展時(shí)以重金購(gòu)得，今老非浣撫舊雨手澤，感慨萬(wàn)千。予與大千多次同游京師香山賞黃櫨，扶醉而歸，彼情彼景，豈非此《霜林人醉圖》之粉本耶？今又深秋葉紅，予何時(shí)與大千把臂再入此山林？一九五三年霜降前日，于非闇謹(jǐn)跋識(shí)幸，燕堂詩(shī)人惠存秘賞之。 

　　鈐?。悍情?/P>

　　62.5×32 cm。 約1.8平尺

　　這件作品的釋文很長(zhǎng)，是于非闇為張大千《霜林人醉圖意》做的畫跋。作畫跋大都是一些套話，說(shuō)畫家畫的如何如何好之類，但是于非闇這個(gè)畫跋動(dòng)了感情，還爆了猛料，以第一視角記載了1925年北京畫壇的一樁公案。

　　1925年張大千第一次來(lái)北京，本地藝界名家們?cè)O(shè)宴為他接風(fēng)，酒過(guò)三巡之后聊起了石濤，恰好在座的陳半丁也是石濤愛(ài)好者，就約張大千去他家看新買的石濤冊(cè)頁(yè)。一行人來(lái)到了陳半丁家，冊(cè)頁(yè)一打開(kāi)，張大千就跟他說(shuō)東西是自己仿的，并且一五一十說(shuō)的很清楚。陳氏大窘，張大千則出了大名。

　　受傷的陳半丁

　　當(dāng)時(shí)的張大千還是個(gè)耿直BOY，話說(shuō)的這么直接，其實(shí)他晚年也有些后悔，這在李永翹的《張大千傳》中有記載?？雌饋?lái)即便是在石濤上下過(guò)大功夫的專業(yè)畫家（陳半丁是學(xué)過(guò)石濤的），看畫也要走眼，古代書畫的鑒定，難?。?/P>

　　Lot456 于非闇（1889-1959） 竹雀圖

　　張伯英（1871-1949） 《般若波羅蜜多心經(jīng)》

　　成扇 設(shè)色紙本

　　正面： 崔白《竹雀圖》世傳有二本，尺幅皆同，惟宣和御書“妙筆”二字者為真。戊寅（1938年）小陽(yáng)，子丹四兄屬臨博笑，非闇弟照。

　　鈐?。河谡沼⌒砰L(zhǎng)壽

　　背面： （文略）《般若波羅蜜多心經(jīng)》。衰病余生遭罹屯，故惟冀我佛慈仁，迅拯彌天浩劫，敬寫此經(jīng)，我愿無(wú)盡。丁丑（1937年）九秋，張伯英。

　　鈐?。簭埐?、勺圃、清晏歲豐之室

　　18.7×50 cm。 約0.84平尺

　　這件拍品是于非闇臨崔白《竹雀圖》，背面是張伯英行書《心經(jīng)》，題材非常討喜。于非闇的工筆花鳥之所以取得很高的成就，取法高古是很重要的一點(diǎn)，畫面中雙鳥、竹子的面貌完全是宋代院畫中的形象，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)卻又不失生動(dòng)，與元明之后帶有寫意的花鳥畫迥然有別。

　　拍品局部

　　Lot457 于非闇（1889-1959） 早有蜻蜓立上頭

　　成扇 設(shè)色紙本

　　己丑（1949年）作

　　題識(shí)：嘯竹方家雅正，己丑夏五月寫于玉山硯齋，非闇于照。

　　鈐?。河谡罩?、非闇

　　19×50.5 cm。 約0.87平尺

　　這件拍品也非常漂亮，荷花并非白色，而是淡綠色，紅色的蜻蜓和棕黃色的蜜蜂停留其間，蜻蜓的翅膀更是見(jiàn)功夫之處。

　　拍品局部

　　蜻蜓局部

　　Lot462 于非闇（1889-1959） 紅葉伯勞

　　孟錫玨（清末民國(guó)） 蘇軾《遷居臨皋亭》

　　成扇 設(shè)色紙本

　　正面：公穎仁兄方家大教，非廠弟照。

　　鈐?。河诜潜Q

　　背面： 我生天地間，一蟻寄大磨。區(qū)區(qū)欲右行，不救風(fēng)輪左。雖云走仁義，未免違寒餓。劍米有危炊，針氈無(wú)穩(wěn)坐。豈無(wú)佳山水，借眼風(fēng)雨過(guò)。歸田不待老，勇決凡幾個(gè)。幸茲廢棄余，疲馬解鞍馱。全家占江驛，絕境天為破。饑貧相乘除，未可見(jiàn)吊賀。淡然無(wú)憂樂(lè)，苦語(yǔ)不成些。丁丑（1937年）夏，錄東坡詩(shī)。公穎仁兄雅屬，孟錫玨。 鈐印：玉雙

　　20×54.5 cm。 約0.98平尺

　　這件拍品是北京文物公司舊藏，尺寸比平常的扇子要大一些。背面的書法是前清翰林孟錫玨1937年所書，正面的于非闇也是這個(gè)時(shí)期。

　　伯勞局部

　　Lot463 于非闇（1889-1959） 書畫合璧扇

　　成扇 設(shè)色紙本

　　丙戌（1946年）作

　　正面： 味實(shí)仁兄正，丙戌初春寫于玉山硯齋，非闇照。

　　鈐?。河谡罩?、非闇

　　背面： 十七日先書，郗司馬未去，即日得足下書，為慰。先書以具示，復(fù)數(shù)字。吾前東，粗足作佳觀。吾為逸民之懷久矣，足下何以方復(fù)及此，似夢(mèng)中語(yǔ)耶？無(wú)緣言面為嘆，書何能悉。丙戌春日，臨奉味實(shí)仁兄正，于照。

　　鈐?。河谡罩?、非闇

　　18.2×49 cm。 約0.8平尺

　　這是于非闇少見(jiàn)的用泥金作于黑紙上的作品，所用的材料就比尋常紙墨名貴，正面繪梅、竹，背面章草臨《十七帖》。

　　拍品局部

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