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　　石田先生書法雖自涪翁發(fā)源，

　　然絕無經(jīng)營慘淡之跡，

　　只遒勁奇倔，

　　自率天真而已，

　　是學(xué)古而與俱化者。

　　大石山素享“獨(dú)步江南，天然畫本，尺輻千里”之譽(yù)。云泉寺則坐落在大石山巖壁間，當(dāng)時(shí)稱云泉庵。地勢高險(xiǎn)，三面臨風(fēng)，云霧繚繞，泉水奔瀉，是一處不可多得的清修佳境。自明代禮部尚書吳寬等文豪吟誦的大石聯(lián)句傳播以后，云泉庵更是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，成為當(dāng)時(shí)吳中文士最喜歡游賞的雅集之處，自然作為明四家之一的沈周也不例外，多次游覽大石山勝景，據(jù)傳他曾繪《大石云泉庵圖》，但至今已然下落不明。

　　沈周(1427-1509) 游大石云泉庵行書詩冊

　　1496年作 水墨紙本 冊頁

　　釋文：十年不到歲月殊，江關(guān)所寓非程非紆。山勝石磴足尚健，地勢漸高開太湖，廬山秀本奪吳岳，吳賴有此石京香爐。羣龍夭嬌聚山脈，奔走左右來爭珠。秋天日晶氣更爽，何況殷勤親友俱。茶煙出屋竄野鼠，谷風(fēng)振竹喧林烏。兩番記壁皆有作，己及三過今難無。厓寮覓句要獨(dú)坐，石梁吟步揮旁扶。老年盡好尋樂地，官府清簡無求誅。郊村接目錯紅樹，禾廛寒場雞狗 膄。行廚足酒不待買，藏鬮未暢五白呼。嗽酣多臨凈澗趾，風(fēng)襟或倚長松軀。狂言妄發(fā)合古韻，茲事謬應(yīng)山僧圖。在游不當(dāng)鄙下里，同聲可應(yīng)何可孤。青山落落我兀兀，白發(fā)種種心于于。衾裯失抱悔莫宿，黃昏出寺隨樵夫。

　　款識：弘治丙辰（1496年）九月二十七日，鶴洲俞士鳴以余寓許市，與大石云泉庵甚邇，拄近局五六人治酒，載余登焉。因坐石行觴，諸客迨醉，鶴洲舉杜少陵所賦《道林二寺行》韻請識茲游，沈周。

　　鈐?。号d酣落筆

　　鑒藏印：西館（二次）、重文館（二次）、嬰寧館儻來之物、冰谷、朱之赤鑒賞、第一希有、佩裳曾藏、臥庵所藏、匏廬所藏、復(fù)初清秘、沈周考證之家、李澤甫、高陽紀(jì)念圖書館章、世界聯(lián)合圖書館章

　　著錄：

　　1.《朱臥庵藏書畫目》第32頁，明朱之赤撰，清抄本（徐乃昌積學(xué)齋舊藏）。

　　2.《美術(shù)叢書續(xù)集第六輯·朱臥庵藏書畫目》第24頁，上海神州國光社，民國二年（1913）。

　　3.《美術(shù)叢書二集第六輯·朱臥庵藏書畫目》第24頁，上海神州國光社，民國二十五年（1936）。

　　4.《中國書畫全書（四）·朱臥庵藏書畫目》第811頁，上海書畫出版社，1992年。

　　5.《中國書畫全書 第四冊·朱臥庵藏書畫目》第811頁，上海書畫出版社，2000年。

　　6.《美術(shù)叢書16 二集第六輯》第112頁，浙江人民美術(shù)出版社，2013年。

　　注：以上著錄信息中所載作品形式皆為“游大石云泉庵行書詩卷”。明清以來，由于長卷形式的書畫作品翻閱費(fèi)時(shí)和保藏不便，故而冊頁形式于明清兩代十分盛行，很多收藏家都會選擇將書畫小品、信札、長卷的歷代法帖等集中改為冊頁裝，以便保存和翻閱。

　　說明：

　　此作初為明末收藏家朱之赤所藏，后經(jīng)清末廣東收藏家孔廣陶岳雪樓、番禺李天馬遞藏。民國三十八年初春，李天馬與時(shí)任總統(tǒng)府資政的李石曾在廣州結(jié)識，二人時(shí)相過從，談?wù)撌詹?，故李天馬將此冊贈予李石曾。1949年以后，李石曾旅居瑞士，并攜此冊。且李氏另藏有宋代沈周專冊，并與此冊相配?？甲C宋代沈周與明代沈周，甚有收獲，特鐫“沈周考證之家”以記其事并鈐在此冊之上。李石曾曾搜集唐顏真卿、宋文公、元鮮于樞和明清諸家手跡合成六代文獻(xiàn)墨跡專冊，此本即是其中之一。此外，另有歷代藏家蔣維崧、潘佩裳、李澤甫等人藏印于其上。

　　24.5×13.5 cm×11 約0.3平尺（每幅）

　　題跋五開 尺寸不一

　　著錄文獻(xiàn)書影

　　冊頁封面

　　此《游大石云泉庵行書冊》從款識中所知，書于弘治丙辰（1496年）九月二十七日，沈周與好友在大石云泉庵閑聚時(shí)所書。此冊最初為明末收藏家朱之赤所藏，后經(jīng)清末廣東收藏家孔廣陶岳雪樓、番禺李天馬遞藏。而后民國三十八年李天馬將此冊贈予時(shí)任總統(tǒng)府資政的李石曾，1949年以后，李石曾旅居瑞士，并攜此冊。流傳有序，著錄詳盡，冊中題跋更是一一佐證了此為沈周傳世冊頁。

　　題跋

　　沈周是明代極有影響力的藝術(shù)家，之所以稱其為藝術(shù)家，是因?yàn)樯蛑苁且晃辉?、書、畫皆精的全才。于詩，沈周十五歲時(shí)聽宣南京，做百韻詩上戶部主事崔恭，史載：“崔得詩驚異，疑非己所，面試《鳳凰臺歌》，先生援筆立就，詞采爛發(fā)。崔乃大加激賞，曰：‘王子安才也。’”于畫，沈周少年學(xué)畫，三十三歲畫藝漸進(jìn)?！犊锷叫蚂V圖并題》錄有唐寅題詩：“翁昔少年初畫山，蒼松黃竹親潺湲。直疑積雨得深潤，不假浮云相往遠(yuǎn)。世外空青秋一色，巖前遠(yuǎn)黛曉千鬟。天臺佳麗同人境，尚恐翁歸向此前?！庇跁貊嗽凇妒锵壬怪俱憽分杏涊d沈周“書法涪翁，遒勁奇倔”。

　　其一

　　沈周一生雖無意致仕，但由于松江與蘇州地緣相近以及整個(gè)書風(fēng)的影響，他早期的書法受此類書風(fēng)影響較甚，字體結(jié)構(gòu)工整，字貌方正圓潤，四平八穩(wěn)。五十至六十五歲階段，可以說是其創(chuàng)作的黃金期，此時(shí)期沈周的書法處于變革階段。他的書法已不囿于“臺閣體”或說是家學(xué)書風(fēng)，開始向黃庭堅(jiān)等大書法家學(xué)習(xí)，書風(fēng)出現(xiàn)明顯轉(zhuǎn)變，由原來的方正圓潤變成了瘦勁堅(jiān)峭。

　　?其一

　　六十五歲至八十三歲這段時(shí)期是沈周書法風(fēng)格的成熟期，他開啟了明中期重意趣的書法風(fēng)氣。此時(shí)沈周已不囿于單純地模仿黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)的大字兼有骨肉與脂澤，線條圓潤，豐滿多姿，沈周則傾向于突出黃庭堅(jiān)筆法的骨骼部分，融入了王羲之婉和、外表特征。《游大石云泉庵行書冊》用筆較之于其他小行書作品來看，顯得更厚重豐滿，神完氣足。

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