時(shí)間:2019/5/21 11:27:47 來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
“杏花、春雨、江南”六個(gè)方塊字,或許那片土就在那里面。
而無(wú)論赤縣也好神州也好,中國(guó)也好,變來(lái)變?nèi)?,只要倉(cāng)頡的靈感不滅,美麗的中文不老,那形象,那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在?!?
——余光中
近年來(lái),隨著經(jīng)濟(jì)的疲軟下滑,藝術(shù)市場(chǎng)也呈現(xiàn)大幅調(diào)整態(tài)勢(shì),然而,當(dāng)代杰出的山水大家李可染卻是依舊強(qiáng)勢(shì),李可染作為"李家山水"的開派宗師,開創(chuàng)了中國(guó)山水畫的新里程碑。其創(chuàng)作了許多流傳百世的作品,留下了《萬(wàn)山紅遍》、《漓江勝景圖》等名作巨制。
此次北京榮寶19春拍近現(xiàn)代專場(chǎng)匯集了李可染不同時(shí)期各個(gè)階段的創(chuàng)作。其中創(chuàng)作于1979年《柳溪?dú)w牧圖》與1988年創(chuàng)作的《牛耕圖》尤為引人。1979年至1989年是李可染的最后十年是他最為輝煌的十年,也是他走向其人生藝術(shù)巔峰的十年。
在山水畫方面,李可染主張“可貴者膽,所要者魂”、“用最大的功力打進(jìn)去,用最大的勇氣打出來(lái)”,使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。李可染自13歲拜師學(xué)畫起,從藝70載,自稱是個(gè)“苦學(xué)派”,拜黃賓虹為師,后隨徐悲鴻到北平創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校。1942年,經(jīng)徐悲鴻介紹,又拜齊白石為師。50-60年代,以“可貴者膽、所要者魂”之精神,十出十歸,游遍大江南北,行程數(shù)十萬(wàn)里,為推動(dòng)中國(guó)畫革新起到了重要作用,形成了“黑、滿、重、亮”的獨(dú)特風(fēng)格,使李派山水成為中國(guó)山水畫的一個(gè)里程碑。
(以下作品均經(jīng)李小可先生鑒定為真跡)
李可染 山村煙雨圖
設(shè)色紙本 鏡框
60.5x45.5cm
著錄:《李可染中國(guó)現(xiàn)代山水畫》P3,天津楊柳青畫社,2001年。
說(shuō)明:
1.現(xiàn)藏家得自作者家屬。
2.2019年5月7日,此作品經(jīng)李小可先生鑒定為真跡。
李可染筆下的牛與牧童,天真無(wú)邪,迷人可愛。畫面中的牛亦極富生活情趣,或行、或臥、或鳧于水中;牛背上稚氣的牧童悠然自得,或觀山,或競(jìng)渡,寥寥數(shù)筆,便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。
李可染 牛耕圖 1988年作
水墨紙本 鏡心
33x88cm
說(shuō)明:
1.上款“李通”是原北京民族飯店總經(jīng)理,酷愛書畫,與眾多知名畫家交善,是國(guó)內(nèi)知名藏家。
2.2019年5月7日,此作品經(jīng)李小可先生鑒定為真跡。
李可染 秋艷圖
設(shè)色紙本 立軸
70x47cm
說(shuō)明:2019年5月7日,此作品經(jīng)李小可先生鑒定為真跡。
李可染的人物畫畫面動(dòng)態(tài)微妙,形象夸張但不丑化,樸質(zhì)卻不古拙,富于詼諧、機(jī)智特色和生活情趣。
李可染 柳溪?dú)w牧圖 1979年作
設(shè)色紙本 立軸
67x45cm
說(shuō)明:
1.此作品原為朵云軒舊藏。
2.此作為李可染先生為朵云軒木版水印所作畫稿。
3.2019年5月7日,此作品經(jīng)李小可先生鑒定為真跡。
朵云軒舊藏題簽
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