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Lot.705 張雪瑞 二分之四百 2010年 布面丙烯 100×100cm

　　北京誠軒拍賣2019年春拍當(dāng)代藝術(shù)板塊囊括諸多頗具潛力的藝術(shù)家，作品新穎奇絕，彰顯新一代藝術(shù)風(fēng)貌，值得藏家關(guān)注。

　　2004年張雪瑞畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院建筑系，她的作品風(fēng)格鮮明，只單純將彩色顏料手繪于設(shè)定的格子內(nèi)，卻具有電腦制圖般精細(xì)的色彩漸變效果。她筆下的格子就像屏幕上一個(gè)個(gè)規(guī)則的像素，時(shí)刻挑戰(zhàn)著觀者的視覺體驗(yàn)，仿佛能感受到一位如履薄冰的藝術(shù)家小心翼翼地填充既定空間，畫家對(duì)色彩精確感知和掌控令人驚嘆。

　　張雪瑞在畫布三個(gè)角設(shè)定三個(gè)原色，按一定比例將三個(gè)原色調(diào)和，再繪于相同面積的格子內(nèi)，形成漸變，第四個(gè)角的顏色往往既在情理之中，又在意料之外。本幅《二分之四百》創(chuàng)作于2010年，通過對(duì)角線將既定的方格一分為二，形成四百格三角形格子，整體畫面漸變的同時(shí)，又出現(xiàn)局部空間的色彩對(duì)比，較單純的漸變更具挑戰(zhàn)。為了盡快獲得效果，張雪瑞經(jīng)常用膠帶輔助確立邊緣線并用吹風(fēng)機(jī)讓畫面速干。因僅憑肉眼感知，色彩變灰階段最考驗(yàn)畫家功力，每每這時(shí)，張雪瑞的格子都需要畫很多遍才能滿意，有時(shí)畫面甚至?xí)タ刂?，使局部色域處于混亂狀態(tài)。如何從混亂中重新找回秩序，是對(duì)畫家更大的考驗(yàn)。

　　張雪瑞摒棄繪畫性和意識(shí)形態(tài)，將自己限制在純色繪畫制作過程中，通過時(shí)間流逝杜絕對(duì)“意義”的解釋，使作品保持客體一般的靜默。這種無法用言語和具象圖式說明的藝術(shù)內(nèi)涵從現(xiàn)實(shí)中抽離，成為一種“絕對(duì)的藝術(shù)”，它標(biāo)志著藝術(shù)發(fā)展已觸及繪畫的邊緣，接近于丹托風(fēng)格矩陣的全負(fù)屬性。但是，在張雪瑞的作品中，又分明表現(xiàn)出顏色之間微妙關(guān)系，使其不至于限入“無”或“空”的危險(xiǎn)境地。張雪瑞說：“在生活中難以實(shí)現(xiàn)的親密關(guān)系，我希望能在繪畫中體現(xiàn)出來，一種我和色彩之間的親密關(guān)系?！边@是藝術(shù)家內(nèi)心情感的個(gè)性表達(dá)，透過作品表面的理性和控制，我們依然能看見一個(gè)純凈的靈魂。張雪瑞的色彩格子在靜默中充滿張力，于平面內(nèi)結(jié)構(gòu)出“空間的厚度”。

Lot.706 胡曉媛 木之二 2008年 絹本綜合材料 37.5×33×2cm

　　展覽：“夏至：胡曉媛個(gè)展”，2011年6月19日至8月29日，谷公館，臺(tái)北

　　胡曉媛生于哈爾濱，2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系。2007年以中國(guó)第一位女性藝術(shù)家身份，受邀參加第12屆卡塞爾文獻(xiàn)展，曾兩次入圍“AAC藝術(shù)中國(guó)青年藝術(shù)家”獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　胡曉媛作品氣質(zhì)敏感、纖弱而又堅(jiān)定，她以最低限度視覺形式，改造客觀對(duì)象原本形式，賦予其全新的語言結(jié)構(gòu)和屬性，引發(fā)觀者哲理思考?！澳尽毕盗惺呛鷷枣伦罹叽硇宰髌?，自2008年起，她的創(chuàng)作始終伴隨著與木頭這一材質(zhì)的思辨而互動(dòng)生長(zhǎng)。本件《木之二》是胡曉媛“木”系列最早作品之一，畫家將木頭廢料經(jīng)清理、打磨制成光滑的木板，覆上半透明的綃（生絲），用墨在綃上描畫木板表面紋理，后將畫好的綃取下，用白漆把曾被描摹過的木板表面覆蓋，最后再用黑色鐵釘將綃繃在木板上。

　　胡曉媛以絕對(duì)的耐性和漫長(zhǎng)的時(shí)間改造木板，企圖探索微弱纖細(xì)與堅(jiān)固恒常之間的互生關(guān)系，看似完美真實(shí)的木紋，其實(shí)道道是人為的細(xì)膩再現(xiàn)，以及對(duì)本質(zhì)的覆蓋。手繪木紋與真實(shí)木紋的辨證關(guān)系極富禪思意趣，這種“似是而非”的視覺感受即為畫家常說的“空性”，以不同角度連續(xù)看待同一事物，使其不再被限定于原有的指向和清晰的范疇，它的存在變得寬泛、自由。

Lot.707 楊心廣 抽象繪畫C系列之八 2014年 布面油畫 230×200cm

　　2007年楊心廣畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，受教育背景影響，他的創(chuàng)作繞開了對(duì)社會(huì)生活和政治現(xiàn)實(shí)的直接描述、隱喻或批判，而在材料和形式層面展開實(shí)踐，聚焦視覺的物質(zhì)化問題。

　　本幅《抽象繪畫C系列之八》是楊心廣“長(zhǎng)物志”系列作品的延續(xù)，畫家用鞭子沾取顏料在畫布上抽印出痕跡，顏料四濺，線條綻出毛邊，創(chuàng)造出新穎的藝術(shù)形式和視覺體驗(yàn)。藝術(shù)家曾簡(jiǎn)明扼要地解說這些作品：“這是用鞭子抽出來的，所以叫抽象畫，這才是真正的抽象畫?！迸c杰克遜· 波洛克（Jackson Pollock）的行動(dòng)繪畫類似，楊心廣此系列作品尺幅很大，更增強(qiáng)了作品的張力，顏料浸入畫布深處，以及鞭子紋路的留痕，給觀者以強(qiáng)烈的視覺震撼，仿佛能聽到如雷貫耳的鞭子聲。畫家拋開具體形象的構(gòu)建，用“抽”出來的作品拓寬“抽象畫”的內(nèi)涵，以一個(gè)直白且冷幽默的文字游戲，建立起語言和材料的全新關(guān)系。

Lot.708 簡(jiǎn)策 機(jī)場(chǎng) 2014年 布面油畫 120×150cm

　　簡(jiǎn)策生于山東濟(jì)南，四歲移居德國(guó)，2008年畢業(yè)于柏林藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系，并攻讀柏林洪堡大學(xué)圖像與藝術(shù)史學(xué)博士學(xué)位。簡(jiǎn)策長(zhǎng)期關(guān)注技術(shù)、知識(shí)、視覺經(jīng)驗(yàn)與圖像生產(chǎn)之間的交叉關(guān)系，將繪畫、影像與設(shè)計(jì)進(jìn)行滲透融合，通過消解具體概念、形象，建立新的邏輯形式和觀念體系。

　　本幅《機(jī)場(chǎng)》將具象飛機(jī)場(chǎng)形象打散，以幾何圖形方式搭出框架，大量硬邊線條分割畫面，一些線條互相重疊形成素描排線的效果；右上角和左下角的烏云，以水墨暈染方式寫意而成，與嚴(yán)謹(jǐn)理性的幾何塊面形成強(qiáng)烈對(duì)比。畫家曾說：“我在構(gòu)圖的時(shí)候，實(shí)際上把它作為一個(gè)抽象的圖來設(shè)計(jì)?；静季质歉鶕?jù)畫布本身提供給我的比例和尺寸來定的，把畫面分成一半，再分成一半，再分成三分之一，等等?！焙?jiǎn)策的畫打破了固有觀看方式，分析、解構(gòu)并重構(gòu)圖像，制定出一種畫面內(nèi)部的構(gòu)圖規(guī)則，這一點(diǎn)與大衛(wèi)· 霍克尼（David Hockney）的透視重構(gòu)有異曲同工之妙。

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