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沙耆(1914-2005)

　　福兮禍兮——沙耆其人

　　1914年沙耆生于浙江鄞縣塘溪鎮(zhèn)沙村，父親沙仔甫善畫水墨，耳濡目染之下沙耆自幼對(duì)繪畫興趣濃厚，1932年就讀于上海美術(shù)專科學(xué)校，1934年經(jīng)沙孟海推薦，跟隨徐悲鴻學(xué)畫，接受嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練。后由徐悲鴻介紹，于1936年年底赴比利時(shí)，次年進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院，得到新寫實(shí)派畫家阿弗列德·巴斯天（Alfred Bastien）院長潛心栽培，刻苦勤奮，成績斐然。1939年畢業(yè)時(shí)，獲學(xué)院“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?，他先后舉辦個(gè)展、聯(lián)展十余次，與巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）等大師一同展出，名聲大噪，作品《吹笛女》被比利時(shí)王后伊麗莎白珍藏。

Lot.760 沙耆 畫室 1940年 木板油畫 32×40cm

　　事業(yè)剛欲起步，卻接到父親病重的電報(bào)，在藝術(shù)、家庭、祖國的抉擇中，沙耆承受了巨大壓力，1942年精神病發(fā)作，雖經(jīng)治療得以正常創(chuàng)作，但終究沒能擺脫舊病復(fù)發(fā)匆匆回國的命運(yùn)。沙耆本可在歐洲畫壇，一展平生抱負(fù)，然造物弄人，被迫歸國后，面對(duì)經(jīng)濟(jì)窘迫、妻離子散的困境，他的病情始終不得好轉(zhuǎn)，甚至生活都需依仗他人照料，即便如此，他依然筆耕不輟，除擅長的油畫以外，各種信紙、報(bào)紙、便箋都為其所用，留下豐富水墨創(chuàng)作，是后人研究其藝術(shù)的珍貴資料。

Lot.757-4 沙耆 裸女 紙本水墨 45×26.3cm

　　博采眾長，自成一體

　　在比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院深造期間，沙耆系統(tǒng)研究和學(xué)習(xí)歐洲傳統(tǒng)繪畫，深受迭哥·委拉斯貴茲（Diego Velazquez）、倫勃朗·萊茵（Rembrandt Rijn）、弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）等大師的影響，對(duì)光線、色彩和浪漫情調(diào)掌控精道，同時(shí)，他又積極吸收后印象派、野獸派、表現(xiàn)主義等新興技法，畫風(fēng)自出機(jī)杼，創(chuàng)造出氣勢恢弘的格調(diào)。

Lot.760局部

　　《畫室》（拍品編號(hào)760）創(chuàng)作于1940年代，彼時(shí)沙耆在比利時(shí)的事業(yè)如日中天，藝術(shù)精神面貌飽滿。該作記錄了畫家們進(jìn)行室內(nèi)人體寫生的場景，交替運(yùn)用精細(xì)、粗放的色彩和筆觸組織畫面，人物造型堅(jiān)實(shí)，色調(diào)沉著穩(wěn)健，充分展現(xiàn)了沙耆深厚的寫實(shí)功力；女子綠衣黃裙和紅色幕布交相輝映，于古典中增添了些許浪漫氣息；裸體模特、作畫人和遠(yuǎn)處虛化的人形，恰組成穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖?！爱嬍摇边@一主題，不禁使人聯(lián)想起法國現(xiàn)實(shí)主義巨匠古斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet），他在經(jīng)典之作《畫家的畫室》中打破禁忌，大膽表現(xiàn)裸體模特，并將自己置于畫面中心，使畫家個(gè)人價(jià)值和社會(huì)價(jià)值得到極大體現(xiàn)。沙耆將描摹人體的場景定格于畫布，致敬現(xiàn)實(shí)主義前輩，作畫之人成了畫中人，構(gòu)思精巧，令人贊嘆。

Lot.761 沙耆 瓶花與娃娃 1940年 布面油畫 35.8×27.5cm。

　　《瓶花與娃娃》（拍品編號(hào)761）亦創(chuàng)作于四十年代，是沙耆東西方藝術(shù)融合的典范。當(dāng)時(shí)比利時(shí)的東方面孔并不多見，作為“異類”的沙耆，對(duì)自我身份與文化認(rèn)同產(chǎn)生深刻思考，畫家開始探索極富東方特色的繪畫風(fēng)格?！镀炕ㄅc娃娃》整體呈現(xiàn)出水墨的灰色調(diào)子，在此背景之下，大面積綠色、藍(lán)色和粉色的使用，透露出別樣的清幽之感；特別是娃娃發(fā)巾和服飾的表現(xiàn)，具有濃郁的浮世繪風(fēng)格；花卉表現(xiàn)尤為精彩，綠葉短而快的筆觸洋洋灑灑貫通而下，點(diǎn)、線、面筆觸變化豐富，明暗交接清晰，突出物象體積與結(jié)構(gòu)。

Lot.761局部

　　“省主席”沙耆

　　二十世紀(jì)七、八十年代，沙耆陸續(xù)創(chuàng)作了一批水墨作品，落款多為“省主席沙耆”，其子沙天行在沙耆七十年代的一首詩中發(fā)現(xiàn)了出處：

　　忽聞中華已解放 初聞涕淚滿衣裳

　　卻看妻子愁何在 漫卷詩書喜欲狂

　　白日放歌須縱酒 青春作伴好還鄉(xiāng)

　　即從比國回故鄉(xiāng) 便上浙江做省長

Lot.752-2 沙耆 松鶴延年 紙本水墨 26.3×39cm

　　“省主席”即詩中“省長”，表達(dá)了沙耆當(dāng)年希望學(xué)成歸來、報(bào)效祖國的殷切心情。特殊時(shí)期，沙耆因精神疾病得以自由創(chuàng)作，不知應(yīng)哀其不幸還是該為他感到慶幸。本次上拍的八件（共24幅）紙上作品，涵蓋花鳥、靜物、人物、動(dòng)物、風(fēng)景等題材，全面反映了畫家此一階段的藝術(shù)面貌?；B多表現(xiàn)枝頭喜鵲和松枝仙鶴，寓意吉祥，是中國民間喜聞樂見的題材；靜物表現(xiàn)美味佳肴、蔬果，反應(yīng)畫家閑適的生活與愉悅的心情；人物中有鄉(xiāng)間農(nóng)夫，亦有仿安格爾《泉》的裸女造型，是畫家記憶中歐洲見聞的再現(xiàn)；雞、牛、鵝等家畜均生動(dòng)傳神，是觀察力和創(chuàng)造力結(jié)合的成果；風(fēng)景皆為沙耆所居沙村小景，兼有山居讀書一類傳統(tǒng)題材，寄托畫家閑情逸趣。

Lot.753-4 沙耆 放牛 紙本水墨 26.7×38.8cm.Lot

Lot.754-2 沙耆 瓜果 紙本水墨 27.6×38.3cm.Lot

Lot.755-1 沙耆 公爵夫人 紙本水墨 37.3×29cm

Lot.756-3 沙耆 溪畔人家 紙本水墨 28.8×37.6cm.Lot

　　《飲?！贰洞蹇凇奉愖髌繁环Q為“報(bào)紙畫”，皆繪于《文匯報(bào)》。報(bào)紙上“紅光亮”的政治口號(hào)與沙耆天真爛漫的藝術(shù)創(chuàng)作形成鮮明對(duì)比，國家意志與個(gè)人志趣、主流與非主流因沙耆特殊的精神狀態(tài)實(shí)現(xiàn)了不可能的結(jié)合，成為一段歷史的鑒證。

Lot.758 沙耆 飲牛 紙本水墨 55×78.3cm

Lot.759 沙耆 村口 紙本水墨 54.7×78cm

　　墨作為此類作品唯一介質(zhì)，在沙耆筆下實(shí)現(xiàn)了極為豐富的變化，焦、濃、重、淡、清交替，營造出空間的層次感；飛白、枯筆的巧妙運(yùn)用，讓畫面保持舒緩有度的節(jié)奏；以黑當(dāng)白、以白為黑，又為物體增加了西畫的光影效果，是沙耆在中西融合道路上的成功探索。

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