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　　筆堅墨暈，體韻雙妙，得為上品。

　　今代畫師，獨(dú)抱石公能之。

　　——老舍

　　傅抱石對于山水畫的見地借用了《中國繪畫理論》（明·唐志契 《繪事微言 》）中所言：“凡畫山水，最要得山水性情，得其性情，便得山環(huán)抱起伏之勢，如跳如坐，如俯如仰，如掛腳，自然山情即我情，山性即我性，而落筆不生軟矣。亦便得水濤浪縈回之勢，如綺如鱗，如云如怒，如鬼面，自然水情即我情，水性即我性，而落筆不呆板矣。”因此，他的藝術(shù)創(chuàng)作跳出陳規(guī)框框，因時因地因景，變化多彩，不落窠臼，然而這一切要?dú)w功于對寫生的重視。

　　傅抱石（1904-1965） 古長城下

　　設(shè)色紙本 鏡心 33.5×45.5cm 約1.4平尺

　　鈐?。焊当?

　　邊跋：（傅二石題）古長城下。此圖系先父抱石晚年所作，其筆法章法皆有傅氏典型之風(fēng)格也。傅二石敬題于辛卯秋。鈐?。焊刀?

　　背題：傅益瑤。鈐?。罕罄?

　　鑒藏印：元霖山房珍藏、熙寶齋珍藏印

　　出版：

　　1.《傅抱石畫集》第201頁，文物出版社，1992年。

　　2.《傅抱石畫集》下卷第375頁，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。

　　3.《傅抱石大典》，古吳軒出版社，2004年。

　　4.《名家翰墨·9·傅抱石專號》第158頁，1990年10月1日出版，2006年7月1日再版。

　　5.《希寶齋隨筆：中國山水畫源流探析》第146頁，上海畫報出版社，2006年。

　　6.《中國書畫鑒定與投資學(xué)》第221頁，上海畫報出版社，2007年。

　　7.《傅抱石全集》第五冊第316頁，廣西美術(shù)出版社，2008年。

　　著錄：《傅抱石研究文集》第265頁，傅抱石研究會編，上海書畫出版社，2009年。

　　展覽：

　　1.“傅抱石遺作展”，北京，中國美術(shù)館，1979年。

　　2.“傅抱石畫展”，臺北，歷史博物館，1993年12月1日—1994年1月2日。

　　3.“傅抱石藝術(shù)特展”，廣州，廣東美術(shù)館，1998年11月1日—11月30日。

　　4.“傅抱石藝術(shù)特展”，深圳，深圳美術(shù)館，1998年12月。

　　5.“其命維新——傅抱石百年誕辰作品展”，北京，中國美術(shù)館，2004年8月11日—18日。

　　6.“其命維新——民間珍藏傅抱石作品展”，南京，江蘇省美術(shù)館，2005年8月25—9月6日。

　　7.“傅抱石百年大展”，臺北，國父紀(jì)念館，2004年12月15日—2005年3月28日。

　　說明：附作者家屬傅二石先生與作品合影。

出版

背題：傅益瑤。 鈐?。罕罄?/P>

　　20世紀(jì)40年代的重慶金剛坡時期奠基了傅抱石山水畫的寫生品格；1957年的東歐寫生使其山水畫風(fēng)格的寫生筆墨元素進(jìn)一步成熟和體系化；1960年的“寫生長征”又使他的山水畫藝術(shù)取材得到了進(jìn)一步的開拓；1961年的東北三省寫生則最終促成了傅抱石山水畫風(fēng)超越寫生與寫實，走進(jìn)了大實大虛的宏大境界，從而完成了其最終的典型風(fēng)格面貌。

局部

　　縱觀其作，無論是巨幅還是小品，都存在一種特殊的氛圍——一種氤氳之氣，蒼茫之感；沉浸在纖塵不染的空氣之中。此幅《古長城下》，尺幅不大，卻也不失氤氳之氣，具其成熟時期繪畫風(fēng)格特點(diǎn)，雖無年款，構(gòu)圖、筆法與傅抱石作于1960年的《太華紀(jì)游》頗為相似。先以淡墨寫出山體輪廓，而后皴擦，山體皴擦已經(jīng)不見早年明顯的干筆散鋒筆觸，只以淡筆略加皴染，使得畫面翁郁淋漓，氣勢磅礴，再后以破筆散鋒加上水墨飽滿，筆在紙上涂、簇，山角下的樹更加的郁郁蔥蔥。

?局部

　　整個畫面構(gòu)圖開門見山，卻也不失意境深邃，僅以數(shù)根線條勾出的矮山，剪影般的樹以及山下的幽靜村居，這幾組簡單景物即表現(xiàn)出大氣磅礴的“長城內(nèi)外”景色，筆墨率意而有法度，意境寧靜而致遠(yuǎn)。

　　北京銀座2019春季拍賣會

　　預(yù)展時間

　　6月3-4號

　　拍賣時間

　　6月5號

　　展覽拍賣地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

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