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　　八十年代在中國當(dāng)代藝術(shù)史上是一個(gè)啟蒙與變革的特殊時(shí)期，思想前衛(wèi)的藝術(shù)家們在后文革時(shí)期擺脫以往主流美術(shù)中僵化的固有模式， 參與中國最早的先鋒性藝術(shù)團(tuán)體，對于中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)生與發(fā)展都有著極其重要的歷史意義與藝術(shù)史價(jià)值。保利春拍此次呈現(xiàn)嚴(yán)力、唐平剛、馬可魯、曹小冬、任戩、馮國棟及馬樹青的作品。

　　嚴(yán)力 《我和我》

　　Lot4533

　　1979 年作

　　布面油畫 83 × 57cm

　　簽名：嚴(yán)力 1979.12

　　展覽

　　1979年 首屆星星美展 中國美術(shù)館 / 北京

　　估價(jià)： RMB150，000 - 200，000

　　《愧于做我》——嚴(yán)力

　　漲潮的人口

　　又多了一些比例上的天才

　　擠掉了一些光

　　更多的對方暗了下來

　　我看不到你

　　你看不到我

　　中間是一筆生意

　　文學(xué)的感嘆飄逝如云

　　拋起的文字被引力糾纏

　　每天都有人遺失幾行生命

　　我去撿這樣的垃圾

　　越撿越窮

　　越撿越撿進(jìn)地下

　　漲潮的人口

　　使我越來越愧于走成站起來的人

　　唐平剛 《無題》（雙面畫）

作品正面

作品背面

　　Lot 4534

　　1980 年作

　　布面油畫 56 × 50 cm

　　簽名：tt1980

　　展覽

　　2014年 85前的非官方藝術(shù) 博而勵(lì)畫廊 / 北京

　　估價(jià)： RMB 150，000 - 200，000

　　創(chuàng)作于1980年的《無題》是唐平剛早期代表作，人物形象采用了早期現(xiàn)代主義的造型方式，畫家以明確的輪廓線勾勒出一個(gè)沉默的男性肖像。畫面中，無論主體人物還是背景皆以高度概括的方式畫出，畫家有意省略了細(xì)節(jié)的刻畫，力求化繁為簡，通過凝練的結(jié)構(gòu)，樸素的色彩以及曖昧的畫面氛圍，來表達(dá)一種充滿形而上意味的微妙情緒與精神狀態(tài)。

　　馬可魯《理性之光之二》

　　Lot 4535

　　1983 年作

　　布面油畫

　　71 × 123.2 cm

　　簽名：馬 MA KELU.1983

　　出版

　　《后文革的邊緣藝術(shù)生態(tài)》 P92-93 水木當(dāng)代藝術(shù)空間 2008年版

　　《馬可魯繪畫四十年》 P149 江蘇人民出版社 2011年版

　　展覽

　　2007年 任戩、吳少湘、丁方、馬可魯、張偉 聯(lián)展 TRA畫廊 / 北京

　　2008年 后文革的邊緣藝術(shù)生態(tài)·中國公寓藝術(shù)1970s-1990s 水木當(dāng)代藝術(shù)空間 / 北京

　　2011年 馬可魯繪畫四十年 元典美術(shù)館 / 北京

　　估價(jià)： RMB 380，000 - 580，000

　　《理性之光之二》是馬可魯轉(zhuǎn)型期的重要作品。1983年已經(jīng)開始抽象畫實(shí)驗(yàn)的馬可魯不滿足表現(xiàn)的抽象，想決絕地跟自然切斷聯(lián)系。那時(shí)他關(guān)注結(jié)構(gòu)主義、存在主義、絕對主義、未來主義，讀現(xiàn)代主義的小說、詩歌。馬可魯將自己那段時(shí)期的作品都?xì)w類為“理性之光”： “理性主義抬頭，希望自己的創(chuàng)作上升到一個(gè)形而上的哲學(xué)層面。圖示都是從夢里來的，夜里用鉛筆畫下構(gòu)圖，把顏色標(biāo)上，白天再畫成油畫，有時(shí)失敗，有時(shí)夢境是非?；恼Q不經(jīng)的?！?

　　曹小冬 《無人地帶一號》

　　Lot 4536

　　1986 年作

　　布面油畫 83 × 126 cm

　　出版

　　《江蘇畫刊》第11期 1987年

　　《中國美術(shù)報(bào)》第38期第2版 1987年

　　《中國現(xiàn)代藝術(shù)展覽畫冊》圖46 中國美術(shù)館 1989年版

　　《中國當(dāng)代美術(shù)史 1985-1986》 P149 上海人民出版社 1991年版

　　《中國現(xiàn)代藝術(shù)史 1979-1989》 P198 湖南美術(shù)出版社 1992年版

　　《中國大陸中青年美術(shù)家百人傳·油畫篇/現(xiàn)代藝術(shù)篇（上冊）》P122 香港藝術(shù)潮流出版社 1992年版

　　《時(shí)代周刊TIMES：中國國慶50周年特刊1999》 1999年9月27日版

　　《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》 P822 北京大學(xué)出版社 2006年版

　　《’85美術(shù)運(yùn)動：80年代的人文前衛(wèi) Vol.1》 P188 廣西師范大學(xué)出版社 2008年版

　　《中國新藝術(shù)三十年》 P44 Timezone 8 2010年版

　　《1979年以來的中國藝術(shù)史》 P121 中國青年出版社 2011年版

　　《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》 P606 新星出版社 2013年版

　　展覽

　　1987年 紅色·旅：第一驛畫展 南京藝術(shù)學(xué)院展覽廳 / 南京

　　1987年 江蘇藝術(shù)群體——上海交流展

　　1989年 中國現(xiàn)代藝術(shù)大展 中國美術(shù)館 / 北京

　　估價(jià)： RMB 1，500，000 - 2，000，000

　　《無人地帶一號》在冷靜、凌厲的超現(xiàn)實(shí)主義畫面構(gòu)成中，以虛構(gòu)的空間和冷漠的秩序暗示出時(shí)代劇變中個(gè)體的困惑與無力，揭示了畫家對于當(dāng)代社會與過往歷史的某種思考。作為畫面主體的是一個(gè)工業(yè)廠房式的建筑，冰冷的鋼架結(jié)構(gòu)完全裸露在外，沒有任何墻體的遮蔽，遠(yuǎn)處的紅色背景似乎在預(yù)示著工業(yè)社會所蘊(yùn)含的巨大能量與危機(jī)。建筑下密密麻麻的錐形物和由遠(yuǎn)及近的一排紅色的火焰仿彿是某種無可名狀的神秘儀式。嚴(yán)整的秩序和無處不在的空洞象征著工業(yè)社會的冷漠與疏離，而人的缺失則進(jìn)一步加劇了荒蕪而冷酷的畫面氛圍。

　　任戩《集郵》

　　Lot 4537

　　1991 年作

　　布面油畫 50 × 50 cm × 6

　　出版

　　《今日先鋒叢書 第七輯》天津社會科學(xué)出版社 1999年版

　　《中國當(dāng)代藝術(shù)史 1990-1999》湖南美術(shù)出版社 2000年版

　　《新中國美術(shù)史：1949-2000年》湖南美術(shù)出版社 2002年版

　　展覽

　　1992年 世界青年藝術(shù)家作品展 歌德學(xué)院 / 意大利

　　1993年 新歷史：1993大消費(fèi) 北京日壇藝術(shù)廳 / 北京

　　1993年 后89中國藝術(shù) 展?jié)h雅軒 / 香港

　　1994年 世界觀藝術(shù)展 / 意大利

　　1994年 后89中國新藝術(shù)大展 香港藝術(shù)中心 / 香港

　　1998-2000年 蛻變與突破：中國新藝術(shù)展 紐約P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心、亞洲協(xié)會美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館 / 美國

　　獲獎(jiǎng)

　　1992年 中國90年代藝術(shù)雙年展 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　估價(jià)： RMB 150，000 - 200，000

　　……當(dāng)時(shí)我受到了各種社會不公的待遇。文革期間我沒有下鄉(xiāng)，因?yàn)閷懮臅r(shí)候被汽車撞到，嚴(yán)重腦震蕩，所以留城了。我被安排在工程隊(duì)，接觸到社會底層，從那開始就了解了一些社會不公的現(xiàn)象。后來參加工作以后，我也一直體驗(yàn)著體制的壓抑。這些都讓我對不公平的權(quán)力特別的痛恨。所以我后來的《集郵》系列作品和這個(gè)有關(guān)，因?yàn)槲蚁胍鈽?gòu)這種東西。這種憤怒是我們這一代都體驗(yàn)過的。而“憤怒”可能正好是在中國生出的很特殊的東西。因?yàn)檫@種壓抑帶來的憤怒，反而促使中國的強(qiáng)大。這其中有一種與眾不同的魅力，只能產(chǎn)生在中國。

　　——任戩

　　馮的國棟 《最后晚餐 1》

　　Lot 4538

　　2002 年作

　　布面油畫 90 × 122 cm

　　簽名： 馮國棟 （背面）

　　估價(jià)： RMB 500，000 - 800，000

　　《最后的晚餐》是馮國棟生命晚期最重要的系列創(chuàng)作，而此件《最后的晚餐1》又為該系列的開篇之作，具有極為特殊的美術(shù)史意義。全畫以強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，再現(xiàn)了耶穌赴死前與十二使徒和門徒共進(jìn)晚餐這經(jīng)典的宗教故事。畫家以粗曠的筆觸，深沉的色彩，通過扭曲、變形、分解、重組的方式將這一西方美術(shù)史上最重要的母題進(jìn)行了全新的解構(gòu)與再造，使之成為獨(dú)具畫家個(gè)人風(fēng)格特征，并充滿強(qiáng)烈暗示與高度形而上意味的視覺寓言。

　　馬樹青《形象研習(xí)》

　　Lot 4539

　　1997-1999 作

　　布面油畫

　　180 × 180 cm × 3

　　簽名：SQ.Ma 1997-99（背面）

　　展覽

　　2015年 馬樹青的繪畫 形象研習(xí)階段 1983-2004 璘寶軒 / 上海

　　估價(jià)： RMB 1，500，000 - 2，000，000

　　馬樹青是一位側(cè)重于表現(xiàn)觀念的藝術(shù)家， 他習(xí)慣于以觀念作為形象的依據(jù)，再通過對寫實(shí)形象的拆解和重構(gòu)來顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)概念，從而形成一種表達(dá)感性印象或哲學(xué)思辨的新穎的藝術(shù)語言。在定居巴黎時(shí)，即1996年至1999年間，馬樹青創(chuàng)作了一批有關(guān)“形象研習(xí)”的畫作，此件《形象研習(xí)》三聯(lián)畫便是其中之一，是對于 “未完成狀態(tài)”以及時(shí)間與空間的研究。 馬樹青放棄了圖像的敘述性功能，用純粹的視覺形式表達(dá)一種動勢和感覺，或者僅僅是一個(gè)浮光掠影的印象。

　　北京保利拍賣2019春季拍賣會

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　預(yù)展 | 時(shí)間&地點(diǎn)

　　5月31日至6月3日

　　全國農(nóng)業(yè)展覽館

　　拍賣 | 時(shí)間&地點(diǎn)

　　6月4日晚 19：30

　　北京四季酒店

　　五層A廳

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