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　　北京保利2019春季拍賣會(huì)

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

　　預(yù)展 | 時(shí)間&地點(diǎn)

　　5月31日至6月3日

　　全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館

　　拍賣 | 時(shí)間&地點(diǎn)

　　6月4日晚 19：30

　　北京四季酒店

　　五層A廳

　　吳冠中先生作為中西藝術(shù)的集大成者，其藝術(shù)成就與對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之影響，使其被業(yè)界公認(rèn)為“中國(guó)現(xiàn)代最后一位大師”。在對(duì)吳冠中先生作品的學(xué)術(shù)及市場(chǎng)推廣上，保利多年來(lái)始終不遺余力。此次春拍，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部推出吳冠中專題：“山一程，水一程”，呈現(xiàn)吳冠中佳作五件，分別為《高粱溪流》、《黃山三島》、《漁港》、《印度婦女》及 《玉龍松》。

　　吳冠中 (1919-2010)

　　吳冠中先生無(wú)疑是一位交疊著多重意義的藝術(shù)巨擘。在他身上承載著二十世紀(jì)上半葉中西文化碰撞的激昂記憶，也在二十世紀(jì)后期中國(guó)畫壇的重要轉(zhuǎn)型中起到主導(dǎo)性的作用；他以“筆墨等于零”的精練言論震驚了整個(gè)繪畫界，卻在繪畫的深層觀念上投注著傳統(tǒng)文人的精神取向；他將自己兼習(xí)油畫和水墨畫比肩于“水陸兼程”，繼而在油畫民族化和國(guó)畫現(xiàn)代化兩個(gè)方面進(jìn)行著交互式的藝術(shù)探究。

　　Lot4509《高粱溪流》 1974 年作 木板油畫

　　61 × 46 cm 估價(jià)：RMB 8,000,000 - 16,000,000

　　簽名：荼 七四

　　出版：

　　《吳冠中全集 II》 P234 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》 P74 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 2011年版

　　在吳冠中先生豐富多樣的創(chuàng)作題材中，“高粱”著實(shí)有著極為特殊的意義。 畫家后來(lái)在《吳冠中畫作誕生記》中解釋了高粱與自己在精神上的關(guān)聯(lián)性：“糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個(gè)兒都矮，北國(guó)的高粱高高挺立，顯得風(fēng)姿綽約，而且威武。下放勞動(dòng)，種過(guò)各種莊稼，看高粱從幼苗而青春。滿身蒼翠，秋，通體艷妝。赤紅的腦袋在藍(lán)天搖曳，實(shí)是一種驕傲。”

　　Lot4510 《黃山三島》 1975 年作 木板油畫

　　68 × 40.5 cm 估價(jià)：RMB 8,000,000 - 16,000,000

　　簽名：荼

　　出版:

　　《吳冠中畫選》 P9 人民美術(shù)出版社 1979年版

　　《中央美術(shù)學(xué)院教師油畫選》 1983年版

　　《吳冠中全集 II》 P306 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》 P92 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 2011年版

　　展覽:

　　1979年 亞洲美展 福岡美術(shù)館 / 日本

　　吳冠中在1973年時(shí)與黃永玉、袁運(yùn)甫、祝大年等人赴黃山寫生，此后他創(chuàng)作了不少以黃山為題的作品。此幅《黃山三島》創(chuàng)作于1974年，二十世紀(jì)七十年代是吳冠中的油畫語(yǔ)言成熟期。他在這個(gè)時(shí)期的作品以寫實(shí)性的風(fēng)景畫為主，同時(shí)他也在考慮畫面中的空間設(shè)計(jì)和形式構(gòu)成的元素。另外他在1974年時(shí)重新創(chuàng)作水墨畫，水墨畫和油畫的技法開(kāi)始交互影響，彼此滲透，這使他的風(fēng)景畫較之以前的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格多了一份文人雅趣。

　　吳冠中寫生

　　“黃山三島”是著名的蓬萊三島，在黃山上過(guò)“一線天”后，登數(shù)十級(jí)，再回首看，可見(jiàn)三座參差不齊的小石峰相擁而立，峭拔聳峙，峰上奇松挺拔，形態(tài)各異。 畫中，懸崖絕壁上生出的松樹如同黑色剪影，這些沒(méi)有立體感的松樹是以水墨畫式的技法畫出，姿態(tài)冷峻優(yōu)美， 靈動(dòng)的線條與山石的塊面構(gòu)成了線與面的形式組合。吳冠中一向喜歡黃山之松，他曾在散文中寫道：“黃山松的奇異多姿是風(fēng)吹雨打的結(jié)果，是生命的掙扎”，在這幅畫中，畫家就是以險(xiǎn)絕的環(huán)境烘托出松樹的品格。

　　Lot4511 《漁港》1976 年作木板油畫

　　46 × 61 cm 估價(jià): RMB 15,000,000 - 25,000,000

　　簽名：七六 荼

　　出版:

　　《吳冠中畫選60’s-90’s》 P94 中國(guó)三峽出版社 1996年版

　　《吳冠中作品收藏集 I》 P86-87 人民美術(shù)出版社 2003年版

　　《生命的風(fēng)景——吳冠中藝術(shù)專集 I》 P143 生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2003年版

　　《吳冠中全集 III》 P39 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《吳冠中畫集 下》 P303 江西美術(shù)出版社 2008年版

　　《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》 P107 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 2011年版

　　《漁港》

　　1976年，吳冠中帶領(lǐng)中央工藝美術(shù)學(xué)院的學(xué)生赴山東榮成的龍鬚島寫生，《漁港》便是先生此一時(shí)期完成的寫生佳作。吳冠中一向喜歡“漁港”的主題，而他對(duì)海港的迷戀則是源之于船。 他在《文心獨(dú)白》中寫道：“我愛(ài)畫船，主要由于視覺(jué)美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、繩索交錯(cuò)、桅桿倒臥起伏、線纏繞著面、手忙腳亂的漁民。色彩的斑駁，都給予畫家盡情揮寫的大好時(shí)機(jī)?！?

　　吳冠中在《漁港》這幅畫中已經(jīng)開(kāi)始思索油畫與其它藝術(shù)形式之間的關(guān)聯(lián)性，比如油畫的固定視點(diǎn)的取景方式和中國(guó)畫的剪裁組合式構(gòu)圖之間的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，油畫的寫實(shí)性和中國(guó)畫的意境的結(jié)合，這些都為他提供了新的視角。雖然吳冠中在這個(gè)時(shí)期的作品多數(shù)是寫實(shí)的風(fēng)景畫，但他嘗試運(yùn)用了一些表現(xiàn)性的色彩和反常規(guī)的空間構(gòu)造，這些形式元素預(yù)示著80年代以后的抽象風(fēng)格。

　　Lot4512 《印度婦女》 1987 年作 布面油畫 53.5 × 46 cm

　　估價(jià): RMB 7,000,000 - 12,000,000

　　簽名：荼 八七

　　出版:

　　《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家畫傳——吳冠中》 四川美術(shù)出版社 1989年版

　　《吳冠中——一個(gè)二十世紀(jì)的中國(guó)畫家》 P129 大英博物館 1992年版

　　《吳冠中作品收藏集 I》 P118-119 人民美術(shù)出版社 2003年版

　　《生命的風(fēng)景——吳冠中藝術(shù)專集 II》 P33 生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2003年版

　　《吳冠中全集 III》 P223 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　《吳冠中畫作誕生記》 P94 人民美術(shù)出版社 2008年版

　　《看日出——吳冠中老師66封信中的世界》 P368 中國(guó)建筑工業(yè)出版社 2011年版

　　展覽:

　　1992年 吳冠中——一個(gè)二十世紀(jì)的中國(guó)畫家 大英博物館 / 倫敦

　　到了八十年代后期，吳冠中在風(fēng)景畫上已經(jīng)越過(guò)了“鄉(xiāng)土寫實(shí)主義”的階段，人物畫上他也不再受到客觀對(duì)象的局限，而是擺脫了具象的束縛，對(duì)人物進(jìn)行簡(jiǎn)化，用速寫式的筆法和概念化的形象來(lái)表現(xiàn)一種形式趣味，這種簡(jiǎn)潔的半抽象風(fēng)格是他在這個(gè)階段的人物畫的主要特征，實(shí)際上也受到了風(fēng)景畫的影響，從此幅《印度婦女》中頗可見(jiàn)之。

　　1987年6月，吳冠中訪問(wèn)印度，與當(dāng)?shù)孛耖g畫家合影

　　1987年 6月，吳冠中參加在印度舉行的“中國(guó)當(dāng)代油畫展”，期間他在印度旅行寫生，此幅《印度婦女》便完成與此次途中。 《印度婦女》雖然構(gòu)圖、造型簡(jiǎn)潔，卻有著令人回味無(wú)窮的形式魅力：畫家以寥寥數(shù)筆即將六個(gè)婦女的體態(tài)、衣著表現(xiàn)出來(lái)，有豐腴富態(tài)的年長(zhǎng)者，也有窈窕少女，還有抱著孩子的母親。最右側(cè)的少女望向外側(cè)， 這位特立獨(dú)行的少女讓畫面產(chǎn)生了一些戲劇性。整個(gè)畫面在快速流動(dòng)的筆觸中，呈現(xiàn)出一中猶如音樂(lè)般靈動(dòng)、婉轉(zhuǎn)的畫面節(jié)奏和熱烈氛圍。

　　Lot 4513 《玉龍松》 1988 年作

　　紙本彩墨 93 × 68.5 cm

　　估價(jià): RMB 5,000,000 - 8,000,000

　　款識(shí)：遙念玉龍年年白吳冠中八八

　　鈐?。簠枪谥杏?

　　出版：

　　《吳冠中——萬(wàn)紫千紅》P39 香港萬(wàn)玉堂 1989年版

　　《吳冠中專號(hào)》P40翰墨軒 1990年版

　　《吳冠中精品選集》P219 藝達(dá)作坊 1996年版

　　《吳冠中作品收藏集Ⅱ》P126 人民美術(shù)出版社 2003年版

　　《吳冠中全集Ⅵ》P224 湖南美術(shù)出版社 2007年版

　　展覽：

　　2011年藝術(shù)北京“風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”全國(guó)農(nóng)業(yè)展館 / 北京

　　吳冠中曾經(jīng)對(duì)玉龍山向往多年，終于在1978年時(shí)實(shí)現(xiàn)夙愿，前往寫生。 《玉龍松》作于1988年，畫中以松樹為主體，雪山為背景。 松樹的畫法接近于文人畫的寫意筆法，墨色濃淡不一，線條自由率意，富有灑脫不羈的草書筆意，繽紛的色點(diǎn)增加了生動(dòng)的趣致。 這幅畫運(yùn)用幾何塊面對(duì)物像進(jìn)行了重構(gòu)，但這些精心提煉出的風(fēng)景元素并沒(méi)有完全脫離寫實(shí)的范疇，吳冠中在抽象與具象，單純與豐富之間探索出了一種極富視覺(jué)張力的表現(xiàn)形式，將西方現(xiàn)代藝術(shù)中的形式構(gòu)成法則與水墨畫中的文人詩(shī)意完美地結(jié)合了起來(lái)。

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