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莫奈《干草堆》布面油畫 72.7x92.6cm 1890年作 紐約蘇富比春拍 估價：5500萬美元

　　在現(xiàn)代藝術(shù)史中，克勞德·莫奈（Claude Monet，1840-1926）除了畫出《日出·印象》制造了“印象派”的誕生以外，他愛用多幅作品重復(fù)探索同一畫面主題的“強迫癥”也是出了名的?！棒敯捍蠼烫谩薄ⅰ鞍讞顦洹?、“克勒茲峽谷”、“圣·拉扎爾火車站”、“國會大廈”以及持續(xù)最長時間的“睡蓮”等，莫奈總會在不同月份和一天中的不同時間下對同一物體的反復(fù)描繪，來捕捉稍縱即逝的瞬間。

　　不過莫奈對系列組畫形式發(fā)生興趣的開始，也可以說是他式強迫癥的開始，還是發(fā)生在1889年他與維吉尼田野上巨大的干草堆相遇的那一刻。光成為一切的推動者，也是一切的發(fā)起者，這些形狀、位置相似，看似千篇一律的草堆，由于千變?nèi)f化的光線而變得多姿多彩，也令莫奈為之著迷，他開始描繪不同時間干草堆上光線的變化。

　　在1890年夏末至1891年初春，正值50的莫奈用25幅“干草堆”油畫，記錄他第一次的“追光”之旅。每幅畫作構(gòu)圖和色彩各異，但“每一幅都是關(guān)于美、真實和形式的杰作，”藝術(shù)理論家溫福德·杜赫斯特（Wynford Dewhurst）曾在他作于1904年的《印象派繪畫的起源和發(fā)展》（Impressionist Painting, Its Genesis and Development）中贊賞道，“這些創(chuàng)作將的影響將傳播到全世界。

　　2016年11月，“干草堆”系列的其中之一曾在紐約以8144萬多美元創(chuàng)下莫奈畫作當(dāng)時的拍賣紀錄。而在即將到來的2019年紐約春拍中， 紀錄作品的姊妹篇也將在紐約蘇富比登場，預(yù)計成交價將超過5500萬美元（折合人民幣3.6億元）。一幅描繪平凡之物的畫作為何有如此魅力，令全球市場如此奉若珍寶？

　　克勞德·莫奈

　　追光者莫奈的第一次實驗

　　最初，莫奈想得很簡單，光線對干草堆的影響，不過是晴天與陰天兩種情況。于是，他準備了兩塊畫布，一塊用于晴天表示陽光充足時的效果，一塊用于陰天表示柔和光線效果。

　　但后來，莫奈發(fā)現(xiàn)不論晴天還是陰天，光線都是隨時在變化，太陽快落山了，那絢麗的晚霞在干草堆產(chǎn)生了非常奇妙的色彩效果，莫奈急于把它畫下來，可是，光與色變得太快了，比畫筆還快，他說：“太陽落下去那么快，我追不上它?！庇谑撬坏貌灰淮斡忠淮蔚鼗丶胰⌒碌漠嫴?。

　　三件創(chuàng)作于夏末的“干草堆”系列作品

　　為了追趕光影和時間所產(chǎn)生的瞬間，莫奈有一套完美的創(chuàng)作系列畫的方法：先畫第一幅畫，然后很快就去畫第二幅畫，再接著畫第三幅畫，每一幅畫上所花的時間都不長，以此來對付光線和氣氛的微妙變化。在以后的幾天里，如果天氣和光線允許，就在原先的位置上繼續(xù)畫這些作品。

　　不過定格瞬間的畫作，并不像人們的浪漫猜想，是全部在戶外完成的。雖然莫奈會在室外完成大部分初稿，期間包括觀察光線、角度和其他短暫的變化，不過后期復(fù)雜的筆觸、用色和光影效果都暗示著莫奈在戶外完成初稿后，會回到封閉的畫室，耗時為作品潤色。

　　創(chuàng)作于冬季，構(gòu)圖中包含兩堆草垛的“干草堆”系列作品

　　正如約翰·豪斯所言：“《干草堆》的畫面雖然密致，整體上卻并非一氣呵成；四周環(huán)境的瞬時性在創(chuàng)作的最后階段才精心營造出來，輕柔生動的斑斕筆觸層層鋪疊在色彩稍遜的初稿顏料上。因此我們可以自相矛盾地總結(jié)出，初稿的瞬時性必須經(jīng)過最后長時間的潤色才能顯露出來；而且鑒于主題的變幻無常，它亦只能在畫室里實現(xiàn)。一方面，畫家對景物的第一印象在作品逐步完成的過程中再次重現(xiàn)；另一方面，作品的創(chuàng)造過程和完成狀態(tài)亦遠遠超遠了初稿的瞬時性。觀者若在閑時憶想起這些作品，就能體會到莫奈所追尋的‘嚴肅特質(zhì)’。干草堆系列也許只是源自一瞬間的印象，不過它們的精妙之處無論如何也不可能在瞬間領(lǐng)略得到……到了這一刻，觀畫與觀景的體驗已經(jīng)截然不同，可謂早已分道揚鑣?！?/P>

　　同一草垛在不同時間和季節(jié)下的“干草堆”系列

　　繪畫藝術(shù)的革新者

　　1891年，第一批15幅“干草堆”系列畫作在巴黎的杜杭·胡埃畫廊展出，成組畫面帶來的沖擊就像其質(zhì)樸鮮明的題材那般強而有力，展覽大獲好評。以莫奈的朋友古斯塔夫· 格夫雷（Gustave Geffroy）為首的批評家們無一例外地對“干草堆”系列交口稱贊，格夫雷還為這次展覽撰寫了熱情洋溢的前言。而一向缺乏耐性，總是覺得自己的印象派同僚們畫的都是“行畫”、“資產(chǎn)階級小情調(diào)”的畢沙羅，也稱贊“干草堆”系列作品是“最偉大的藝術(shù)家的作品”。

　　而更令人意外的是收藏家們對于這些作品的喜愛，1891 年的夏天還沒結(jié)束，這批展出的作品就已銷售大部分，只剩一兩幅，莫奈還特意補了一些給他的經(jīng)紀人杜蘭德。在整個現(xiàn)代藝術(shù)歷史上，很難再找出一個繪畫藝術(shù)的革新者能夠這么容易就被批評家和收藏家們所接受。

　　莫奈《干草堆（日落，秋季）》1890/1891年作芝加哥美術(shù)館藏

　　那場1891年的展覽有一位值得留意的參觀者，她是芝加哥富商波特?帕爾莫之妻貝莎?帕爾莫，她在這次展覽上一次性收藏了八幅《干草堆》系列作品，其中就包括即將拍賣的這幅。

　　《干草堆》（1890）描繪了一個位于畫面左側(cè)的大草垛的特寫。陽光從草垛的右側(cè)透出，形成一條紅色的曲線向右方延伸。草垛頂部是藍色，中間是紫色，底部是紅色，表現(xiàn)出自然光線所營造的漸變色彩，與右側(cè)稍小的草堆形成呼應(yīng)。左側(cè)部分草堆被截掉，這種特別的構(gòu)圖在“干草堆”系列中并不多見。因此，紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部主管August Uribe也將這幅《干草堆》稱為該系列“最好的”。

　　莫奈《干草堆（日落，冬季）》1890/1891年作 芝加哥美術(shù)館藏

　　在收藏了八幅“干草堆”后，帕爾莫成為了19世紀法國海外最重要的印象派風(fēng)景畫收藏家，一度擁有逾90幅莫奈作品。R.R?布烈特在《再看莫奈的干草堆》中寫道?！昂翢o疑問，她是第一位發(fā)現(xiàn)莫奈系列作品的重大意義的收藏家。事實上，與任何私人或機構(gòu)收藏相比，她的莫奈收藏至今仍是首屈一指。除了九幅《干草堆》系列作品，她收藏過四幅《白楊樹》、三幅《魯昂大教堂》，還有三幅以塞納河上的早晨為題的系列作品?！?

　　雖然貝莎?帕爾莫在買下“干草堆”的第二年就曾委托丟畫廊出售作品，但她很快就因為舍不得而改變主意了，并回購了這件《干草堆》，并由帕爾莫家族一直收藏至1986年，其后，帕爾莫的一位繼承人以250萬美元拍賣了這幅畫。

　　如今，擁有“干草堆”作品的機構(gòu)遍布全球，從芝加哥美術(shù)館、澳大利亞國家畫廊到蘇格蘭國家畫廊、巴黎奧賽美術(shù)館、再到明尼阿波利斯美術(shù)館?？偣驳?5幅之中只剩下8幅屬于私人收藏。

　　兩件特寫構(gòu)圖的“干草堆”系列，尺寸相同，左圖將于5月15日在蘇富比上拍，右圖曾于2016年在紐約以8140萬美元成交

　　而在拍賣市場上，最近一次“干草堆”系列繪畫的交易發(fā)生在2016年的紐約佳士得拍賣上，當(dāng)時尺寸、構(gòu)圖相近的《干草堆》（當(dāng)時估價3500-4500萬美元）以8140萬美元售出。而在過去20年里，還有三幅“干草堆”出現(xiàn)在拍賣上：一幅于2001年在倫敦蘇富比以1010萬英鎊成交，另一幅同年在紐約當(dāng)時的富藝斯拍賣行以660萬美元成交，還有一幅1999年在紐約蘇富比以接近1200萬美元的價格成交。本次蘇富比5500萬美元的拍賣，既反映出作品的重要性和價值，又給健康的競價留出了有利的環(huán)境。

　　在“干草堆”之后，莫奈成組描繪的方法逐漸成熟，他的對象也從干草堆延伸到魯昂大教堂、和白楊樹，從花園里的睡蓮再到倫敦的國會大廈等一系列風(fēng)景。不過就像藝術(shù)史學(xué)家莫菲特（Charles S. Moffett）所說的：“就莫奈后期作品的嬗變而言，干草堆是最為人理解的系列。這是莫奈的第一個系列創(chuàng)作，也開啟其余下藝術(shù)生涯的創(chuàng)作模式?！?/P>

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