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　　王季遷，又名季銓，字衡才，號(hào)選青，早年別署王遷、紀(jì)千，后取《中庸》“人一能之，己百之。人十能之，己千之”之意而署名“己千”。

　　1907年2月14日生于江蘇蘇州東山莫厘王氏世家，排行老五。為明代著名學(xué)者、大學(xué)士王鏊后裔。

　　此次華藝國(guó)際（香港）首拍，匯聚世界各地私人藏家珍藏之王季遷先生舊藏約二十件，特別呈獻(xiàn)“溪岸草堂——王季遷家族珍藏”專題。囊括宋元明清諸名家古作；齊白石、張大千、徐邦達(dá)、李可染、于右任等近現(xiàn)代藝術(shù)家因緣存續(xù)之精品；以及其本人丹青手澤三大板塊，精彩紛呈。

　　梅景書屋師生合影 1941年2月8日攝

　　左起第六為王季遷

　　“余生無(wú)他好，自幼弄筆墨”，王季遷先生生于簪纓世家，承家學(xué)遺澤，自幼浸淫于詩(shī)文書畫。年十四師從名滿三吳之顧鶴逸，飽覽過(guò)云樓舊藏。二十年代，又拜入?yún)呛壬T下，悟其藝，蹤其道。一九三五年，二十八歲的王季遷即受邀成為故宮博物院與古物陳列所遴選書畫展品赴英舉辦“中國(guó)藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)”之評(píng)審委員，后與孔達(dá)女士一同歷時(shí)三年編撰《明清畫家印鑒》一書，成為中國(guó)古代書畫研究與鑒定之重要著作。并逐步確立其在中國(guó)書畫收藏與鑒賞領(lǐng)域的地位。

　　王季遷與啟功論畫

　　王季遷在鑒定書畫真?zhèn)?、年代上有過(guò)人眼力，對(duì)藝術(shù)品的欣賞品味也為人稱頌。不僅與眾多同時(shí)代的藝術(shù)家、學(xué)者、收藏家頻繁來(lái)往，為西方世界真正鑒賞、深入研究中國(guó)書畫開啟了門徑。在美期間，大批私人收藏書畫流傳海外，王季遷更是借機(jī)將《朝元仙仗圖》《早春圖》《竹石圖》等歷史巨作納入收藏。

　　王季遷與紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲部主任方聞、何慕文等人在“畫家收藏家：王季遷家庭收藏繪畫名品展”開幕式上

　　六十至九十年代，其將珍藏的五代董源名跡《溪岸圖》、南宋米友仁《云山霧靄圖》、元代趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》、錢選《王羲之觀鵝圖》等六十余件繪畫精品捐獻(xiàn)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。為此大都會(huì)藝術(shù)博物館特辟“王季遷家族藝術(shù)館”，將其收藏的中國(guó)歷代書畫珍品永久陳列。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館前任亞洲部主任何慕文先生稱：“他帶到美國(guó)的藏品提升了美國(guó)收藏的整體水平，他敏銳的鑒賞力激勵(lì)了幾代學(xué)生……而且他帶來(lái)的這些作品現(xiàn)在已經(jīng)成為很多重要收藏機(jī)構(gòu)的基石，創(chuàng)建了中國(guó)繪畫研究的基礎(chǔ)。”溪岸草堂主人這樣一位享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)畫傳統(tǒng)“守護(hù)者”，此次，其恢弘收藏之一隅，將亮相華藝國(guó)際2019香港春拍現(xiàn)場(chǎng)。

　　追摹高古

　　錢選 淵明扶醉

　　立軸 設(shè)色絹本 27.5×49.5cm

　　出版：

　　1.《大風(fēng)堂名跡第四集》，臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，1978 年

　　2.《藝苑掇英》第三十八期，海外藏畫專輯，P25，上海人民美術(shù)出版社，1988 年

　　3.《流失海外的國(guó)寶·文字卷》3.P169，上海文化出版社，2001 年 1 月

　　4·《 中國(guó)歷代畫目大典·遼至元代卷》P41，江蘇教育出版社，2002 年 5 月

　　5.《王季遷 藏中國(guó)歷代名畫·上卷》P126，圖 50，天津人民美術(shù)出版社，2013 年 11 月

　　備注：此作曾經(jīng)林熊光、張大千、王季遷遞藏

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　移居美國(guó)后，面對(duì)美國(guó)市場(chǎng)上流通著許多淪落海外的書畫珍品。王季遷先生用心發(fā)掘、保護(hù)所能及的中國(guó)書畫，尤其是其最為珍重之元明古畫。七十年代以后，王季遷先生已聚攏約千件書畫珍品，其中最豐富的部分在十到十四世紀(jì)的繪畫傳統(tǒng)。而此次亮相，便有一件為宋末元初文人大家錢選所繪一件《淵明扶醉》圖。

　　《淵明扶醉》局部

　　錢選，字舜舉，號(hào)玉潭，南宋末年為宋理宗景定間進(jìn)士。蒙古人牧馬江南后，錢選心意闌珊之下，選擇“余生坐太凡”的隱居生活，于繪事終其身。如此輕世肆志之舉，為元初士人之氣節(jié)最佳寫照。史稱錢選人物畫師承李公麟一脈，以自身舊有宋院體功底為基礎(chǔ)，將“復(fù)古”觀念同隱逸精神融入畫中，創(chuàng)作出影響后世文人畫的面貌。觀此《淵明扶醉》圖，確實(shí)做到筆力圓勻，淡豪輕墨，高雅超逸。

　　《淵明扶醉》鈐印

　　陶潛情節(jié)可謂元代士人情懷之象征，凡文人學(xué)士欲籍筆墨以寄托者，非寓康樂(lè)林泉之意，即帶淵明懷晉之思。錢選與陶潛有相諧之趣，《淵明扶醉》中只見潛翁醉眼難支，循床欲臥，誰(shuí)道不是錢選借淵明之故，抒發(fā)自己“當(dāng)世宜沉酣，乘興賦歸歟”之懷？此《淵明扶醉》，曾經(jīng)林熊光、張大千、王季遷等名家遞藏。不僅因此畫乃罕見遺珍，更因陶淵明以其清明自守、天真磊落之品格，成為歷代文人士夫所稱頌傾心之楷模。

　　佚名（元）九老圖

　　手卷 設(shè)色絹本

　　畫：24×245cm；跋：24×112cm

　　出版：《王季遷藏中國(guó)歷代名畫·上卷》P192-193，圖100，天津人民美術(shù)出版社，2013年11月

　　備注：李倜、王季遷舊藏

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　另有一件《九老圖》，同得高古之致。會(huì)昌五年三月，白居易于洛陽(yáng)履道里家中舉辦“九老會(huì)”，“手里無(wú)金莫嗟嘆，樽中有酒且歡娛。詩(shī)吟兩句神還王，酒飲三杯氣尚粗。巍峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孫扶。”時(shí)人慕之，繪有《九老圖》，后人亦紛紛仿效，以追求士人閑曠之心氣。

　　佚名（元）九老圖 局部

　　徐徐展卷，帶領(lǐng)觀者走入這座為后世所觀仰的士人園林。此作雖以“九老”為題眼，但其中園林景致、水榭樓閣、奇芳古樹、新苔怪石均描摹入微，由此才可做到引人入勝。《九老圖》以北宋界畫循理之法，輔之以水墨淡染，達(dá)到“望之中虛，若可躡足”之境。在刻畫上，亭臺(tái)水榭以界畫方式工整嚴(yán)緊繪出，松柏、梅樹、竹子、迦葉均細(xì)筆慢寫，敷色古拙沉穩(wěn)，一絲不茍，顯示出精謹(jǐn)細(xì)密的功夫，具劉松年遺風(fēng)?？v觀全畫瑞松搖曳，梅花綻放，祥鶴唳鳴，環(huán)境清幽淡遠(yuǎn)，實(shí)為人間的“桃源仙境”。

　　佚名（宋） 芙蓉錦雞

　　鏡框 設(shè)色絹本 23.8×26.2cm

　　出版：《王季遷藏中國(guó)歷代名畫·上卷》P66，圖37，天津人民美術(shù)出版社，2013年11月

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　此件傳為宋代佚名所繪《芙蓉錦雞》，圖中芙蓉盛開，迎風(fēng)招展，兩只錦雞，朱腹白羽，昂首挺胸，姿態(tài)威武。錦雞乃“全五德”之禽，取瑞應(yīng)之意，羽毛點(diǎn)染細(xì)膩妍媚，展現(xiàn)了宋代重理法，凡畫務(wù)求精工細(xì)描的特點(diǎn)。描繪的是金秋清爽宜人之景。精致巧妙的畫面舒緩而優(yōu)雅，詩(shī)意追求和細(xì)節(jié)真實(shí)同時(shí)并舉，使后者沒(méi)有流于庸俗和呆板，前者沒(méi)有流于空疏和抽象，從形似中求神似，由有限中出無(wú)限，演繹出獨(dú)屬于宋畫高古的理致哲美。

　　鄭板橋 空谷幽香圖

　　立軸 水墨紙本 136×52.5cm

　　出版：

　　1.《中國(guó)繪畫總合圖錄》第一卷 （美國(guó)、加拿大）第1-90頁(yè)，圖A14-012，鈴木敬編，日本東京大學(xué)出版社 1982年5月。

　　2.《鄭板橋書畫集》第二集P71，周積寅編，人民美術(shù)出版社,1991年12月。

　　3.《王季遷藏中國(guó)歷代名畫·下卷》P601，天津人民美術(shù)出版社，2013年11月。

　　著錄：

　　1.《鄭板橋全集》P386，卞考萱編，齊魯書社出版社,1985年6月。

　　2.《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》P410，王風(fēng)珠、周積寅編，江蘇美術(shù)出版社,1991年6月。

　　3.《揚(yáng)州八怪題畫錄》P194，卞考萱、薛鋒編，江蘇美術(shù)出版社,1992年2月。

　　4.《鄭板橋書畫編年圖目》下集，P214，齊淵編著，人民美術(shù)出版社,2007年6月。

　　5.《板橋論畫》P131，清鄭板橋著，王其和點(diǎn)校、纂注，山東畫報(bào)出版社,2009年4月。

　　6.《鄭板橋年譜》P371，黨明放著，首都師范大學(xué)出版社, 2009年7月。

　　7.《揚(yáng)州八怪--繪畫藝術(shù)解讀與鑒賞》 P173，歐陽(yáng)云編，陜西人民美術(shù)出版社,2010年7月。

　　展覽：

　　1.“蘭花畫展”,紐約世界日?qǐng)?bào)文化廊 1998年3月。

　　2.“復(fù)制流失海外的中國(guó)繪畫珍品展”,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，美國(guó)樂(lè)志堂制,2006年11月。

　　3.“羅聘的世界”,紐約大都會(huì)博物館,2009年10月6日-2010年1月10日。

　　4.“揚(yáng)州八怪特展”,北京今日美術(shù)館,2015年12月4日-12月12日。

　　備注：

　　1.此作經(jīng)譚祖云、王季遷、鄧世勛等著名收藏家遞藏。

　　2.“海陸譚氏家藏”即譚祖云收藏印。譚祖云，名德鐘，號(hào)高譚居士，晚號(hào)海陵老人。民國(guó)時(shí)期蜚聲海上書壇，時(shí)與康有為、吳昌碩、李叔同、于右任等交善，并與譚延闓齊名，合稱“南北譚”，為近代杰出書法大家之一。

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　而此次重磅亮相鄭板橋《空谷幽香圖》，匯鄭板橋之所長(zhǎng)，集蘭、竹、石于一圖。 鄭板橋?yàn)椤皳P(yáng)州八怪”重要代表人物。其畫竹學(xué)文同、蘇軾、徐渭、石濤；畫蘭學(xué)鄭思肖、陳古白、顏?zhàn)鹞?；畫石學(xué)倪瓚、八大山人弟子萬(wàn)個(gè)等，皆是師其意，而不在跡象間。正如詩(shī)曰“十分學(xué)七三分拋，各有靈苗各自探”。鄭板橋有三絕，曰畫、曰詩(shī)、曰書。三絕之中又有三真，曰真氣、曰真意、曰真趣。其書畫與詩(shī)文、印章結(jié)合在一起，將中國(guó)文人畫推向了一個(gè)嶄新的階段。

　　鄭板橋 空谷幽香圖（局部）

　　此畫寫兩峰相對(duì)而立構(gòu)成石勢(shì)，白描法勾山石外廓，稍作橫皴，不施渲染?！笆稽c(diǎn)苔，因懼其濁吾畫氣”，盡寫山勢(shì)之巉峻。峭壁之上，蘭竹叢生，彌縫于其間。信手拈來(lái)，如雷霆霹靂，草木怒生，實(shí)屬精誠(chéng)之作。

　　鄭板橋 空谷幽香圖（局部）

　　蘭竹多為靜止?fàn)?，一派“任爾東西南北風(fēng)”，“我自巋然不動(dòng)”之象，意欲頌其“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的高尚品格。竹竿細(xì)到極致而不弱，秀勁拔俗，如抽碧玉，如削青瑯玕。以水墨寫葉，焦墨寫花，濃淡有致。不僅蘭竹夾縫中生，題畫也夾在了山石之中。此幅題畫頭尾皆不齊，于右側(cè)山石之上藏夾畫題，與畫面相映成趣，趣在法外，得意外之巧妙也。

　　楊繼盛 行草《前赤壁賦》

　　手卷 水墨紙本 1543年作 題字：36.5×98.5cm；字36×697cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　古代書法方面，有楊繼盛、王鐸、何紹基、沈曾植等名家。楊繼盛為明代著名諫臣。字仲芳，號(hào)椒山，直隸容城人。嘉靖二十六年進(jìn)士，官至刑部員外郎。因上疏力劾嚴(yán)嵩“五奸十大罪”，遭誣陷遇害。明穆宗即位后，以楊繼盛為直諫之首，追贈(zèng)太常少卿，謚號(hào)“忠愍”，世稱“楊忠愍”。后人以其故宅改廟以奉，尊為城諸臣隍。

　　楊繼盛 行草《前赤壁賦》 引首

　　歷史上，楊繼盛本以經(jīng)濟(jì)氣節(jié)自許，不屑于文字。后人重其人品，掇拾成編，其詩(shī)文圍繞忠誠(chéng)報(bào)國(guó)，可謂字里行間蕩氣回腸，充溢正氣，讀之令人肅然起敬。而《前赤壁賦》為“烏臺(tái)詩(shī)案”后，蘇軾被貶黃州時(shí)寄情水月、懷古傷今的內(nèi)心獨(dú)白。表達(dá)出對(duì)生命苦短的超越與精神解脫的達(dá)觀。在詩(shī)文的氣節(jié)與品性上，楊繼盛這件行草《前赤壁賦》，可謂發(fā)之于心應(yīng)之于手，一氣呵成，飽含張力。所謂“字夾風(fēng)霜”，便是這字里行間，“道義期許至相重，碧血留痕照古今”的錚錚風(fēng)骨。

　　王鐸 行書《求書帖》

　　立軸 水墨綾本 尺寸：104×26cm

　　備注：

　　1.此作曾經(jīng)譚澤闓、區(qū)漢波、王季遷等著名藏家遞藏。

　　2.譚澤闓（1889-1948），字祖同，號(hào)瓶齋，室名天隨閣，譚延闓之弟。湖南茶陵人。譚澤闓善書法，工行楷，善榜書，氣格雄偉壯健，民國(guó)時(shí)南京“國(guó)民政府”牌匾即為其所書。譚瓶齋喜集藏，搜集明清書家墨跡、金石墨本甚豐，尤以錢灃、劉墉、何紹基、翁同龢?biāo)募視ㄗ罡唬坝〕霭妗?

　　3.區(qū)漢波，香港近代收藏家，室名“正心誠(chéng)意齋”。

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　王鐸，字覺斯，萬(wàn)歷二十年生于河南，天啟二年中進(jìn)士，歷經(jīng)崇禎、南明、清三朝。其書風(fēng)章法多變，個(gè)性極強(qiáng)。曾自言“書不師古，便落野俗，如作詩(shī)文，有法而后和”，是故其遍臨百家，能集古人之韻致，調(diào)和狂、變、妙、奇諸象而自成一脈，在書壇可謂標(biāo)新立異，有“神筆”之美譽(yù)。《求書帖》原本是王鐸在病中重書與親家張鼎延的書札。此帖運(yùn)筆錦勁靈動(dòng)，布勢(shì)連綿，巧拙相濟(jì)之間得見千鈞筆力，不愧為“得晉人三味”，實(shí)屬一氣酣暢之作。

　　何紹基 篆書四屏

　　立軸 水墨紙本 172.5×34cm×4

　　備注：

　　1.此作為譚澤闓、譚伯羽、王季遷舊藏。

　　2.譚澤闓有室名曰“天隨閣”，其兄譚延闓之子譚伯羽，號(hào)習(xí)齋，齋堂為習(xí)是齋。本堂首屏右下鈐“習(xí)是齋藏天隨閣遺篋珍品”印，可知其曾為天隨閣主人譚澤闓臨摹吟賞之故物，后傳至譚伯羽。譚伯羽曾任國(guó)民黨南京政府駐瑞典使館代辦、德國(guó)商務(wù)參事、經(jīng)濟(jì)部常務(wù)次、交通部政務(wù)次長(zhǎng)等職，后寓居美國(guó)。

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　沈曾植 行書四屏

　　立軸 水墨紙本 145×40.5cm×4

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　同游當(dāng)代

　　古書畫收藏之余，王季遷先生不僅積極參與“正社”、“娑羅畫社”、“綠漪社”等書畫團(tuán)體，錘煉畫藝。寓居滬上期間，更同“虛齋”龐元濟(jì)、“木雁齋”張珩、“大風(fēng)堂”張大千等眾多書畫名流建立交往，得以遍覽集古，為其成為二十世紀(jì)最杰出之書畫鑒藏家奠定了基礎(chǔ)。由此可知，此次專題中得見徐邦達(dá)、李可染、于右任、張大千、齊白石等幾件近代名家畫作，便系此段時(shí)期王季遷先生與當(dāng)時(shí)活躍的藝術(shù)家們因緣交際之存續(xù)。

　　王季遷與張大千

　　君子之風(fēng)其清穆如，張大千愛荷，贊其高潔，蘊(yùn)含隱逸絕塵與清雅不俗。是幅水墨寫《水殿清荷圖》作于戊戌三月。此前一年六月，張大千不慎觸發(fā)眼疾，醫(yī)囑需靜心修養(yǎng)、嚴(yán)禁作畫。戊戌年初，頗覺雙目漸遼，歡欣鼓舞之余在日本訂購(gòu)大批文房，其中便有此《水殿清荷圖》所用特制仿宋羅紋畫紙。三月，張大千自覺滯留日本治療目疾已無(wú)多宜，便返回巴西八德園療養(yǎng)，此圖正是此時(shí)作于八德園中大風(fēng)堂下。

　　張大千 水殿清荷圖

　　立軸 水墨紙本 1958年作 192×101cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　時(shí)年，王季遷在香港新亞書院藝術(shù)系擔(dān)任系主任。張大千罹患目疾一事，無(wú)疑引發(fā)友人諸多關(guān)懷。王季遷早在寓居婁江時(shí)期便與張大千相識(shí)，與大千探討繪畫筆墨、鑒藏。赴美定居后亦負(fù)責(zé)款待張大千歐美之行，結(jié)下深厚的筆墨之誼。張大千此番初返八德園，旋即揮毫作此寫意墨荷遙寄老友，可傳為書畫交往中一段佳話。

　　《水殿清荷圖》局部

　　筆墨相往來(lái)，千思萬(wàn)緒自然盡在畫中。此《水殿清荷圖》相較稍早期之墨荷，枝蔓勁健、芙蕖脫俗、蓮葉相潤(rùn)，筆力不以往。大千畫墨荷最早師法八大，得其筆墨神韻。后又赴敦煌摹古，得佛畫蓮花之情態(tài)。二相和合，筆下墨荷玉麗中見拙厚，清新中見精神。目力衰弱之后，啟發(fā)大千探索潑墨創(chuàng)舉，于此幅，亦可謂初現(xiàn)端倪，愈發(fā)筆濕而墨活，凝練而不滯，華滋而不枯，得天成之氣韻，出入古人而自得機(jī)樞。

　　齊白石 楊柳板橋

　　立軸 水墨紙本 1936年作 126.7×34cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　此幅《風(fēng)柳圖》作于1936年，時(shí)逢祖國(guó)多事之秋，“國(guó)破變更山石在，風(fēng)來(lái)輕夭柳條知”，點(diǎn)題畫面意涵，以曉暢淋漓之勁線寫墨柳，展現(xiàn)“山雨欲來(lái)”的風(fēng)鳴鶴唳，系這一時(shí)代藝術(shù)家特有的家國(guó)情懷。自古畫樹難畫柳，《風(fēng)柳圖》中兩組柳樹相依相偎，互相呼應(yīng)，富于變化。柳枝線條舒展勁韌，點(diǎn)點(diǎn)墨痕濃淡相間之中讓人品悟到“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁”的詩(shī)意。為不可多得之佳構(gòu)。

　　齊白石 玉米螳螂

　　立軸 設(shè)色紙本 27×33cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　李可染 清游圖

　　立軸 設(shè)色紙本 59.5×37.5cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　徐邦達(dá) 唐賢詩(shī)意

　　立軸 設(shè)色紙本 1936年作 畫：49×29cm；字：15×29cm

　　展覽：“教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，南京，1937年

　　備注：附教育部全國(guó)美術(shù)展覽標(biāo)簽

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　于右任 行書《蓮塘驛》

　　立軸 水墨紙本 94.5×37cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　朱屺瞻 行書五言聯(lián)

　　立軸 水墨紙本 1992年作 131×30.5cm×2

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　筆墨手澤

　　王季遷先生揮毫

　　王季遷先生精于以筆墨造詣鑒別書畫精微得失，不止出于長(zhǎng)年累月對(duì)畫的揣探審問(wèn)，也得益于其常自持筆，推敲筆墨，對(duì)國(guó)畫筆韻律動(dòng)了然于胸。本次專題一同推出其本人丹青墨跡，以小寫意《藻振蘭房》等為代表，展現(xiàn)其一方面繼承了深厚傳統(tǒng)文人筆墨，另一方面又推陳出新，形成融合中西的山水新風(fēng)。

　　王季遷 藻振蘭房

　　立軸 水墨紙本 48×30cm

　　備注：上款“靜山”即郎靜山。郎靜山（1892-1995），浙江蘭溪人，中國(guó)最早的攝影記者，在攝影史上有重要影響。與張善孖、張大千昆仲以及當(dāng)時(shí)文藝界許多著名人物交往甚深。

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　王季遷先生曾云：“余樂(lè)意于供諸眾，以見余昔所以自?shī)收??！碧热舨丶沂婢碣p冊(cè)之際，能得欣然之樂(lè)，怡焉以安，便是與古往今來(lái)之文人騷客，在書畫上通達(dá)了精神的交匯。

　　王季遷 風(fēng)竹

　　立軸 設(shè)色紙本 1977年作 88.5×36.5cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

　　?王季遷 書法《心經(jīng)》

　　立軸 水墨紙本 1999年作 138×69.5cm

　　華藝國(guó)際（香港）2019春拍拍品

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