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　　沈周開(kāi)創(chuàng)了“吳門(mén)畫(huà)派”，被一致譽(yù)為明代第一。從《廬山高圖》到《魏園雅集圖》《灣東草堂圖》，他在五十左右盛年已形成外蒼莽內(nèi)靈秀富有江南自然氣息的自我風(fēng)貌。《灣東草堂圖》作于他四十九歲時(shí)，被沈周著錄在他手抄的《石田稿》中，從明清到近當(dāng)代，更被無(wú)數(shù)鑒賞家研究者記載于他們的著錄及文章中，是一件難得的珍品。

　　沈周（1427-1509） 灣東草堂圖

　　設(shè)色紙本 乙未（1475年）作

　　鈐?。?jiǎn)⒛稀⑹铮▍⒁?jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·沈周》32、54印，514頁(yè)）

　　鑒藏?。簯崖?、江鄉(xiāng)深處、御賜經(jīng)德秉哲、萊山真賞、吳下阿彌、懷遠(yuǎn)堂印、大興元伯章氏珍藏圖書(shū)（5印參見(jiàn)《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)·邵彌》36印，633頁(yè)）

　　著錄：

　　1.《石田詩(shī)選》卷三，正德元年安國(guó)刻本，上海圖書(shū)館藏。

　　2.《石田稿》，沈周抄本，第78頁(yè)，國(guó)家圖書(shū)館藏。

　　3.《石田稿》卷二，弘治十六年黃淮集義堂刻本，國(guó)家圖書(shū)館藏。

　　4.《耕石齋石田詩(shī)鈔》卷一，《四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)·集部》第37冊(cè)，第52頁(yè)，齊魯書(shū)社，1997年版。

　　5.《清河書(shū)畫(huà)舫》，明·張丑撰，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，第377頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　6.《平生壯觀》，明·顧復(fù)撰，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，第1009頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　7.《大觀錄》，清·吳升撰，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第八冊(cè)，第560頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　8.《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》畫(huà)卷之二十五，清·卞永譽(yù)撰，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第七冊(cè)，第168頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　9.《墨緣匯觀》，清·安岐撰，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第十冊(cè)，第415-416頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年版。

　　10.《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》卷八十七，清·孫岳頒撰。

　　11.《藏書(shū)紀(jì)事詩(shī)》卷二，清·葉昌熾，北京燕山出版社，2008年。

　　12.《明代四大畫(huà)家》，溫肇桐著，第15頁(yè)，世界書(shū)局，1946年版。

　　13.《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》，第276頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，1963年版。

　　14.《文徵明與蘇州畫(huà)壇》，江兆申著，第9頁(yè)，臺(tái)北故宮博物院，1977年版。

　　15.《吳派繪畫(huà)研究》，周積寅著，第127頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1991年版。

　　16.《沈周年譜》，陳正宏著，第125頁(yè)，復(fù)旦大學(xué)出版社，1993年版。

　　17.《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》，第63頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1995年版。

　　16.《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》，鄭午昌編，第285頁(yè)，岳麓書(shū)社，2010年版。

　　18.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)——沈周》，阮榮春著，第222頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，1996年版。

　　19.《色彩的中國(guó)繪畫(huà):中國(guó)繪畫(huà)樣式與風(fēng)格歷史的展開(kāi)》，牛克誠(chéng)著，第 117 頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，2002年版。

　　20.《中國(guó)名畫(huà)家全集——沈周》，吳敢著，第228頁(yè)，河北教育出版社，2003年版。

　　21.《論吳門(mén)書(shū)派》，葛鴻楨著，第276頁(yè)，榮寶齋出版社，2005年版。

　　22.《明代吳門(mén)畫(huà)派研究》，李維琨著，第102頁(yè)，東方出版中心，2008年版。

　　23.《石田秋色——沈周家族的興盛與衰落》，婁瑋著，第159頁(yè)，臺(tái)北石頭出版社，2012年版。

　　24.《沈周集》，第17頁(yè)，上海古籍出版社，2013年版。

　　出版：田洪、田琳著《沈周繪畫(huà)作品編年圖錄》，下卷封面，上卷圖48，第59、62頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2012年版。

　　沈周及其《灣東草堂圖》考

　　文 / 尹光華

　　沈周，字啟南，號(hào)石田，吳門(mén)相城人。明早中期杰出畫(huà)家，擅山水、花鳥(niǎo)，亦善詩(shī)文書(shū)法，中年時(shí)即以博學(xué)多才及高潔的人格魅力名傾東南，“內(nèi)自京師，遠(yuǎn)而閩浙川廣，莫不知有先生也?！保ㄎ尼缑髡Z(yǔ)）他畫(huà)山水，初以元四家為宗，黃（公望）王（蒙）倪（云林）吳（鎮(zhèn)）皆能得其神髓。繼復(fù)上追董（源）巨（然），及南宋馬（遠(yuǎn)）夏（圭）諸前賢，更得江南山水的涵養(yǎng)陶泳，終于一變?cè)伺f法，創(chuàng)造出一種既渾厚敦穆、雍容高華，又氣骨剛健，情韻生動(dòng)；即不忽視狀物繪景又抒情寫(xiě)意的一代新風(fēng)。吳門(mén)畫(huà)派由他開(kāi)創(chuàng)奠定了中國(guó)繪畫(huà)史上的重要地位。他因此也被公認(rèn)為“明四家”之首。吳寬、何良俊、董其昌、邢侗、焦竑等都稱他“獨(dú)步于今”、“法高一代”、“一人而已”。王穉登不僅肯定他“繪事當(dāng)代第一”，更在他編著的《吳郡丹青志》中將沈周定為唯一可稱之為“神品”的大家?！懊鞔谝弧币殉闪烁骷业墓摗?

　　沈周不僅以山水擅名，他的花鳥(niǎo)寫(xiě)生亦成就非凡，繼承了宋元寫(xiě)意風(fēng)格，狀物生動(dòng)，設(shè)色典雅，自成面目，并影響了陳道復(fù)、徐渭等人。大寫(xiě)意畫(huà)所以在明代崛起，與他深有關(guān)聯(lián)。

　　有當(dāng)代學(xué)者稱：“成化七年至弘治九年，即沈周四十五歲至七十歲間，是沈周藝術(shù)上最輝煌的時(shí)期。”① 明末清初間的鑒賞家中也有人持類似的觀點(diǎn)。顧復(fù)在他的《平生壯觀》里就談到一個(gè)有趣的現(xiàn)象：他家世藏有沈石田的三幅作品，一些“好古者時(shí)時(shí)造門(mén)求觀。”雖然是自己家的藏品，顧復(fù)對(duì)求觀者的種種贊揚(yáng)卻并不認(rèn)同，他并不覺(jué)得這三幅作品有多么出色，甚至對(duì)它們的真?zhèn)萎a(chǎn)生了懷疑。待他看到沈周的：“巒容川色、雨夜止宿、廬山高、灣東草堂諸幅，爽然曰：真筆果然爾爾?？计錃q月，皆早年所作?！雹?后來(lái)顧復(fù)遇到名畫(huà)家王石谷，王石谷對(duì)他說(shuō)：聽(tīng)前輩說(shuō)沈石田晚年名噪寰宇，求畫(huà)者太多，“而日不暇接，又不假手于人，應(yīng)酬之作，豈復(fù)計(jì)其工拙?！蓖跏纫杂H身體會(huì)，無(wú)奈地說(shuō)：“此藝士名成最苦之時(shí)，有誰(shuí)能諒解啊！”畫(huà)家享大名了，疲于應(yīng)酬，或請(qǐng)人代筆，或率而酬酢，藝事日趨衰頹。沈周因?yàn)楣α浚瑢W(xué)養(yǎng)深厚，尚能借助筆底波瀾，使作品神氣不失。但一再尊他為“本朝第一”、“勝國(guó)畫(huà)手不足師矣”的董其昌仍委婉地對(duì)他的某些作品提出批評(píng)，稱之為“力勝于韻?！逼叫亩摚蛑芡砟瓴簧儆旭鍩o(wú)染的“減筆”山水，雖然雄強(qiáng)蒼健，但墨韻與含蓄的趣味確實(shí)是少了一點(diǎn)。

　　被顧復(fù)推崇贊揚(yáng)的沈周四幅作品，都是中年所作的大幅立軸，赫赫有名的《廬山高圖》作于其四十一歲時(shí)，今藏臺(tái)北故宮?！稁n容川色圖》作于四十八歲，今不知存亡?！队暌怪顾迗D》作于五十二歲，亦久已不見(jiàn)人間。唯作于四十九歲的《灣東草堂圖》歷經(jīng)滄桑，仍流落民間，近出現(xiàn)于中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)。此圖紙本，淡設(shè)色，高153厘米寬63厘米，是沈周為其堂弟沈璞所作。沈璞又作沈樸，字德韞，沈周伯父貞吉之子，一生淡泊，不慕功名，壯年時(shí)便筑室田頭，躬耕養(yǎng)親，讀書(shū)課子，鄉(xiāng)人每譏其胸?zé)o大志。沈周卻十分欣賞他，因此作圖復(fù)賦長(zhǎng)詩(shī)表示贊揚(yáng)并對(duì)嘲諷者給予抨擊。

　　圖中小溪之上，綠柳碧梧相擁，竹籬茅舍間一士人正據(jù)案讀書(shū)，這應(yīng)該就是堂弟沈璞及其居所了。屋后密密的竹林及山腰層層橫疊的煙云，將觀者的視線引向畫(huà)面深處。云層之上，一山巍然崛起，糾結(jié)的披麻、解索皴都取縱勢(shì)，更增添了山體的高偉氣象。山間泉流奔瀉，滿幅彌散著江南濕潤(rùn)溫和的氣息?！按俗右酥们疔珠g”，這里沈周既不畫(huà)沈璞自家的百畝田疇，也不畫(huà)相城周邊的千里秀野，而將表弟安置于幽谷峻嶺之間，悠遠(yuǎn)高曠的畫(huà)境，顯然更為成功地表達(dá)了他對(duì)堂弟耕讀治家高隱鄉(xiāng)野的敬重之情。同時(shí)也用“先生之風(fēng)，山高水長(zhǎng)”這一恒久的主題再一次強(qiáng)調(diào)了沈周自己始終固守著的生活與道德的崇高理想。

　　此圖畫(huà)風(fēng)蒼郁，用圓厚中鋒寫(xiě)出的峰巒樹(shù)石讓人不由得聯(lián)想起當(dāng)年他鐘情的吳鎮(zhèn)、巨然等宋元諸家的畫(huà)作畫(huà)藝。但這些宋元大家的筆墨造型卻并未在這畫(huà)里落下多少痕跡，它們已全然陶冶融化在沈周自己的藝術(shù)個(gè)性里了。這種聯(lián)想與感受，明清間幾位鑒賞家同樣在本圖及上述《巒容川色圖》、《雨夜止宿圖》中感覺(jué)到并作了真切的描寫(xiě)。吳升如此記載《夜雨止宿圖》：“畫(huà)法巨然，以濃淡墨作長(zhǎng)短披麻，用橫豎點(diǎn)苔，氣韻滋潤(rùn)，樹(shù)枝梗圓軟，點(diǎn)葉淋漓?！庇浭觥稁n容川色》則說(shuō)：“巨師之雄勁，梅道人之酣暢，兩家骨墨錯(cuò)綜指下，而又能不蹈蹊轍，淘洗脫俗，覺(jué)有一片靈機(jī)，默然神契?！雹?這些描述與我們眼前的《灣東草堂圖》何等相似。由此，我們不難發(fā)現(xiàn)，從四十一歲的《廬山高圖》對(duì)王蒙由形至神的全盤(pán)吸收，到五十左右的近十年間，沈周由元四家上溯董巨，終于在創(chuàng)作盛期形成了外蒼莽而內(nèi)靈秀，富有江南草木華滋山川渾厚自然氣息的自我風(fēng)貌。開(kāi)創(chuàng)了吳派藝術(shù)溫和清蒼雅俗共賞的一代新風(fēng)。此后的三十余年間，他一直沿著這種風(fēng)格繼續(xù)走下去，只是越來(lái)越重用筆，日趨老辣簡(jiǎn)拙了。（參考圖一）

　　參考圖一 臺(tái)北故宮藏《廬山高圖》，作于沈周四十一歲時(shí)，力學(xué)王蒙，與《灣東草堂圖》相比可以尋覓其發(fā)展脈絡(luò)，題畫(huà)書(shū)風(fēng)則依舊未變。

　　明清之際見(jiàn)到《灣東草堂圖》的鑒藏家很多，大家對(duì)它評(píng)價(jià)甚高，觀感大致相近。吳升說(shuō)它：“設(shè)色輕潤(rùn)，純仿巨然，可置神品?！鳖檹?fù)則說(shuō)“灣東草堂，紙本中幅，④淺絳色，皴法北苑，不作虛翕而神氣勃勃?！北逵雷u(yù)亦說(shuō)它：“筆墨疏秀，洵足移情?！睆埑笫窃缬谏鲜鋈业拿鞔b賞家，他對(duì)本圖的評(píng)價(jià)是：“系翁盛年作，在翁《有竹莊圖》之上?！薄队兄袂f圖》是沈周另一幅名作，“上有劉廷美、徐元玉詩(shī)”，對(duì)這幅畫(huà)張丑有一字之評(píng)：“佳！”而他認(rèn)為《灣東草堂》在此圖之上，可見(jiàn)《灣東草堂圖》在他心目中分量之重。

　　沈周五十前的作品存世不多，除顧復(fù)所說(shuō)上述數(shù)件外，但凡可靠者，幾乎都很精彩，且大多為立軸。如作于四十三歲時(shí)的《魏園雅集圖》（遼博藏），四十四歲時(shí)的《崇山修竹圖》（臺(tái)北故宮藏），四十七歲的《仿董巨山水圖》（北京故宮藏），五十歲的《山水軸》（臺(tái)北故宮），及五十一歲時(shí)作的《舟寓圖》（美國(guó)大都會(huì)藏）等。而他稍后的晚年佳作，則大多為手卷冊(cè)頁(yè)，如《仿黃公望富春山圖卷》（北京故宮藏）、《送行圖卷》（私人藏）、《西山紀(jì)游圖卷》（上海博物館藏）、《滄州趣圖卷》（北京故宮藏）、《煙江疊嶂圖卷》（遼博藏）、《東園圖冊(cè)》（南京博物館藏）、《雜畫(huà)冊(cè)》（北京故宮藏），以及藏于臺(tái)北故宮博物院的《臥游圖冊(cè)》等。像中年所作韻味悠遠(yuǎn)魄力雄深的立軸精品則所見(jiàn)甚少。所以出現(xiàn)這種狀況，則尚待研究。

　　《灣東草堂圖》左上有沈周大篇詩(shī)題，用小行楷，字體工整勁秀，有明初二沈（沈度、沈粲）風(fēng)規(guī)而別有拙樸意味。其實(shí)，明清人對(duì)沈周早中年的題畫(huà)書(shū)法亦早有這種看法，張丑首先指出沈周青中年時(shí)書(shū)法與沈度的關(guān)系，他在記載沈周早期《山水》時(shí)說(shuō)：“畫(huà)頗蒼古，而詩(shī)筆（畫(huà)上題詩(shī)）秀美，不讓沈度?！?⑤又記沈周《畫(huà)冊(cè)十二幀》云：“系早歲筆……啟南自題，不減云間二沈家法，真絕品也?！?⑥而顧復(fù)則直接評(píng)量《灣東草堂圖》上的沈周書(shū)法道：“早年筆，故小字尚不脫二沈法?！?⑦近代學(xué)者對(duì)沈周題畫(huà)書(shū)法關(guān)注者越來(lái)越多，徐邦達(dá)先生以其見(jiàn)多識(shí)廣，講得比較具體貼切，他認(rèn)為“石田書(shū)法，四十、五十左右還帶些當(dāng)時(shí)流行的沈度輩圓潤(rùn)的面貌，以后轉(zhuǎn)學(xué)黃山谷體?！?⑧沈周何時(shí)學(xué)習(xí)黃山谷體，目前尚無(wú)定論，但他五十歲前（甚至五十后一、二年中）題畫(huà)書(shū)法是幾乎不用黃山谷體貌與筆意的。北京圖書(shū)館藏沈周手抄《石田稿》 ⑨同樣可以證明這一點(diǎn)。在這本抄錄于他五十前后的手稿中，就有《灣東草堂》一詩(shī)，書(shū)法與圖上書(shū)法可說(shuō)是同出一轍。再撿其同年所作《積雨小景圖》（今藏北京故宮）及五十一歲所作《舟寓圖》（紐約大都會(huì)藏）書(shū)法與《灣東草堂》及四十一歲所作《廬山高圖》（參考圖二）款題幾乎一樣，沒(méi)有多大變化?？梢?jiàn)，沈周這種小行楷題畫(huà)書(shū)法在中年期曾經(jīng)保持了很長(zhǎng)一段時(shí)間。（臺(tái)灣研究者何炎泉亦認(rèn)為沈周五十歲前的題畫(huà)小字一直保持《廬山高圖》上的舊日風(fēng)貌，而“五十到六十是屬于融合蛻變期，六十以后則以黃庭堅(jiān)書(shū)風(fēng)為主要表現(xiàn)方式。” ⑩觀察和分析相當(dāng)細(xì)致。）歷來(lái)作偽者囿于皮相之見(jiàn)，每在沈周早年偽作上落山谷體款字，明眼人一看便知道他露出了馬腳。

　　關(guān)于《灣東草堂圖》的流傳，我們可以從本圖的收藏印及張丑、顧復(fù)等歷代著錄可以大略考知。張丑完成于明萬(wàn)歷四十四年的《清河書(shū)畫(huà)舫》詳細(xì)地著錄了沈周這件作品。據(jù)他記載，沈周落款下分別鈐有“啟南”、“江鄉(xiāng)深處”、“懷麓”三方印章，位置與本圖完全一致。圖上這三方印章印泥不同，“啟南”當(dāng)然是沈周自用印，“江鄉(xiāng)深處”、“懷麓”自然是收藏印了。因?yàn)橛∧嗖煌?，可證這是兩位藏家所鈐。考明人號(hào)“懷麓”者有二人，都是沈周的友人。一為李東陽(yáng)，他有《懷麓堂集》傳世。一為楊一清。 ?兩人都是一代名宦，著名的文士，都雅好收藏，與沈周頗有交集。李東陽(yáng)比沈周小二十歲，楊一清則小三十歲左右，所以都有可能從沈璞及其后人之手得到此畫(huà)?！敖l(xiāng)深處”是誰(shuí)的藏印暫不可知，但他是萬(wàn)歷四十四年前的一位藏者則是可以確定的。

　　在張丑見(jiàn)過(guò)此圖以后，它被晚明畫(huà)家邵彌收得，有本幅右下所鈐“吳下阿彌”朱文方印可證。（張丑沒(méi)著錄此印，可知邵氏收藏此圖在張丑著錄之后）邵彌善畫(huà)而好收藏古物，據(jù)張丑《真跡日錄》記載他曾在邵彌處見(jiàn)到他收藏的唐寅《寫(xiě)贈(zèng)楊季靜畫(huà)卷》及其他文物?？梢?jiàn)二人稔熟。邵彌生性孤僻，而張丑交游極廣，其得《灣東草堂圖》可能便是張丑提供的信息。邵彌之后，清初鑒賞家顧復(fù)、卞永譽(yù)、吳升都先后欣賞并著錄了這幅畫(huà)，可見(jiàn)此畫(huà)當(dāng)時(shí)一直在江南流傳，而且聲名甚著。

　　本圖的左右最下角分別鈐有“大興元伯章氏書(shū)畫(huà)珍藏圖書(shū)”、“懷遠(yuǎn)堂”及“卞永勣印”，藏者亦暫未確知，從鈐蓋位置看他們應(yīng)與邵彌前后相去不遠(yuǎn)。

　　乾隆時(shí)，此圖曾經(jīng)安儀周過(guò)眼并著錄于他的《墨緣匯觀·名畫(huà)續(xù)錄》中。安儀周藏品據(jù)自己記載亦有未蓋藏印的?！赌墶分浿杏械膬H是他見(jiàn)過(guò)卻并非自己的藏品。本幅沒(méi)有他藏印，估計(jì)是他目見(jiàn)而不能忘懷的。

　　晚清時(shí)，此圖為山東孫毓汶（萊山）收藏，孫氏久居京師，曾任軍機(jī)大臣兵部尚書(shū)，位高責(zé)重，但風(fēng)雅好文，善鑒別古書(shū)畫(huà)。廿年前從他后人家中流出不少明清繪畫(huà)，品質(zhì)俱佳，足見(jiàn)其目力不凡。從安氏到孫毓汶手，可知清代中晚期此畫(huà)長(zhǎng)期流傳于北京。

　　解放后，徐邦達(dá)先生曾二次著錄此畫(huà)，一為《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》（一九六三年上海人美版），一為《改訂歷代流傳繪畫(huà)作品編年表》（一九九五年人民美術(shù)出版社版）后此畫(huà)從孫毓汶家逸出，遂被田洪編錄于他的《沈周繪畫(huà)作品編年圖錄》并選為封面。

　　▲ 《沈周繪畫(huà)作品編年圖錄》

　　總之，從《灣東草堂圖》問(wèn)世至今五百五十余年間，此圖由沈周親手錄存于《石田稿》，復(fù)經(jīng)明清歷朝藏家鑒定家遞藏著錄，從江南輾轉(zhuǎn)至北京，因?yàn)楦髀凡丶业恼渥o(hù)，收藏得宜，終于保存完好，神韻不失，亦可稱幸事。

　　行文至此，這篇關(guān)于沈周《灣東草堂圖》的短文應(yīng)該就此打住。但因?yàn)槊髂┝碛幸患?huà)作曾經(jīng)在江浙地區(qū)現(xiàn)身過(guò)，雖然如曇花一現(xiàn)般只在李日華《六硯齋筆記》中見(jiàn)過(guò)一面，由于畫(huà)題相同，因此有必要在此稍作考辨。李日華《六硯齋二筆》對(duì)該作品的描述十分簡(jiǎn)單，既未標(biāo)尺幅大小，亦未標(biāo)明是絹是紙，只一句“酣濃蓊郁，純法董源”作其觀感。七言詩(shī)除第二句“去家僅在一里中”與《石田稿》所錄原詩(shī)“去家僅在百步中”有二字之別外，全詩(shī)都未改動(dòng)。詩(shī)后則不見(jiàn)了張丑、顧復(fù)等各家著錄及今傳之本上沈周關(guān)于德韌在田間筑屋耕讀養(yǎng)親的長(zhǎng)篇贊詞。而只是簡(jiǎn)單的落了年款：“成化壬辰五月二日為德韞弟作。”但問(wèn)題就出在這年款上。?

　　研究者都知道沈周親手謄錄的《石田稿》是一部編年詩(shī)稿，然而我們只在成化乙未年所作詩(shī)中找到《灣東草堂為堂弟璞賦》這首古體詩(shī)。在成化壬辰這年所作的詩(shī)中卻根本沒(méi)有這首詩(shī)?？梢?jiàn)成化壬辰沈周四十六歲時(shí)壓根沒(méi)作過(guò)《灣東草堂》圖及詩(shī)。而在成化乙未年所作詩(shī)里，《灣東草堂為堂弟璞賦》雖沒(méi)標(biāo)明寫(xiě)作日期，但卻被沈周抄錄在四月二日《句曲王可學(xué)阻風(fēng)有贈(zèng)》之后，《六月一日入郭》詩(shī)前。而嘉德本《灣東草堂圖》詩(shī)題卻有具體時(shí)間——“乙未夏五”，恰恰就在四月二日和六月一日之間?？梢?jiàn)嘉德本創(chuàng)作時(shí)間之不誤及沈周謄錄次序之正確。光憑這一點(diǎn)，可證李日華所記作于壬辰的《灣東草堂圖》已經(jīng)有了作偽的可能。

　　但問(wèn)題還不僅在于此。前面本文已指出李日華所記《灣東草堂圖詩(shī)》與沈周手抄有“一里”與“百步”二字之差。大家都知道古代詩(shī)文作者在抄錄自己的詩(shī)稿時(shí)往往會(huì)改動(dòng)原作，這是古人“推敲”詩(shī)文的認(rèn)真態(tài)度。我們從沈周錄存《灣東草堂圖》（嘉德本）原詩(shī)時(shí)將“何信兄弟饕錙銖”，改謄為“何信兄弟專錙銖”一字之改證明沈周錄稿時(shí)的確也曾作了這種推敲，使辭意更加通俗明達(dá)了。復(fù)旦大學(xué)湯志波先生曾仔細(xì)觀察過(guò)北圖的這一手稿，他發(fā)現(xiàn)從正統(tǒng)十四年己巳起到成化十九年癸卯沈周五十七歲抄迄止，其間曾以朱墨二色對(duì)稿本作過(guò)多次刪改。 ?而《灣東草堂為堂弟璞賦》詩(shī)卻始終不曾改動(dòng)過(guò)，在稿本中一直保持著抄寫(xiě)時(shí)的原樣。

　　可是我發(fā)現(xiàn)，沈周晚年卻對(duì)此詩(shī)作了修改。今藏上海圖書(shū)館的明正德元年安國(guó)本《石田詩(shī)選》里，這首詩(shī)的第二句已改作“去家僅在一里”中了。我所以說(shuō)此處二字之差的改動(dòng)是出自沈周之手。一是因?yàn)檫@部《詩(shī)選》刻印時(shí)沈周還健在，編刻者不可能擅作主張隨意改動(dòng)他的詩(shī)文。二是“百步”與“一里”這種十分具體的記程數(shù)字，只有像沈周這樣對(duì)沈璞老家與新宅之間的距離非常了解者才會(huì)作出這樣的改動(dòng)。從老宅至“一里”之遙的田間，應(yīng)該更符合沈璞離群索居的隱逸打算，“去家僅在百步”，則沈璞大可不必重建新宅了。因此，這二字之改，就更符合實(shí)際情況，更符合邏輯。這應(yīng)該是沈周深思熟慮認(rèn)真推敲的結(jié)果。

　　可是李日華《六硯者二筆》里所載壬辰本《灣東草堂圖》的作偽者顯然沒(méi)見(jiàn)過(guò)沈周的那本手稿，他作偽時(shí)看到的只可能是沈周晚年刊行的詩(shī)集。于是才照搬了詩(shī)集“去家僅在一里中”這句。可他又自作聰明地隨意添寫(xiě)了“成化壬辰”這個(gè)作畫(huà)日期。安國(guó)本《石田詩(shī)選》不編年，否則作偽者可能就不會(huì)在早年偽作上題一首作者晚年改動(dòng)了的詩(shī)句，使自己再次露出了馬腳。因之，李日華所見(jiàn)的《灣東草堂圖》必是偽作是完全可以確定的。它作偽時(shí)間應(yīng)該在黃淮本《石田稿》（刻于1503年）及安國(guó)本《石田詩(shī)稿》（1504-1506年）刻成以后到萬(wàn)歷末李日華《六硯齋筆記》完成之前。而這一百余年間，正是蘇州地區(qū)造假風(fēng)行，“吳門(mén)四家”偽作泛瀾之時(shí)。（參考圖二）

　　參考圖二 左為國(guó)家圖書(shū)館沈周手稿，改定于他五十七歲，《灣東草堂》詩(shī)第二句為“百步中”。右為上海圖書(shū)館藏正德元年版《石田詩(shī)稿》，第二句已改作“一里中”。李日華著錄之本作于四十六歲，卻題了沈周八十左右改定后的詩(shī)，必是偽本無(wú)疑。

　　從沈周自錄《灣東草堂圖》詩(shī)起至張丑、吳升、卞永譽(yù)等直至當(dāng)代研究者，著錄的都是“去家僅在百步中”作于成化乙未年的《灣東草堂圖》，可證此圖就是沈周的原創(chuàng)本。也可見(jiàn)，對(duì)于嘉德本與李日華著錄本的孰真孰偽，在明眼人心中是都有明斷的。

　　沈周早中期作品傳世甚少，且大多已進(jìn)了世界各大博物館，這幅盛年佳作的問(wèn)世，就益顯其難能可貴了。

　　注：

　　1阮榮春《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)——沈周》，第123頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，1996年版。

　　2顧復(fù)《平生壯觀》卷十，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，1010頁(yè)。

　　3吳升《大觀錄》卷二十，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第八冊(cè)，558-560頁(yè)。

　　4關(guān)于尺幅大小，古人常以自己的感覺(jué)記載，并無(wú)標(biāo)準(zhǔn)尺寸，有卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》自己記載《灣東草堂圖》稱為“中掛幅”，而在同條卞氏在“外錄”里特別引張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》記載今藏于臺(tái)北故宮的倪云林名作《雨后空林圖》亦稱之為大幅，其實(shí)只畫(huà)幅高不過(guò)63.5公分，闊僅37.6公分?？赡苣咴屏之?huà)一般都不大，此畫(huà)又畫(huà)得豐滿，氣局較大，就被張丑稱之為大幅了。

　　5張丑《真跡日錄》《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，432頁(yè)。

　　6張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》卷十二，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，364頁(yè)。

　　7《平生壯觀》卷十，《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第四冊(cè)，1009頁(yè)。

　　8徐邦達(dá)《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》下卷，115頁(yè)。

　　9《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》第1333冊(cè)，上海古籍出版社，2001年版。

　　10何炎泉《沈周書(shū)法風(fēng)格之發(fā)展與文化意義》，臺(tái)北故宮《明四家特展·沈周研究特刊》。

　　11楊廷?！睹耸颐麆e稱字號(hào)索引》，第496頁(yè)，上海古籍出版社，2004年版。

　　12李日華《六硯齋二筆》卷二（《四庫(kù)全書(shū)》本）。

　　13湯志波《沈周詩(shī)集編刻考》，古典文獻(xiàn)研究十六輯

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