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　　溥儒出身天潢貴胄之家，自幼耳濡目染，下筆自是傳統(tǒng)風(fēng)致。自云“沒(méi)有從師學(xué)過(guò)畫，如果把字寫得好，詩(shī)作好，作畫并不難。”1934年，溥氏經(jīng)黃郛之介，執(zhí)教北平藝專。彼時(shí)與張大千并有“南張北溥”之譽(yù)，被推為“北宗山水第一人”。其山水以“北宗”為基，受馬遠(yuǎn)、夏圭影響，用線堅(jiān)挺剛硬，雄渾遒勁，又潤(rùn)以南宗筆法，注重勾摹，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。此間潛心治學(xué)著述之余，常以細(xì)窄絹余，作山水小品以自?shī)剩叽缰g，極盡縮天移地之功。此冊(cè)合“北宗”之雄奇與“南宗”之幽淡于一紙，清逸雅靜，實(shí)為難得。

溥儒作畫留影

　　溥儒 秋景山水冊(cè) 設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)（八開）

　　15.5×7 cm（每幅） 甲戌（1934年）作

　　展覽：

　　"方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)"，嘉德藝術(shù)中心，2017年11月7日至22日。

　　"方寸之間—梅潔樓藏手卷冊(cè)頁(yè)"，元?jiǎng)?chuàng)坊（香港），2018年3月24日至4月5日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　此件《秋景山水冊(cè)》共八開，每開畫幅僅高15.5厘米、寬7厘米，如成年人手掌大小一般。溥氏在描繪此冊(cè)之時(shí)，與其說(shuō)是精心創(chuàng)作，更是不經(jīng)意的畫技揮灑，正是高水平的炫技。畫家分繪秋景八幅，或闊浦遙山、或枯藤絕巘、或秋山蕭寺，秋意縱橫，各具意境。溥氏將歷代名家繪山石、樹木之法融入一爐，化為己用。石壁山崖或斧劈皴擦，或豐筆點(diǎn)染，雜樹叢生期間，或疏或密，或濃或淡，通過(guò)不同描寫技法的結(jié)合運(yùn)用，營(yíng)造不同的秋趣盎然。

　　孤峰萬(wàn)重?zé)煒洌庵凼餀M塘。世外青山碧水，鏡中疏柳斜陽(yáng)。心畬。

　　聽松圖。甲戌（1934年）秋，心畬。

　　月落空山夕，江寒亂葦秋。心畬。

　　湘水蕭蕭木葉疏，麓山風(fēng)雨似匡廬。何時(shí)更乘浮云去，回雁峰前數(shù)寄書。溥儒。

　　湛湛江寒楓落時(shí)，劉郎重到鬢成絲。不舞風(fēng)雨登高去，云里來(lái)觀岳麓碑。儒。

　　秋山蕭寺。溥儒。

　　吟詩(shī)秋葉黃。心畬。

　　層臺(tái)突兀壓三河，葉下柔干水不波。莫向樂(lè)游原上住，五陵王氣已無(wú)多。甲戌，心畬。

　　細(xì)觀畫中一處叢林，既有點(diǎn)葉，亦有勾葉。點(diǎn)葉又可分為平頭點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、攢三聚五點(diǎn)，夾葉又有分以赭、朱、青、綠，繁而不亂，密而有理，可謂筆筆有本可循。畫中亭臺(tái)樓閣，點(diǎn)景人物，細(xì)致入微，一絲不茍。于掌中展觀此冊(cè)，溥儒集前人大成之傳統(tǒng)山水功力，可見一斑。

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