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　　全面展示謝景蘭的前衛(wèi)藝術(shù)視野

　　重新審視其藝術(shù)成就

　　謝景蘭《日出》（三聯(lián)作），1972年作，油彩畫布，每屏40 x 40 公分

　　二十世紀(jì)杰出華人女性藝術(shù)家先驅(qū)

　　繪畫、舞蹈、音樂兼善

　　開創(chuàng)“綜合藝術(shù)”先河

　　展 覽 詳 情

　　謝景蘭（蘭蘭）與前夫趙無極上世紀(jì)移居法國，承襲不定形藝術(shù)風(fēng)潮中的抽象精神。蘭蘭以女性獨(dú)有的敏銳，揉合其在音樂和舞蹈領(lǐng)域中的深刻領(lǐng)悟，繪出意境悠遠(yuǎn)的抽象作品。蘇富比剛在4月香港春季拍賣中刷新謝景蘭的拍賣紀(jì)錄*，并即將于5月3日至18日在香港蘇富比藝術(shù)空間舉行“謝景蘭：舞躍抽象”展售會，為法國五月之聯(lián)辦節(jié)目，精選這名杰出華人女性藝術(shù)家三段創(chuàng)作時(shí)期的油畫及紙本作品，重現(xiàn)個(gè)中永恒的前衛(wèi)精神。

　　展覽日期：5月3日至18日

　　地點(diǎn)：香港蘇富比藝術(shù)空間

　　金鐘太古廣場一期五樓

　　謝景蘭 (1921-1995)，坐在趙無極1952年的作品《月光下的船隊(duì)》前

　　“蘇富比很高興蘭蘭是我們藝術(shù)空間在2019年春天展出的第一位亞洲藝術(shù)家。在那一個(gè)中國女性還是相對保守的年代，蘭蘭勇于用前衛(wèi)和抽象的方式表達(dá)其情感和內(nèi)心世界。我們希望藉本次展覽，與藝術(shù)同好分享這位杰出女畫家的藝術(shù)成就以及她的情感世界，深入了解她多才多藝、能歌善舞的藝術(shù)人生?！?

　　——蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康

　　香港蘇富比藝術(shù)空間策劃總監(jiān)黃杰瑜：“近幾年，我們看到國際博物館界對女性藝術(shù)家持續(xù)關(guān)注，發(fā)掘不少二十世紀(jì)被忽略的女性藝術(shù)家。對華人藝術(shù)界而言，女性藝術(shù)家一直不多，謝景蘭可說是其中最受注目，卻又因?yàn)槭勤w無極的前妻的身份關(guān)系，而最易被忽略的一位。蘇富比在四月份春拍中剛刷新了蘭蘭的拍賣紀(jì)錄*，足證市場對她的重視。而這次『舞躍抽象』將以展覽形式，以全景式方法，展現(xiàn)謝景蘭的創(chuàng)作歷程，看到她獨(dú)立及前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格，絕對是一次難能可貴的經(jīng)驗(yàn)?！?/P>

　　謝景蘭與趙無極兒子趙嘉陵先生

　　“媽媽是個(gè)主見很強(qiáng)的人，在推動(dòng)抽象藝術(shù)方面不遺余力。她不但影響了爸爸的創(chuàng)作，也影響了她的第二任丈夫馬賽。媽媽有一次和我說：『我造就了一個(gè)畫家，也造就了一個(gè)雕刻家，可是現(xiàn)在我自己還什么都不是?！贿@番話成為了我的動(dòng)力，驅(qū)使我把媽媽的作品要介紹給更多觀眾認(rèn)識?！?

　　第一階段

　　書法動(dòng)勢 懾人心魂（1957-1969）

　　對蘭蘭來說，藝術(shù)是個(gè)人情懷的書寫和實(shí)踐。這時(shí)期的她喜愛用白、黑、藍(lán)、紅和棕色，且從不吝使用單一高純度的亮色或暗沈的重色。加上在中國水墨影響下，她亦常用上黑色的寬體線條，賦予畫面澎湃質(zhì)感。她以女性獨(dú)有的敏銳，融合其深厚的音樂和舞蹈底蘊(yùn)，以手運(yùn)心，外化內(nèi)在情感。

　　《伸延的肢體》

　　1963至1967年作，油彩畫布，113.5 x 146 x 2 公分

　　第二階段

　　游心于物之初 言有盡而意無窮 （1970-1983）

　　蘭蘭的抽象創(chuàng)作至70年代遇上瓶頸，遂置畫筆于一旁，回溯母體文化，潛心鉆研老莊的道家哲學(xué)，并且從中國傳統(tǒng)山水畫的美學(xué)觀之中，尋找創(chuàng)作靈感，心態(tài)亦漸變平和。相較前期創(chuàng)作中情緒迸發(fā)的直率表現(xiàn)，蘭蘭在70-80年代初期的創(chuàng)作無論在用色、線條或結(jié)構(gòu)上，均可見明顯的柔化。

　　《日出》（三聯(lián)作）

　　1972年作，油彩畫布，每屏40 x 40 公分

　　《無題》

　　1970至1975年作，油彩畫布，60x 81 公分

　　第三階段

　　心手合一 回歸抽象（1984-1995）

　　自1984年開始，蘭蘭重新把創(chuàng)作焦點(diǎn)放回純抽象藝術(shù)。晚期創(chuàng)作的構(gòu)圖比以往更熟練圓滿，鮮亮跳躍的顏色潑灑于畫面，層次更豐富而且更具立體感。畫面靈動(dòng)而富音樂性的線條，猶像藝術(shù)家心中的電音律動(dòng)，可見藝術(shù)家多年以來在音樂和舞蹈范疇的深刻領(lǐng)悟，均轉(zhuǎn)化騰躍于畫布之上。

　　《無題》

　　1992年作，復(fù)合媒材紙本，149x 149 公分

　　《無題》

　　1993年作，復(fù)合媒材紙本，64x 49 公分

　　?關(guān)于謝景蘭（1921 - 1995）

　　謝景蘭1921年生于中國貴州，其后隨父母遷居杭州西湖畔。長大后展現(xiàn)音樂才華，于1935年入讀杭州藝專音樂系。1941年二十歲的謝景蘭與趙無極在香港結(jié)婚，七年后一同前往法國，定居巴黎蒙帕那斯附近的綠磨坊街，與賈克梅蒂（Giacometti）為鄰。與常玉、Georges Mathieu、Pierre　Soulages、Sam Francis等藝術(shù)家成為好友，亦結(jié)識對他們藝術(shù)發(fā)展有重要影響的名詩人亨利．米修（Henri Michaux）。謝景蘭就讀于巴黎國立音樂學(xué)校，與大師米沃（Darius Milhaud）及米西安 （Olivier Messiaen）學(xué)習(xí)作曲。

　　1957年蘭蘭與趙無極離婚，遷居巴黎北郊圣瑞鎮(zhèn)（St. Ouen），開始繪畫，一個(gè)獨(dú)立持行的女性藝術(shù)家悄然而立。1960年，她于巴黎Creuze畫廊舉行首次油畫個(gè)展。1970年起，她開始在個(gè)展上播放自己創(chuàng)作的電子音樂，在畫作前跳著現(xiàn)代舞，開啟音樂、舞蹈、繪畫合一的“綜合藝術(shù)”之先河。由早期的畫法線條、到中期的山水風(fēng)景，再到后期顛峰時(shí)期的純抽象作品，在巴黎男性藝術(shù)家主導(dǎo)的世界中，蘭蘭創(chuàng)作出一道又一道獨(dú)特的風(fēng)景。

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