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1979年，林乎加在北京市人代會七屆三次會議講話

　　林乎加、王顧明伉儷二人，雅好中國書畫，同諸多書畫名家相交甚篤，亦常流連于文物商店、古舊書店，遍訪前人佳墨。今季中國嘉德幸得藏家信賴，隆重推出“林乎加伉儷藏珍”專題拍賣共計114件，呈現(xiàn)林氏在杭州、上海、天津、北京等地多年以來珍藏的古今書畫佳作，承前啟后，斯文在茲，不容錯過。

　　林乎加早年參加革命，先后任膠東青年抗日救國會會長，魯南區(qū)黨委、魯中區(qū)黨委宣傳部部長，中共山東泰山地委書記兼軍分區(qū)政委等。夫人王顧明戰(zhàn)爭年代曾任“膠東孩子劇團”團長。新中國成立后，林乎加出任浙江省委常委、宣傳部部長，王顧明任職于浙江省文化局副局長。1976年浩劫后，林乎加參加上海工作組，任上海市委書記、上海市革委會副主任。期間堅持實事求是，準(zhǔn)確把握政策，妥善處理了一大批遺留問題。

　　自1978年6月起，林乎加歷任天津市委第一書記、天津市革委會主任，北京市委第一書記、北京市革委會主任、北京市市長等職。他注重經(jīng)濟建設(shè)，關(guān)心民眾疾苦，被稱為“懂經(jīng)濟的干部”。他率先提出引進先進技術(shù)和外資，大力發(fā)展教育和科學(xué)研究事業(yè)，在恢復(fù)高考時擴大了京津兩地的招生名額，改變無數(shù)青年的命運。他還是中國扶貧事業(yè)的奠基人，走遍甘肅河西、定西和寧夏西海固的每一個角落，為“三西”地區(qū)的扶貧事業(yè)做出了重要貢獻。他狠抓農(nóng)業(yè)名聲在外，首次提出大城市郊區(qū)農(nóng)業(yè)的“菜籃子”思想，主抓水產(chǎn)養(yǎng)殖工作，沿海地區(qū)盛傳“要吃蝦、找乎加”的民謠。

1961年，林乎加（前右）、田家英（左一）在浙江調(diào)研

　　林書記不但關(guān)心經(jīng)濟，亦十分關(guān)心傳統(tǒng)文化的振興，尤其對西泠印社在建國以后的恢復(fù)作出重要指示。新中國成立伊始，各行各業(yè)百廢待興，西泠印社活動基本停止。1951年，經(jīng)過滬、杭兩地社員協(xié)商，將西泠印社房產(chǎn)、土地等捐獻政府，園林由園管部門接收，書畫、書籍、印譜等由省文管會保管。林乎加于1949年起任浙江省委宣傳部長、農(nóng)工部副部長，1955年8月至1965年2月任中共浙江省委副書記、書記處書記。林書記在任期間，浙江地區(qū)的教育文化事業(yè)有了長足的發(fā)展。

　　1959年杭州市文化局成立“杭州書畫社”，專營古今書畫名家真跡和復(fù)制品的展覽、收購、供應(yīng)。據(jù)原西泠印社副社長孫曉泉先生回憶：1962年，林乎加提出要盡快恢復(fù)西泠印社組織，開展學(xué)術(shù)研究活動，以繼承和發(fā)揚我國傳統(tǒng)文化。在林書記的關(guān)懷和鼓勵下，1962年12月中旬，西泠印社在杭州召開了建國后的第一次社員座談會，與會成員包括浙江圖書館館長張宗祥、浙江美術(shù)學(xué)院院長潘天壽、上海書法篆刻學(xué)會主任沈尹默、江蘇國畫院院長傅抱石、上海國畫院院長王個簃等全國金石書畫名家及健在的印社社員三十多人。此次大會成立了以張宗祥為主任， 潘天壽、傅抱石、王個簃為副主任的慶祝西泠印社創(chuàng)建60周年籌委會，擬定“慶祝計劃”和“西泠印社章程”。

《新民晚報》刊登西泠印社60周年紀(jì)念大會

　　1963年，西泠印社60周年紀(jì)念大會如期召開，海內(nèi)外名仕和散居在全國各地的印社社員云集杭州。除王個簃、沙孟海、馬公愚、方介堪、韓登安等老社員外，書畫名家傅抱石、馬一浮、沈尹默、潘天壽、程十發(fā)、唐云等作為新社員加入西泠印社。西泠印社由此開啟了文風(fēng)鼎盛的新篇章。

　　林乎加伉儷珍藏近現(xiàn)代繪畫部分，多系六十年代西泠眾干將所題贈。潘天壽同林乎加、王顧明伉儷相交甚篤，常有乘興佳作為贈。五十年代中期至六十年代中期是潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作的全盛時期，生活比較安定，在藝術(shù)上亦是潛心鉆研。“這個階段，他將完成從一個出色的傳統(tǒng)文人畫家到現(xiàn)代藝術(shù)家的轉(zhuǎn)變。他這個時期作品的特點，一方面是大大發(fā)展強化了他以往始終堅持的風(fēng)格傾向：沉雄奇崛，蒼古高華，使他的作品以更為鮮明的面目在畫壇獨樹一幟。但另一方面，卻又熟中帶生，嚴(yán)謹(jǐn)凝重，不以隨意揮灑為能事，力求新意，處處見出思考的痕跡?！?/P>

　　傅抱石(1904-1965) 湘夫人

　　設(shè)色紙本 立軸

　　壬寅（1962年）作

　　106.5×38 cm

　　傅抱石(1904-1965) 杜甫詩意圖

　　設(shè)色紙本 立軸

　　1962年作

137.5×68 cm

1962年10月，時任江蘇國畫院院長的傅抱石應(yīng)邀攜夫人羅時慧、長女傅益珊前往杭州休養(yǎng)，寫生作畫，亦在此年冬參加西泠印社建國后的第一次社員座談會，并籌備慶祝次年的西泠印社創(chuàng)建60周年紀(jì)念活動。《杜甫詩意圖》、《湘夫人》即是此時為林乎加伉儷所作。

傅抱石《杜甫詩意圖》，片片輕舟駛過蒼莽淋漓的萬重高山，氣勢恢弘，高古超逸。畫面主體部分由抱石皴法繪絕壁聳立，遠(yuǎn)山如黛，一組船隊自畫面左下駛?cè)?，筆墨簡潔，寥寥數(shù)筆寫就，輕盈迅捷與連綿群山，一輕一重，極富視覺表現(xiàn)力。正是款題“即從巴峽穿巫峽，下了襄陽便洛陽”之境?！断娣蛉恕芬鄤?chuàng)作在此時，或為對林乎加、王顧明夫婦伉儷情深的美好祝愿。

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黃賓虹(1865-1955) 夏山圖

設(shè)色紙本 立軸

92.5×34.5 cm

黃賓虹《夏山圖》寄寓了賓翁的人文理想，其汲古畫論和以書入畫的繪畫實踐均在本幅中得以施展。時年九十一歲的賓翁仍在孜孜不倦的探索繪畫的要妙之境，遵照包世臣的書法要訣“萬毫齊力”上溯晉魏六朝，以隸體入畫，力透紙背。

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潘天壽(1897-1971) 秋花

設(shè)色紙本 立軸

1960年作

70×41.5 cm

1960年為林乎加所作《秋花》，以高鐵嶺指墨畫意，作莫干山蘆花蕩公園之所見，畫面中心的嬌花一朵，構(gòu)圖新奇壯闊、小中見大。花頭施染白粉，質(zhì)感立現(xiàn)，花枝以墨色染出陰陽向背，勁挺老辣，將指墨線條運用得流暢自如、爐火純青。

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潘天壽(1897-1971) 湖石憩禽

設(shè)色紙本 立軸

61×34 cm

潘天壽《湖石憩禽》以八大孤禽入畫，與八大的空靈寂寥，孤傲不群、憤世嫉俗不同的是，禽鳥雙目微閉，似在休憩，安享現(xiàn)世太平。本幅之中，潘天壽將花鳥畫和山水畫巧妙相結(jié)合，“道不在外，而在心悟”，將明清以來的傳統(tǒng)大寫意精神內(nèi)涵和情感特征融入其中。線條的剛健、厚重、古樸、凝練、生澀、老辣、稚拙凝于一紙。

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潘天壽(1897-1971) 夏蘭初放一枝花

設(shè)色紙本 立軸

1962年作

75×41 cm

潘天壽為林夫人王顧明所作《夏蘭初放一枝花》，盆蘭自畫面左上角傾斜插入，右下角一塊橫出的湖石又穩(wěn)定畫面，將之歸于平穩(wěn)。整件作品富于動感，卻又穩(wěn)如泰山。如此險峻的構(gòu)圖方式，恐怕只有潘天壽能夠駕馭。

　　陸儼少(1909-1993) 峽江行舟

　　設(shè)色紙本 立軸

　　1978年 作

　　102×54.5 cm

　　程十發(fā)(1921-2007) 神女圖

　　設(shè)色紙本 立軸

　　戊午（1978年）作

　　程十發(fā)于1963年西泠印社恢復(fù)活動之時即請入社。文革后期得以重拾舊筆。1978年春，欣欣然作大幅《神女圖》并錄九歌一章。滿堂美人神情歡悅，于渭水之濱捧出象征高潔的蓮花與琴瑟，衣袂飄飄，群鷗環(huán)繞，熱烈明快，充滿古典詩詞的現(xiàn)代想象。

　　林風(fēng)眠(1900-1991) 群鳥

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　66×46 cm

　　林風(fēng)眠1952年移居上海，作為國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院前身）首任院長，一直致力于調(diào)和東西，與傳統(tǒng)文化融會貫通。1960年，時年61歲的林風(fēng)眠被選為中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席，任上海市政協(xié)委員。1976年，林乎加受命前往上海工作，滬上書畫名家多有佳作相贈。此時林氏創(chuàng)作已打開局面，享譽世界，站在“古今中外”的十字路口，獨辟蹊徑，開創(chuàng)出富于時代感的繪畫新風(fēng)。

　　阮性山(1891-1974) 梅花

　　水墨紙本 鏡心

　　1961年作

　　89.5×42.5 cm

　　謝稚柳(1910-1997) 芙蓉花

　　設(shè)色紙本 立軸

　　1978年作

　　65×43 cm

　　朱屺瞻(1892-1996) 青松

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　戊午（1978年）作

　　69.5×45.5 cm

　　宋文治(1919-1999) 蜀江之晨

　　設(shè)色紙本 鏡心

　　1977年作

　　67×41 cm

　　黃胄(1925-1997) 八駿

　　水墨紙本 鏡心

　　1977年作

　　69×45.5 cm

　　葉淺予(1907-1995) 藏族舞蹈

　　設(shè)色紙本 立軸

　　1961年作

　　69×45.5 cm

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