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吳冠中1964年作《山村晴雪I》，成交價2292萬港元，香港蘇富比2018秋拍

　　吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。2010年6月25日，吳冠中在北京因病逝世。按照其生前意愿，不舉行遺體告別儀式、不開追悼會，一代大師安靜、低調(diào)地離開。

拍賣中年代最早的吳冠中作品：1947年作《巴黎風景》，成交價86.25萬元， 北京匡時2018春拍

吳冠中1975年作《木槿》，成交價6325萬元，北京保利2011春拍

吳冠中2002年作《秋瑾故居》，成交價7475萬元，北京保利2011秋拍

　　然而，與其簡樸一生形成巨大反差的，是他極為鋪排的作品市場?？恐ば慕?jīng)營和時代機遇，吳冠中創(chuàng)造了中國藝術(shù)市場的一大奇跡：至2018年，吳冠中各類作品在雅昌指標拍賣行中共成交2047件，以超85億元的總成交額，在兼擅油畫和中國畫的大家中，超越徐悲鴻、林風眠等人位居榜首。

　　而在2018年度的二十世紀藝術(shù)家成交榜中，吳冠中以7.7億元成交額位列第二，僅次于風頭正勁的趙無極。作為二十世紀市場最強有力的票房保障，吳冠中與趙無極分別引領(lǐng)了內(nèi)地和香港市場，堪稱該板塊的絕代雙雄。

　　藝術(shù)市場每一輪行情都是天時、地利與人和共同結(jié)果，吳冠中的市場同樣如此。在過去近三十年里，吳冠中的每一個市場節(jié)點都與某些事件密切相關(guān)，其中有重要展覽的舉辦、《吳冠中全集》問世、離世以及重要作品釋出等等不一而足。

　　今年正值吳冠中“百年誕辰”之年，密切交集的地方都將紀念展覽和活動提上日程，回望這位中國二十世紀藝術(shù)史上“最后的大師”。而這不禁引人遐想，自發(fā)而至的巨大關(guān)注，會讓2005年前后拉動整個中國藝術(shù)品市場的“吳冠中現(xiàn)象”重演嗎？

　　吳冠中一生創(chuàng)作極豐，作品的市場流通量龐大。與水墨畫市場相比，油畫市場后發(fā)先至，并更具潛力。至2018年底，吳冠中油畫共成交435件、占總成交件數(shù)的18.2%，而成交額高達37.35億元、占總成交額的42.4%。其油畫均價為873萬元，是全部作品均價的2倍有余，在吳冠中成交前10的作品中，8件為油畫。

　　吳冠中油畫幾乎全繪風景，但不同時期的作品，市場受認可度有明顯差異。其風格劃分可以借用批評家賈方舟的概括為“水彩—油彩—墨彩”三個階段，其中風景油畫起始于1950年代、成熟于1960—1970年代、升華于1980—1990年代。據(jù)此，可將他在拍賣市場流通的油畫分為1960年代及以前、1970年代、1980年代及以后3大類，細致分析。

　　早期油畫：有待挖掘

　　吳冠中涉獵風景畫很早，他在“杭州藝?！睂W習期間，常到西湖邊練習寫生，在巴黎留學時更是到處畫風景。1950年回國后迫于環(huán)境壓力，吳專事風景畫，1950年代多作水彩、兼及油畫。1950年代初期，他以嚴謹?shù)膶憣嵤址ó嫳楸本┐蠼中∠铩?950年代中期，其寫生范圍擴展至五臺山、紹興、井岡山、瑞金、洪桐、海南島等地。至1962年，其在《美術(shù)》雜志發(fā)表了西藏寫生《扎什倫布寺》，使他以風景畫家身份躋身于名家行列。

　　吳冠中早年油畫歷經(jīng)浩劫，多已損毀，當前市場流通不多。至今僅有40余件作品流通于市場，其價格水平也相對吳冠中成熟期作品較低，最高價是2018年在香港蘇富比以2292萬港元成交的1964年作品《山村晴雪I》。而拍賣中年代最早的吳冠中作品為1947年《巴黎風景》，其在2018年匡時春拍中以86.25萬元成交。

　　不同于趙無極、朱德群的年少成名，吳冠中更像是一位大器晚成的漸悟者。其早期作品稀缺，并由于缺乏系統(tǒng)梳理和收藏，市場挖掘不夠，因而一直處于較低價位，未來如有代表性作品出現(xiàn)，或能有所突破。

　　成熟期寫實作品：

　　高位運行

　　“文革”開始后，吳冠中先被禁止繪畫、撰文和教學，接下來的3年是接受批判。1970年，他隨學院師生下放到河北獲鹿接受“再教育”。2年后，他被準許在節(jié)假日作畫。他買來放在田間寫語錄的小黑板替代畫布，借來老鄉(xiāng)的柳條糞筐當畫架和畫箱，到麥田村舍里尋找素材，作品充滿了真摯情感和濃郁的鄉(xiāng)土情調(diào)。

　　1973年，吳冠中被調(diào)回北京，為給北京飯店創(chuàng)作巨幅壁畫《長江萬里圖》，赴長江沿岸寫生。至1978年，他先后到過蘇、皖、川、魯、浙、桂、閩、贛、湘等地，作大量油畫。期間，他完成了《迎客松》《長江三峽》《一九七四年長江》等多件巨幅油畫。

　　目前，在吳冠中各時期作品中，70年代油畫在成交量、成交率、成交額、均價等各項數(shù)據(jù)均為最高，其最大集散地在香港，而高價則幾乎全部產(chǎn)生于北京。

　　吳冠中1970年代的油畫最受認可，主要在于該時期作品寫實性強，比較符合國民的欣賞口味，但從吳冠中的藝術(shù)生涯來看，它們卻并非其最高成就。作為最先進入收藏和學術(shù)體系的系列作品，吳冠中70年代的油畫在2011年的市場井噴中扮演了相當重要的角色，其中代表作如《長江萬里圖》《木槿》等均在2011年取得了遠超預期的成交，這是由當時的市場環(huán)境和時機所決定的。

　　但在2011年之后，這些名作由于累積了太多上行壓力，較少釋出，即使再度拍賣后續(xù)漲幅也并不大。反而是此前處于價格中端的作品在近期迅猛上升。

　　后期寫意性作品：

　　行情締造者

　　1973年，吳冠中返回北京前海“會賢堂”的陋室。第二年，他因為家里空間狹小，無法創(chuàng)作和存放大幅油畫，開始同時用宣紙作大幅水墨畫。至1980年代，他的水墨畫日漸成熟，其中的寫意因素滲透到油畫當中。爾后再次走出國門，吳的油畫創(chuàng)作不再局限于對景物的深入刻畫和具體描繪，而是依據(jù)速寫在畫室經(jīng)營，極具表現(xiàn)性。

　　1990年代，吳冠中從異域景觀和民俗中開闊了視野，隨著油畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的完成，他的題材也開始從鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市，并用大筆表現(xiàn)城市的山水詩意，抽象因素增強，更意象化。1990年代末開始，吳冠中作品呈現(xiàn)大量的家鄉(xiāng)和童年回憶，淡化傳統(tǒng)靜物、人物及風景畫概念，進入了殷雙喜稱為“心象風景”的境界。

　　吳冠中1980年代之后的油畫上拍量最多，雖在成交額、成交率、均價方面均較70年代油畫低一檔，但在頂尖價格方面表現(xiàn)更為突出。除2016年以2.36億港元成交的《周莊》外，1994年《雙燕》、2002年《秋瑾故居》也在吳冠中成交前十，而水墨高價作品則更多。

　　1990年代作為吳冠中藝術(shù)的升華期，具備極其鮮明的特色，其獨特的面貌是吳冠中得以矗立在二十世紀中國藝術(shù)史上的重要砝碼，因而較1970年作品更具藝術(shù)史價值。

　　1990年代后吳冠中已名聲大噪，所以這一時期作品，尤其是大尺幅名作自完成后即進入重要私人收藏，因而不像1970年代作品有較多的市場流傳。其中質(zhì)量上乘的作品直至近幾年才逐漸浮出水面，連續(xù)幾個高價引領(lǐng)了吳冠中油畫價格的整體上漲，帶動了新一輪的上行周期，而未來吳冠中行情很可能也在其中。

　　近年，畢業(yè)于“杭州藝專”的第二代中國油畫家備受海內(nèi)外藏家推崇，他們秉承林風眠的中西融合思想，在油畫中吸收中國傳統(tǒng)繪畫的寫意因素，充滿東方意蘊，吳冠中無疑是其中佼佼者之一。而隨著內(nèi)地買家對吳冠中認知的逐漸深入，以及需求的增大，吳冠中的主力市場正從港臺、東南亞逐漸回流至內(nèi)地，其晚期重要作品出現(xiàn)的頻率也越來越高，其市場也會因而愈加穩(wěn)固。吳冠中以其為人、為藝的高貴品格，已經(jīng)獲得了巨大聲譽，而他的百年誕辰，和各地自發(fā)而至的共同關(guān)注，很可能將成為吳冠中市場重回頂峰的重要助力。

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