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　　沈周《古木花冠》 立軸 設(shè)色紙本 尺寸：134.5×64cm

　　2005秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)

　　成交價(jià)RMB:6,600,000

　　著錄：

　　1.《石渠寶笈》三編；

　　2.《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第十二卷，第3700頁(yè)，北京出版社，2004年；

　　3.《歷代著錄畫目》第156頁(yè)，福開(kāi)森編；

　　4.《明清中國(guó)畫大師研究叢書—沈周》第225頁(yè)，阮春榮著，吉林美術(shù)出版社出版；

　　5.《中國(guó)名畫家全集—沈周》第231頁(yè)，河北教育出版社出版；

　　《古木花冠》賞析

　　——中國(guó)國(guó)家博物館研究員 劉如仲

　　明·沈周繪，紙本設(shè)色，高135、寬64厘米，款署“成化十四（1478）年戊戍秋八月并畫沈周”。左上角有題詩(shī)曰“我生老去聵兩耳，山窗高眠常晏起，爾雖與我似無(wú)緣，高唱幾聲來(lái)枕底。毛黃咀爪亦復(fù)然，雄毅之姿眾雄比。東家抱斗今老已，烹之食客還中止。不如贈(zèng)與候朝人，霜馬催行殘夢(mèng)里”。鈐白文“甘節(jié)堂”、朱文“啟南”、白文“石田”。有鑒藏印朱文“乾隆御覽之寶”、朱文“嘉慶御覽之寶”及朱文“石渠寶笈”、朱文“寶笈三編”、白文“嘉慶鑒賞”、朱文“三希堂精鑒璽”、白文“宜子孫”等?！妒汅拧啡幱兄?。

　　經(jīng)查國(guó)內(nèi)外公私收藏單位及個(gè)人，均不見(jiàn)此圖蹤影。該圖是沈周中老年具有代表著的精品，原為宮廷所藏，后流失民間。它的重新出現(xiàn)，為研究沈周及中國(guó)繪畫史提供了重要資料。古木花園冠，在平坡之上，以單腳獨(dú)立雄雞為主體，襯以枯枝古樹(shù)。幾株古樹(shù)葉已凋落，大樹(shù)枝干仍向上伸延，挺立在秋寒中，樹(shù)紋清晰可見(jiàn)，只有幾片殘葉在拒抗著秋寒。下端則雜樹(shù)交架，疏密有致，色彩濃淡相生。

《古木花冠》局部

　　畫之正中為頂天立地的雄雞，它單腳用力抓地支撐著身子，脖子前伸，短銳之咀緊閉，此頸待鳴，形態(tài)生動(dòng)逼真。畫家用紅色點(diǎn)出它的雞冠，溫柔蓬松的黑色及紅色羽毛相印出它的雄健，真是筆筆見(jiàn)骨見(jiàn)氣。雄雞總是和英雄相聯(lián)系，雄雞的形象也顯示著人們的心情，我們可以從中感受到蓬勃的生機(jī)和生命力，也顯示著人品和修養(yǎng)。布衣百姓的沈周，一身正氣，王鏊說(shuō)他“風(fēng)骼潔修，眉目娟秀，外標(biāo)朗潤(rùn)，內(nèi)蘊(yùn)精明”。他十分敬孝，注重禮儀，謙讓平和，寬人律己，從不倚仗官府之勢(shì)，而是盡守布衣百姓的本分，尤如公雞的雄勁，雄視官府權(quán)勢(shì)。所以他心胸開(kāi)闊，處世溫和，不逐名利，平等待人。

　　雞字在中國(guó)出現(xiàn)很早，商代甲骨文里就有雞字，而且古人認(rèn)為“雞有五德”，即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守時(shí)，分別象征文、武、勇、仁、信、五德（見(jiàn)《中國(guó)文字學(xué)故事大辭典》雞說(shuō)）。在沈周的繪畫中以畫雞為題材者不下十余種，如上海博物館的《雄雞芙蓉圖》、臺(tái)北故宮博物院的《畫雞圖軸》等是。

沈周

　　沈周（1427—1509），字啟南、號(hào)石田，五十八歲時(shí)自號(hào)白石翁，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。父沈恒，一生沒(méi)做官，以讀書、作畫為事。沈周深受其影響，幼年時(shí)代即開(kāi)始文學(xué)、繪畫方面的學(xué)習(xí)。陳寬教其詩(shī)文，杜瓊、趙同魯、徐有禎教其摹寫古畫。杜瓊特別強(qiáng)調(diào)臨摹古人作品，學(xué)習(xí)朱元名家畫法，由此沈周養(yǎng)成了臨摹學(xué)習(xí)古畫之習(xí)慣，沈周繪畫從這時(shí)起步，為他以后的繪畫事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。徐有禎善繪畫，長(zhǎng)于山水，還善詩(shī)文、書法，是對(duì)沈周影響較大的老師之一。沈周家藏古畫甚多，也為沈周學(xué)畫提供了條件。

　　沈周一生的主要成就在水墨山水畫方面，四十歲以前多學(xué)董源、巨然，同時(shí)對(duì)北南兩宋繪畫也有興感，如李成、范寬等人繪畫他也多摹學(xué)，常給以贊譽(yù)。不論他仿元或?qū)W宋，主要是學(xué)習(xí)他們的繪畫技法，如構(gòu)圖、山石樹(shù)木勾勒以及煙云的皴染等筆墨法。這個(gè)時(shí)期的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格細(xì)密，但多為小幅，早年留下的作品甚少。

　　四十歲以后則主要學(xué)習(xí)元四家，早期以王蒙為其學(xué)習(xí)對(duì)象，用筆用墨勾染皴擦寫實(shí)性較強(qiáng)，畫風(fēng)甜潤(rùn)，刻劃細(xì)膩，這就是沈周的“細(xì)沈”畫風(fēng)。又多學(xué)習(xí)黃公望，但在構(gòu)圖上多仿董巨，厚實(shí)與力度不如王蒙，這時(shí)基本上形成了自己的“粗沈”畫風(fēng)，多為大幅之作。晚期則傾向于吳鎮(zhèn)、倪瓚，更多的追求吳、倪山水的神韻、簡(jiǎn)淡、超逸、水墨變化。他仿倪瓚的作品最多，他在倪瓚《水竹居圖》上題道：“予生平最好先生筆法，寓目幾四十余幅”。（《石渠寶笈初編》）這個(gè)時(shí)期繪畫的景色簡(jiǎn)練，如《古木花冠圖》即是其重要代表之一，它構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，空曠而雄偉，用筆粗健，墨色滋潤(rùn)、蒼勁，樹(shù)木析勾填皴染極為工整富麗，很有濃淡變化之感。

《古木花冠》局部

　　吳門畫派的領(lǐng)頭人沈周，以其精湛的繪畫藝術(shù)及誨人不倦的風(fēng)度，給畫壇留下了深遠(yuǎn)的影響。沈氏家族之繼承其畫者，如沈豳、沈召、沈軫、沈眉等，他的學(xué)生及傳人，首推文征明，這是他最得意的門生。文征明不負(fù)重望，繼承了恩師衣缽。唐寅亦受益于他。吳門畫派在沈周時(shí)代形成了一個(gè)強(qiáng)大的勢(shì)力。沈周去世后，吳門畫派則進(jìn)入了文征明時(shí)代，也是吳門畫派最活躍、影響最大的時(shí)期，出現(xiàn)了許多有名的大家，在當(dāng)時(shí)有一統(tǒng)天下之勢(shì)，董其昌亦吳門畫派最大的受益者。后繼者基本上沿著沈周領(lǐng)導(dǎo)的吳派方向發(fā)展，但他們又不是繼承沈周單一的畫風(fēng)，而是繼承宛倡導(dǎo)的精神，在董源、巨然、元四家的畫風(fēng)主體中前進(jìn)。吳門畫派的影響是深遠(yuǎn)的，其余風(fēng)一直影響到現(xiàn)代畫壇。

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