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上世紀(jì)四十年代之大吉嶺

　　[香港蘇富比]中國(guó)書(shū)畫(huà)

　　“大吉嶺時(shí)期，是我畫(huà)多、詩(shī)多，工作精神最旺盛的階段 ， 我畜有印度猿猴，目力當(dāng)時(shí)最佳，繪的也多精細(xì)工筆……”

　　一九四九年底，張大千偕夫人徐雯波 應(yīng)邀赴印度籌備展覽 。翌年五月，大千伉儷轉(zhuǎn)往印度北部喜馬拉雅山南麓之“大吉嶺”暫居。 該地林木青蔥，風(fēng)景宜人，海拔高逾二千五百公尺，遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山雪峰，乃著名避暑勝地。大千深深喜愛(ài)，流連不忍離去，寄寓當(dāng)?shù)厍昂笥庖荒?，期間筆耕極勤，且無(wú)外界紛擾，故筆下量豐質(zhì)精，乃傳統(tǒng)工筆畫(huà)風(fēng)發(fā)揮淋漓極致之時(shí)期。是次拍賣(mài)集張大千“大吉嶺時(shí)期”之走獸、山水、人物、花卉精品，題材多元化，亟見(jiàn)畫(huà)家造詣之精。

　　猿，乃張大千畢生鐘愛(ài)動(dòng)物之最。 有謂未出娘胎，其母得夢(mèng)僧人獻(xiàn)猿，甫出生已被視為轉(zhuǎn)世黑猿，取字“蝯”，即猿之古寫(xiě)。 他拳猿作伴，一度多達(dá)十只，即使遠(yuǎn)在大吉嶺，亦“猿”影不離，既出于鐘愛(ài) ，亦為解寂寥:

　　“大清早我一起床牠們就等在外邊，我一出去散步，跑過(guò)來(lái)牽著我的手，懶家伙，走不了幾步，就跳到我懷里要我抱著走，有些時(shí)候調(diào)皮還扯扯我的胡子！”

畫(huà)家蓄養(yǎng)之長(zhǎng)臂猿

　　一九五○年十月 下旬，畫(huà)家繪 《老樹(shù)清猿》 。按《大吉嶺詩(shī)稿》，該年八、九月間，畫(huà)家有《香港所寄猿忽至喜賦》詩(shī)，自此詩(shī)畫(huà)中隨之多見(jiàn)猿蹤，本幅所題《詠猿》詩(shī)，即此時(shí)所出。

　　張大千《老樹(shù)清猿》

　　設(shè)色紙本　立軸　一九五○年作 131.5 x 60.6 公分

　　估價(jià)：HK$ 8,000,000-12,000,000

　　泰國(guó)私人收藏

　　著錄：

　　《張大千畫(huà)集》，高嶺梅編（香港，東方學(xué)會(huì)，一九六七年一月），圖版37

　　《張大千談畫(huà)》，熊念祖主編 （ 臺(tái)北，中國(guó)藝?yán)瘸霭嫔纾痪牌呶迥炅?） ，頁(yè) 86

　　款識(shí)：

　　年時(shí)高嘯處，庶類(lèi)引清商。

　　趫捷翻來(lái)措，攀援為底忙。

　　所嗟君子化，稍惜老人狂。

　　月暗窺星白，無(wú)因與斷腸。

　　庚寅重九后，大吉嶺寫(xiě)。月前有此詩(shī)，遂書(shū)其上。蜀人張大千爰。

　　畫(huà)家署簽

　　畫(huà)中黑猿體型碩大，軀干結(jié)實(shí)，通體漆黑，毛發(fā)蓬松濃密，伸手垂掌，應(yīng)為長(zhǎng)臂猿之一種。按大千署簽，此乃其“所豢清猿”也，故外型蓋不類(lèi)同早歲仿古之作。

　　畫(huà)面未綴背景，黑猿曲膝蹲坐橫枝，環(huán)顧四周，似高踞樹(shù)頂，反襯通紙薄染花青所營(yíng)造背靠之淡藍(lán)天際，直是大千《為雙猨架屋口占》詩(shī)中“殷勤覓個(gè)高松樹(shù)，為爾營(yíng)巢宅峻青”之意。

　　畫(huà)家下筆勁健爽利，線條曲折多變，老樹(shù)橫枝，狀若嶙峋怪石，姿態(tài)奇崛，古意饒生，翠葉嫩芽滿爬于上，生機(jī)勃現(xiàn)。布局削繁就簡(jiǎn)，不見(jiàn)粗樹(shù)枝干分散，僅得橫枝兩段，一高一低斜上，恰好平衡畫(huà)面空間。綠葉黑猨，色調(diào)一鮮一沉，見(jiàn)對(duì)比強(qiáng)列之視覺(jué)效果。若參照畫(huà)家筆下寫(xiě)猿之作，多出諸半工半寫(xiě)，或全寫(xiě)意，構(gòu)圖較類(lèi)傳統(tǒng)，如本幅全出諸工筆，似得稿自寫(xiě)生，布局精奇，足證畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)精力充盈，堪稱盛年時(shí)期之力作。

　　畫(huà)家筆下繪猿稿

　　翌年，大千先生離印返港，所飼印度猨亦有攜回，初暫居“梅云堂”主人高嶺梅寓所，后在九龍亞皆老街租屋，猨則棲息于院中鳳凰木上。

　　畫(huà)家署簽謂“辛卯三月裝成”，即一九五一年春，乃返港后送付裝池，至今原裝裱仍存。 后歸潮安商人許璧松收藏。

　　許璧松（ 1908-1978 ），廣東潮安人。 家族經(jīng)商，祖輩世紀(jì)初已涉足南洋。 他中歲移居暹羅，協(xié)助拓展家族業(yè)務(wù)。 他嗜文藝，熱心支持藝術(shù)活動(dòng)，與文化界交往甚切，部份藏品購(gòu)自畫(huà)家赴當(dāng)?shù)刂褂[，無(wú)分南北，如廣東鄉(xiāng)梓書(shū)畫(huà)家、南洋畫(huà)家等；抗戰(zhàn)時(shí)期得徐悲鴻寫(xiě)贈(zèng)于星洲。 一九六四年九月，張大千在曼谷介壽堂舉行畫(huà)展，他即贊助人之一；所藏張大千畫(huà)作，皆出諸畫(huà)家傳統(tǒng)工筆畫(huà)風(fēng)發(fā)揮淋漓極致之“大吉嶺時(shí)期”，是次拍賣(mài)之《清溪釣舸圖》、《天竺女郎》亦出自其收藏。 其收藏一直留置家中，未有示人，今方首度面世。

　　旅居印度期間，正大千先生 潛心鉆研畫(huà)學(xué)宗風(fēng) 之時(shí)。 其上窺董巨，旁獵倪黃，所遇者，“莫不心摹手追，思通冥合”，反復(fù)探究，“竊欲揭古人面目之真，以示來(lái)學(xué)途徑之正”。 一九五○年底，大千夫人徐雯波臨盤(pán)在即，因在大吉嶺領(lǐng)藥不便，故回香港待產(chǎn)。 是年十二月，九子心印在港出生。 本幅《清溪釣舸圖》寫(xiě)于“庚寅冬日”，題“大吉嶺寫(xiě)”，乃仍未動(dòng)身之際。

　　張大千《清溪釣舸圖》設(shè)色發(fā)箋 立軸

　　一九五○年作 132 x 50 公分

　　估價(jià)：HK$4,000,000-6,000,000

　　泰國(guó)私人收藏

　　款識(shí)：

　　漏新青林返照初，持竿不釣意何如；

　　故人音問(wèn)看二絕，可有加餐尺半魚(yú)。

　　庚寅冬日。 大吉嶺寫(xiě)，蜀人張大千爰。

　　大千在一九四六年有另本《松溪釣艇》，與本幅構(gòu)圖相近，應(yīng)乃同稿異本。 該本上題七絶，謂取自“葵丘道人畫(huà)并詩(shī)”，可知乃取法自明初畫(huà)家謝縉。 謝縉（1355-1430），號(hào)葵丘，吳縣人，山水師王蒙、趙原，多作峰巒層迭之景。

　　左: 明謝縉《清溪漁艇圖》

　　右: 畫(huà)家一九四六年本《松溪釣艇》

　　事實(shí)上，畫(huà)家筆下不時(shí)出現(xiàn)一臨再臨之作，隨經(jīng)驗(yàn)積累，筆底往往見(jiàn)模移轉(zhuǎn)化。 若與謝縉原跡相比，“四六年本”同取法王蒙、趙漚波，布局較近，設(shè)色趨淡，筆墨則更繁密。 本幅與“四六年本”相隔四年，構(gòu)圖已有別于原畫(huà)，不少細(xì)節(jié)上已自出新意，對(duì)岸繁樹(shù)蔭護(hù)，房屋聚結(jié)，舍內(nèi)婦孺窗邊賞景，一改原跡空室無(wú)人，益顯生機(jī)洋溢。

　　畫(huà)中前景色調(diào)鮮麗，后景雅淡，營(yíng)造遠(yuǎn)近空間之層次感，推展了畫(huà)面的景深。 寫(xiě)來(lái)筆墨已不囿于原畫(huà)，參合己意，舍山樵之蒼郁渾厚，更著重長(zhǎng)披麻之運(yùn)用，見(jiàn)山巒巖塊輪廓質(zhì)感，且設(shè)色溫潤(rùn)蘊(yùn)藉，畫(huà)面盡顯江南秀逸之韻致。 畫(huà)家取微黃發(fā)箋寫(xiě)之，對(duì)應(yīng)詩(shī)中“返照初”，全畫(huà)薄染淡彩，營(yíng)造黃昏將至，斜陽(yáng)余暉映照呈現(xiàn)之流光溢彩，極見(jiàn)心思。 寫(xiě)畢，未重錄原畫(huà)題詩(shī)，另書(shū)七絶，蓋筆下所寫(xiě)，與前畫(huà)面貌縱有相似，意境已截然不同！

　　寫(xiě)畢，隨本輯之《老樹(shù)清猿》、《天竺女郎》，帶返港裝裱，故裱工統(tǒng)一，至今仍保留原貌。后歸許璧松收藏，至今方首度面世。

　　大千先生身處異域，朝夕與當(dāng)?shù)厝嗣窠佑|，在此歷史悠久的佛教發(fā)源地中，各種文化傳統(tǒng)、藝術(shù)思想，為其仕女創(chuàng)作煥發(fā)新的靈感。出諸“大吉嶺”時(shí)期者，如描繪波羅索城歌姬、尼泊爾婦女等，皆特定時(shí)間、環(huán)境下之產(chǎn)物，數(shù)量極稀，彌足珍貴，亦可引証畫(huà)家對(duì)新事物之敏銳觸覺(jué)及探索精神。

　　張大千《天竺女郎》

　　設(shè)色紙本 立軸 一九五○年作

　　80 x 38.6 公分

　　估價(jià)：HK$ 1,800,000-2,200,000

　　泰國(guó)私人收藏

　　款識(shí)：

　　庚寅五月朔。大吉嶺涉事。蜀人張大千爰。

　　本幅取天竺女郎入畫(huà)，署年“庚寅五月朔”，即公歷一九五○年七月中前后，寫(xiě)于“大吉嶺”。畫(huà)中天竺女郎側(cè)身而立，面取五分，只見(jiàn)半面，似以“猶抱琵琶半遮面”之態(tài)，為此異域女子增添神秘色彩。

　　女郎身穿當(dāng)?shù)貗D女傳統(tǒng)服飾紗麗，展現(xiàn)優(yōu)美體態(tài)﹕

　　“頗愛(ài)彼邦閨秀所服紗麗，蓋即佛所謂天衣無(wú)縫者”

　　額中朱紅一點(diǎn)，為吉祥、喜慶之象征﹕

　　“印度教無(wú)論男女，於眉間點(diǎn)朱，曰：吉祥紅。女子尤增嫵媚，正如我國(guó)壽陽(yáng)粧也”

　　“手足心皆敷殷紅，

　　則緣如來(lái)八十種隨好，手足赤銅色也。觀莫高窟北魏人畫(huà)佛，猶時(shí)有亦現(xiàn)此相者”

　　左︰畫(huà)家筆下《天竺女郎》稿

　　右︰畫(huà)家所寫(xiě)《天竺歌姬》，畫(huà)中人正面而立

　　全畫(huà)以工筆細(xì)繪，線條簡(jiǎn)練灑脫，尤在描寫(xiě)紗麗隨身披裹之折紋，自然俐落，反映畫(huà)家對(duì)工筆仕女技法之熟練。全畫(huà)色調(diào)偏淡，僅露一角朱紅上衣、紅唇一點(diǎn)聚焦，清雅而不俗。背景留白，紗麗上厚敷白粉，反襯在淡米黃色紙上，特顯其質(zhì)感效果。

　　寫(xiě)畢，與《老樹(shù)清猿》、《清溪釣舸圖》，同在翌年帶赴香港裝池，至今仍保持裱工原貌。后歸許璧松收藏，至今方首度面世。

　　逗留印度期間，大千四出游覽風(fēng)光名勝，聞名已久之“寂鄉(xiāng)”亦行程之一?！凹培l(xiāng)”，印度加爾各答北郊之小鎮(zhèn)。一九○一年，印度詩(shī)圣泰戈?duì)柵e家遷居至此，取名桑蒂尼蓋登（Santiniketan），意曰“和平之鄉(xiāng)”，日后多被稱曰“寂鄉(xiāng)”。他在此留逾半生，一九一三年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，部份獎(jiǎng)金在當(dāng)?shù)貏?chuàng)建印度國(guó)際大學(xué)，推動(dòng)?xùn)|西文化思想交流，令此寂寂無(wú)聞之鄉(xiāng)郊，成為享譽(yù)海內(nèi)外之學(xué)府。日后不少文藝界人士如徐志摩、徐悲鴻、季羨林，赴印時(shí)亦有到訪。

　　一九五○年，張大千與夫人往訪該地，於印度國(guó)際大學(xué)美術(shù)學(xué)院中，客席教授中國(guó)畫(huà)學(xué)，鉆研印度藝術(shù)，并展出近作多幅，《寂鄉(xiāng)舞》即寫(xiě)于此時(shí)。

　　張大千《寂鄉(xiāng)舞》設(shè)色紙本 鏡框

　　一九五○年作 100 x 53.8 公分

　　估價(jià)：HK$ 7,000,000-9,000,000

　　來(lái)源：香港蘇富比，一九八九年十一月，中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)，編號(hào)30

　　著錄：

　　《香港蘇富比二十周年（1973-1993）》（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），圖版689

　款識(shí)：

　　　寂鄉(xiāng)舞。

　　此印度國(guó)際大學(xué)舞蹈之一種，詩(shī)人泰戈?duì)柮渌釉弧凹培l(xiāng)”，遂名其舞，亦曰“家鄉(xiāng)”也。庚寅四月，大千居士寫(xiě)記。

　　早於一九四五年，大千已取印度舞者入畫(huà)，時(shí)尚未赴印度，筆下所出，乃據(jù)好友葉淺予《印度獻(xiàn)花舞》為藍(lán)本而成。畫(huà)上題謂“印度國(guó)際大學(xué)紀(jì)念泰戈?duì)?，諸女生為獻(xiàn)花之舞，姿態(tài)婉約，豔而不佻，迨所謂天魔舞也耶。其手足心皆敷殷紅，則緣如來(lái)八十種隨好，手足赤銅色也。觀莫高窟北魏人畫(huà)佛，猶時(shí)有亦現(xiàn)此相者。偶見(jiàn)吾友葉淺予作此，漫效之并記?！?/P>

　　左︰葉淺予之《獻(xiàn)花舞》，張大千即據(jù)此藍(lán)本而創(chuàng)作

　　右︰ 大千一九四五年所作之《印度獻(xiàn)花舞》

　　本幅畫(huà)題《寂鄉(xiāng)舞》，又題曰“印度國(guó)際大學(xué)舞蹈之一種”，題材已非手托花籃之“獻(xiàn)花舞”，而是目遇之“寂鄉(xiāng)舞”，細(xì)節(jié)與取材自葉淺予本之處理，見(jiàn)明顯區(qū)別。舞者身穿印度傳統(tǒng)紗麗，手心、腳掌均“敷殷紅”，蓋“緣如八十種隨好，手足赤銅色也”。

　　全畫(huà)以工筆細(xì)寫(xiě)出之，鉤畫(huà)精準(zhǔn)，線條細(xì)而帶勁，干凈利落，亦帶出跳脫的節(jié)奏感；舞動(dòng)之裙擺、飛揚(yáng)之圍巾，弧形線條上下相互呼應(yīng)，恰好均衡畫(huà)面空間。色調(diào)素淡，以淡赭、白粉為基調(diào)，裙上花飾滿描，精巧清麗，益顯秀雅飄逸，僅於舞者臉上以朱色紅唇醒之，倍增嬌豔魅力。

　　畫(huà)中主角雖為印度女郎，惟造型、膚色、以至臉部五官輪廓之處理，乃偏向“中國(guó)化”，類(lèi)近中國(guó)仕女韻味，并非純粹客觀寫(xiě)生，這亦其筆下印度仕女之慣常處理手法。事實(shí)上，不論人物造型、手相指節(jié)的精確描寫(xiě)，以至無(wú)背景以凸顯主體的處理，處處可見(jiàn)受敦煌壁畫(huà)藝術(shù)之影響。

　　左︰畫(huà)家筆下《寂鄉(xiāng)舞》白描稿

　　右︰畫(huà)家一九五○年於大吉嶺寫(xiě)之《降圣圖》，雖宗教題材，亦可見(jiàn)他寫(xiě)天竺女郎之動(dòng)姿

　　一九五○年春，大千于大吉嶺潛心作畫(huà)，佳作迭出。本幅寫(xiě)折枝海棠，嬌花昂首，高踞枝梢，搖曳生姿，嫰紅綻放，墨葉護(hù)持於下，朱墨映照，一片秋色入眼，亦畫(huà)家屢引入圖者，并賦七絕一首配之。畫(huà)上署“庚寅三月”，可知寫(xiě)于大吉嶺，應(yīng)友囑而制。

　　?張大千《秋海棠》設(shè)色紙本 立軸 一九五○年作

　　95.5 x 39.5 公分 估價(jià)：HK$ 350,000-500,000

　　本幅原藏者為東南亞華僑，乃區(qū)域內(nèi)著名實(shí)業(yè)家，業(yè)務(wù)遍及中外，范圍廣涉房地產(chǎn)、貿(mào)易、投資等，積資豐厚，享譽(yù)國(guó)際。他在上世紀(jì)七十年代末至八十年代間，因生意之緣，遍游各地，且性忱藝術(shù)，入藏不少瓷器及書(shū)畫(huà)，其鑒賞品味及識(shí)見(jiàn)，至今仍為業(yè)界所重。本輯乃其書(shū)畫(huà)收藏之部份，皆為二十世紀(jì)藝術(shù)家所出，無(wú)拘南北，不論流派，純以個(gè)人興趣及品味眼光論。庋藏逾三十載，從未曝光，至二○一八年秋於蘇富比首度釋出。

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